“你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。”————张爱玲《倾城之恋》
最近又看了一遍张爱玲的短篇小说《倾城之恋》，很多人都说只有经历过一些事，人到中年才能读懂张爱玲。这个观点很认同，拿《倾城之恋》来说，里面撩人和欲擒故纵的情节，犹如行军打仗时用《孙子兵法》来排兵布阵。而小说结尾大团圆的结局，也充满了荒凉，真正意义上解读了婚姻是彼此各取所需，白流苏用结婚保障了安稳的生活，范柳原也在灾难的生死边缘，选择了平实的生活。
很世俗的故事:家世落败的名门淑女白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。而花花公子范柳原有钱有时间，他想要白柳苏做他的情人，却不许下一个承诺，随时准备着逃避责任。两个人在香港的浅水湾饭店上演了你来我往，欲擒故纵的戏码。最终白柳苏屈服了，做了情人，而当范柳原准备远赴英国的时候，爆发了太平洋战争，香港沦陷了，在生死边缘，他们选择了过平实的婚姻生活。
小说中有一句很经典的话“你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。”从前的我有着刻骨铭心，有着不堪回首，所以现在的我怀疑多过相信，现实多过浪漫。我不要那远在天上看不见的世界，只愿抓住身旁这看得见的世界。我很喜欢改编自小说的的电视剧版《倾城之恋》，交代了白流苏和范柳原的前世今生，长达36集的电视剧，男女主角在第18集才相遇。前面的剧集都在阐释从前的我，从前的我和你无关，却又无比的相似，命运在时空中交错。
电视剧中白流苏的第一次婚姻，也是一场较量，嫁给暴发户式的新派家庭，其实骨子里守旧的要命，要求女人“无才便是德”，三妻四妾也不在话下。流苏骨子里的倔强，眼睛里容不得沙子，忍不了。吵闹后回娘家，娘家不容，冷嘲热讽，收饭钱，婆家也不闻不问，回不去。就算死了也是孤魂野鬼，没有亲人，没有朋友，孤孤单单一个人。想离婚，娘家怕丢面子，也怕她赖在家里吃喝，婆家也不同意离婚，说“只要丈夫不死，白流苏就永远别想着再嫁人”，最后丈夫死了，双方都让他领养一个远房小孩，守活寡度日，而娘家看重的无非是一笔钱，可以补贴家用。
她想通过嫁人离开家庭，不挑人，只要人家能看上她就行，可依然不可得；她想做尼姑，被告知尘缘未了；她想死，母亲说要死在她前面。似乎所有的路都被生生切断了，上天弄人，命运不公，好人得不到好报，都被演绎了。
电视剧中的范柳原，作为富商的私生子，从小过着锦衣玉食的生活，父亲死后，父亲的家族停止了给他汇款，原本属于他的遗产也得不到，没有钱打官司，在码头上扛包，背冰，被迫加入黑社会盗窃团伙，在酒吧擦地，给人擦鞋，受尽凌辱与刁难。连他心中最美好最柔软的初恋，也因为没钱，眼睁睁看着心爱的女孩嫁做他人妇。最终经历九死一生拿回遗产，有钱有时间，别人都争相给他介绍对象，他却对所有东西失去了兴趣，没有人让他有“眼前一亮”的感觉。至到遇见白流苏。他的生活才有了些许乐趣，但仅仅是乐趣，可以用来玩乐的。
白流苏和范柳原相遇了。这样的两个人，历经的世事的沧桑变迁，尝遍了人情冷暖，撩人的手段都是属于高手间的较量。一言一语，一问一答间，流苏看破不点破，揣着明白装糊涂，娇羞柔媚，欲擒故纵，欲拒还迎；而范柳原用的是激将法，和所谓的印度公主眉来眼去，出双入对，目的就是让流苏吃醋，好主动投入她的怀抱。他们在高墙下谈“地老天荒”，期盼彼此都有一点点“真”，他们讨论《诗经》中的“死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老”，觉得不现实，只是一个美好的愿景，逃避婚姻，逃避责任。
最后的最后，太平洋战争的爆发，香港的战争，让他们彼此依靠，互相慰藉，面对生与死，他们选择了平淡，柳原说“流苏，你让我体会了家的味道”，流苏说“我也是”，现世的温暖让柳原放弃了继续放逐自我，柳原说“以前我们是谈恋爱，现在是恋爱”，仅仅一字之差，却道尽千言万语。以前是游戏人生，现在深情以对。无论是小说中柳原说“我们几时结婚呢？”流苏哭了，还是电视剧中柳原说“我要你嫁给我，哪怕一天”，流苏说“好，我嫁给你”，我觉得都是必然的。战争带来了人们对美好的向往，对幸福的渴求和期盼。所以他们能在一起。
虽然小说中最后说“柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当自家人看待——名正言顺的妻。然而流苏还是有点怅惘。”，有着道不尽的惆怅，但却更接近现实，更具有烟火气息，我宁愿相信他们在柴米油盐的生活中，与平淡中看见并抓住幸福。
我始终相信，看不见的世界在天上，看得见的世界在身旁，犹如看不见的幸福在天上，看的见的幸福在身旁，抓得住留得住的美好，才是最真切的。
