张爱玲，一个神秘的才情女子，用她的文字征服了无数的人。人间世事，仿佛都被她看穿。
“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是'床前明月光'；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”
这段话已是经典中的经典，被无数次的提到，引用和感慨。
张爱玲善于写故事，善于利用暗示，把动作言语心理三者打成一片。人物的每一个举动，每一缕思维，每一段对话，都反映出心理的进展。每句话说的都是动作，每个动作都是说话，即使在没有动作没有言语的场合，情绪的波动也不曾减弱分毫。
下面以《红玫瑰与白玫瑰》为例。
写振宝经历之前，对比普通人的“桃花扇”，说他的扇子还是空白，只待他落笔，却又细细的描写是怎样的一种空白。“那空白上也有淡淡的人影子，打了底子的，像有一种精致的仿古信笺，白纸上印出微凹的粉紫古装人像。”似乎预示着振宝心里头还是那种传统的男人，尽管他喜欢的是热烈的女子。
红玫瑰和白玫瑰，无论怎样否认，那都是一种抹不去的存在。得不到的，都会留一丝美好的幻想。张爱玲不做任何评论，只是写故事，尽其所能的描写，用她自己的话来说，就是“让故事自身给它所能给的，而让读者取得他所能取得的”。
写他初见娇蕊那段，“闻名不如见面，她那肥皂塑就的白头发底下的脸是金棕色的，皮肉紧致，绷得油光水滑，把眼睛像伶人似的吊了起来。一件条纹布浴衣，不曾系带，松松合在身上，从那淡墨条子上可以约略猜出身体的轮廓，一条一条，一寸寸都是活的。世人只说宽袍大袖的古装不宜于曲线美，振保现在方才知道这话是然而不然，他开着自来水龙头，水不甚热，可是楼底下的锅炉一定在烧着，微温的水里就像一根热的芯子。龙头里挂下一股子水，一扭一扭，流下来，一寸寸都是活的。”这里虽然只是描写娇蕊的外貌和水龙头，却真真实实的写出了振宝的心理。
还有写艾许太太的一段：“艾许太太是英国人，嫁了个杂种人，因此处处留心英国得格外地道。她是高高的，驼驼的，穿的也是相当考究的花洋纱，却剪裁得一片挂一片，有点像个老叫花子。”一个混得不咋的，审美也不高，却要强装面子的老女人形象让人不禁哑然失笑。
她的文字在不动声色中，忽然的幽上一默，比如写娇蕊去医院看振保，伏在他身上大哭的时候，“她抱着他的腰腿号啕大哭。她烫得极具蓬松的头发像一盆火似的冒热气，如同一个含冤的小孩，哭着，不得下台，不知道怎样停止，声嘶力竭，也得继续哭下去，渐渐忘了起初是为什么哭的。”而振保“只顾聚精会神克服层层涌起的欲望，一个劲儿的说'不，不'，全然忘了起初是为什么要拒绝的。”
还有写烟鹂“因为程度差，不能不拣一个比较马虎的学校去读书，可是烟鹂是坏学校里的好学生，兢兢业业和同学不甚来往。……烟鹂进学校十年来，勤恳的查生字，背表格，黑板上有字必抄”，读来都让人莞尔。
当然，还有金句，就像开头说的那著名的一段，还有振保伏在栏杆上看着大街过往时的感慨“这世界上有那么许多人，可是他们不能陪着你回家。到了夜深人静，还有无论何时，只要是生死关头，深的暗的所在，那时候只能有一个真心爱的妻，或者就是寂寞的。”
张爱玲是聪明的，是有洞察的，她的文字穿透了人性，用了巧妙的譬喻，对人物形象的描写入画入心。隔了这许多年，她写的人物拿到现在仍然可以在现实中找到例子。
她的故事，始终贯穿着一条主线，内容的安排，详略得当，当详写的地方，着尽笔墨；不重要的部分，惜墨如金。即使在这篇文章里，白玫瑰和红玫瑰也并非各占一半，对比起来，红玫瑰着墨更多。
细心的观察，广泛的阅读，深入的思考，凝练出一篇篇精炼的文字，成就一个独一无二的张爱玲。
