一，学写诗词
前段时间，一位老兄劝我学写诗填词，认为我具备一定的条件。听到鼓励，心中虽然窃喜，但是由于山东普通话不标准，对于平仄格律用韵似乎没有感觉。
后来受到一些朋友的刺激，有的填词堆砌词藻，令人叹服；有的用典恰如其分，让人激赏；有的每日一首打油，咏叹人生沿途风光。我也不禁跃跃欲试，写了几首应景的诗词，不过顾不上平仄讲究，仅仅是以诗词表达意境而已。
结果，因为没有在诗词格律上着手，所以不好弄斧到班门，让大家点评。在简书上发表后，有简友直接问为什么没有押韵？我只好老老实实承认还没有学习。
知耻而后勇，看来必须一步步开始学习诗词格律了。
二，笠翁对韵
今年的网络春晚，有童声合唱《笠翁对韵》和袁枚的《苔》，春晚播出后一下子在古典国学热里火起来。
当稚嫩的童声一起在空寂的舞台氛围里，咏诵出：《苔》，白日不到处，青春恰自开；苔花如米小，也学牡丹开。观众一下子被牵引到了国学经典的世界里。
随着童声转入《声律启蒙》和《笠翁对韵》，随着朗朗上口的旋律，让观众体验了国学经典之美。
试着读读下面一段：云对雨，雪对风，晚照对晴空；来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫；三尺剑，六钧弓，岭北对江东；人间清署殿，天上广寒宫；两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红；两岸风霜途次早行之客，一蓑烟雨溪边晚钓之翁。
多么美的对仗韵律，百读不厌。
看看书的价格，不禁感叹：成都1982年出版的这本《声律启蒙》，价格为三毛七，0.37元！
看来要当作枕边手头读物，常伴左右了。
三，最简单的声律启蒙
1，由于是初学，像小学生入门，需要一步步来，才能由表及里，由浅入深逐步掌握。
由于年龄老大不小，不是小学生机械背诵，以备以后使用。所以，可以在学习中使用，在使用中学习。
2，古代用韵比较复杂，一般难以掌握。比如在韵书里，诗韵共有106个韵，平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声19韵。
律诗一般只用平声韵。平声又分为上平声韵和下平声韵，各15韵。
上平声韵15:一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。
下平声韵15:一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。
光看这些，就头疼脑大，不知如何下手。
还是从简单的五律、七律，一些简单的平仄格律开始入手。
3，五律的平仄
五言的平仄，只有四个类型。四个类型可以构成两联，由两联的错综变化，构成五律的四种平仄格式。其实只有仄起式和平起势两种方式。
即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
①仄起式 春望---杜甫
（仄）仄平平仄，平平仄仄平； 国破山河在，城春草木深；
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平； 感时花溅泪，恨别鸟惊心。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平； 烽火连三月，家书抵万金；
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
字外加括弧的地方，表示可平可仄。
另一式，把首句改为（仄）仄仄平平，其余不变。
②平起势 山居秋暝--王维
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平； 空山新雨后，天气晚来秋；
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 明月松间照，清泉石上流。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平； 竹喧归浣女，莲动下渔舟；
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 随意春芳歇，王孙不可留。
另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
4，七律的平仄
七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。
如五言仄起仄收， （）（）仄仄平平仄
则七言平起仄收， 平平仄仄平平仄。
因此，七律的平仄也只有四个类型，可以构成两联。
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平；
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式，其实只有两种基本格式。
①仄起式 书愤-----陆游
（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平； 早岁那知世事艰？中原北望气如山。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平； 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平； 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？
②平起势 长征---毛泽东
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。 红军不怕远征难，万水千山只等闲；
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒；
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 更喜岷江千里雪，三军过后尽开颜。
5，粘和对
律诗的平仄有粘对的规则。
①对，就是在对句中，平仄是对立的。如上提到的五律和七律的两副对联。
②粘，就是平粘平，仄粘仄。后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。
具体说来，就是要使第三句和第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。
比如毛主席长征七律中，第二句水字仄声，第三句岭字也是仄声；第四句蒙字平声，第五句沙字跟着也是平声；第六句渡字仄声，第七句喜字跟着也是仄声。
粘对的作用，是使声调多样化。如果不对，上下两句的平仄就雷同了；如果不粘，前后两联的平泽又雷同了。
明白了战队的道理，可以帮助我们北宋平仄的歌诀。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄可以推出来。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。
6，忌讳孤平
五言“平平仄仄平”第一字，七言“仄仄平平仄仄平”第三字必须用平声，如果用了仄声，就是犯了孤平的忌讳。在这种情况下，就不再是可平可仄了。
7，一三五不论，二四六分明
对于初学者来说，律诗的平仄，有“一三五不论，二四六分明”的口诀。
对于七绝七律来说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘；第二，第四，第六句的平仄必须分明。至于第七字，自然也要求分明。
如果就五言律诗来说，应该是“一三不论，二四分明。”
当然，登堂入室者，就不是完全正确，否则就要犯孤平的忌讳，是需要论的。
8，对仗
古人把律诗的第一二句叫做首联，第三四句叫做颔联，第五六句叫做颈联，第七八句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，也就是第三四句，和第五六句。有的首联也用对仗，但是尾联一般不适宜使用对仗。
写到这里，目前已经够我学习使用一阵子了。至于词的格律，先消化消化这些再说吧。
