随手翻起多日不看的《宋词三百首》，恰好是范成大的那部分，记忆中还是小学的时候背过他的《四时田园杂兴》中的两首：
梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过,唯有蜻蜓蛱蝶飞。
昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。
他的诗通俗易懂、清新自然，大量描绘了乡村恬静的田园风光。王国维先生曾说：“曲家不能为词，犹词家之不能为诗。”、“诗至唐中叶以后，殆为羔雁之具矣。故五代、北宋之诗，佳者绝少，而词则为其极盛时代。即诗词兼擅如永叔、少游者，亦词胜于诗远甚。以其写之于诗者，不若写之于词者之真也。至南宋以后，词亦为羔雁之具，而词亦替矣。”不曾想，范成大擅长词令的同时也如此精通诗文，有那么一瞬间惊艳之感。
楼阴缺。兰干影卧东厢月。一天风露，杏花如雪。
隔烟催漏金虬咽。罗帏暗淡灯花结。灯花结。片时春梦，江南天阔。—— 范成大《忆秦娥》
在春天的一个夜晚，月光缓缓掠过小楼，栏影斑驳。经受了一天的风霜，在东厢房的窗外，杏花满地，洁白如雪。滴漏声隔着香炉的烟雾传来，一滴一滴，听来像是滴漏在呜咽，罗帐昏暗烛光冰冷，在短暂的好梦里，我梦到了江南水乡的千里风景。
这篇明显是闺怨词，古代男性诗人词人写闺怨题材无非以下几种情况：我很想我的爱人，那么她也一定会想我，我就写她想我吧；我很想一个人，如果说是我想太羞耻了，说不出口，不如换成女人的口吻吧；我就是想写下闺怨，找找女人而感觉。
据周必大撰《范公成大神道碑》记载，成大于淳熙三年（1176）春在四川制置使任上辞官归家养病（四年五月成行 ），病中还为国操劳，上书言兵民十五事，使宋孝宗赵深受感动。所以这组词可能有此寄托，并可能作于此次居家养病时。这里提到寄托，只是为了说明作者的原意。因而，这里作者是借女人的嘴来表达自己对皇帝的思念，你没有看错，他就是想皇上了，当然，是臣下对君主的思念，不要想歪。
本词上片运用白描手法，细腻描绘出一派清幽静谧之景，下片笔锋一转，写思妇的思念之情。更阙词看起来朴实无华、清新缠绵，却又委婉含蓄、新颖别致。
萍乡道中乍晴，卧舆中，困甚，小憩柳塘
酣酣日脚紫烟浮。妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。
春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。—— 范成大《眼儿媚》
此词是词人在乾道九年(1173)出使金国载誉归来以后，调任广西经略安抚时，写下的纪行小词，此时的词人春风得意，因而这阙词的气氛也相对欢乐。
日色浓醇，紫烟浮动，好春乍暖，轻敞裘衣。天色困人，花香醉人，酒后扶头，昏昏欲睡。春日里的困乏就像那春塘里的水纹，风只吹起了一丝微波，就像那勾不起的春愁。水纹荡漾，东风暖软，波纹还没皱起，水面就平静了。
都说诗人词人伤春悲秋，也正是因为这样的伤感才能写出好的作品，可此时的词人心情愉悦，丝毫没有受春愁的影响，也能把春困写得这么传神，才华出众，可见一斑。
晚晴风歇。一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。
胜绝。愁亦绝。此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚、画楼月。—— 范成大《霜天晓角 梅》
斜阳晚照，冷风渐歇，夜间的春寒也渐渐消散。花蕊含情天空清淡，白云流转，几枝白梅似雪。这样的美景真是绝妙，然而我的愁情更是浓重，这样的浓愁我该和谁说呢？只有天上的两行低飞大雁，知道我在月光下倚楼时的所思。
这阙词写梅，众所周知，梅是傲骨、是独立、是冷香，虽都是褒义词，但也都道出了一个真相：孤独。作者写梅的孤独，实则是在写自己。虽然每个人都是座孤岛，但孤岛和另一个孤岛间也是有距离的，有远有近，显然，作者的孤独不仅是距离，更是心灵与精神上的孤独，“唯有两行低雁，知人倚、画楼月。”孤寂之感，呼之欲出。
我是个高三的美术生，诗词鉴赏是高中生常做的题型，写《拾珠玑 宋词鉴赏随笔》一是为了推广传统文化，其次也是为了“练手”。
还有一个月联考，虽然学业繁忙，但我生来就是个爱“不务正业”、“忙里偷闲”的人，我会在有时间的时候更新，希望各位多多支持我哟～谢谢啦！
