追过电视版和电影版的《昼颜》，感叹对这种难登大雅之堂的出轨题材，还能拍的出这么病态的美，也许日本这个民族能拍的出来。
电视剧《昼颜》是围绕家庭主妇纱和（上户彩饰）、利佳子（吉濑美智子饰）分别与生物老师北野（斋藤工饰）、画家加藤（北村一辉饰）出轨的故事。而电影《昼颜》是电视剧剧情的延伸，也就是纱和和北野恋情的后续发展。很多网友和观众对《昼颜》是斥责声一片，无非是骂电影三观不正，引人入歧途。肯定也有不少追随者，比如工作日下午3点的家庭主妇们。
个人没有觉得《昼颜》三观不正，结局在这摆着呢。利佳子为了孩子选择回归家庭，虽然表面上看，一切回到原点，利佳子又变回了那个白天在豪华而空荡的大房子里打扫，洗衣做饭，准时接孩子们回家，为丈夫的同事们准备室内BBQ的美丽人偶。但那条曾经的巨大裂痕怕早已深深刻在夫妻俩身上，丑陋而无法弥合的，只是两人会故意避而不见。所以她以后的日子并不能好过到多少。而她的出轨对象，那个油菜花的画家却丢了工作和伤了右手，潦草度日。纱和则选择离婚，一个人离开了东京去了偏僻的乡下从新开始。就算电影里，她跟北野最终马上就可以结婚，男主还是因坐了发狂的妻子的车中，命丧九泉。所以说，导演用惨烈的结局宣明了观点，既然签了结婚的契约，那么单方面违约的人是要备上道德的枷锁的，这是有警醒世人的效果的。在这点上，全世界都一样。换句话说，导演也不傻，谁会冒天下之大不韪，专门拍一个三观颠覆的电影找骂呢。 所以说， 单单从三观的这个角度看评判《昼颜》，还是很肤浅的。 导演其实想通过日本普遍的婚姻现状的刻画，来刺痛大众敏感的神经末梢，从而引发一场对婚姻的本质以及女性对爱认知和渴求的思考。
有人说， 那既然不鼓吹，为啥把出轨拍的这么唯美，或者这么热烈，让人心向往之。
我想说， 出轨就是美好的，要不然为什么有人非要飞蛾扑火，明知山有虎，偏向虎山行？在这点上，其实导演是很写实的。
以纱和为例，电视剧中第一集的开场就介绍了纱和的生活场景，深夜、阳台、一个人在阳台上吹着风吃雪糕，脸上无悲无喜，给人的感觉，孤独。
而纱和是个有着粉红色少女心的少妇，你从她偷偷试用商场的口红就可窥见一二；而后来纱和和北野相遇相爱后，更是将这种浪漫和少女心体现的淋漓尽致。一起去看萤火虫，对北野的爱恋的撒娇，一副热恋中小女人的鲜活模样。
而冷漠的生活消耗了纱和的少女心，日复一日，年复一年。起初她以为这就是平平淡淡才是真，后来也未必能理解到这不是平淡，而是无爱的围城。她只是知道自己恋爱了，爱上了那个研究萤火虫的先生。没有人要刻意出轨，只是一切都这么顺其自然，好像天意。要怪，就只能怪那无处不在的浪漫的萤火虫（话说日本人真是很爱萤火虫啊）
引用另外一个女主利佳子对纱和说的话，真正的爱是从结婚后开始的。结婚前的恋爱要考虑的硬件条件太多，车子房子票子，模样工作社会地位。而结婚后的相爱，是抛却了一切外在条件的爱，就是爱而已。局外人都觉得这话莫名的有点道理，更别说当时爱恋小火苗已经开始跃起的纱和。
出轨的背景下上演了纯爱的戏码，这是观众的一大槽点。其实细想也很能理解。纱和跟这种娘炮老公，是从一段轰轰烈烈的爱恋开始的这种可能性很低。难免不是如利佳子所说，是参合各种外在条件的考虑。而北野是个大学老师，当年曾细心安慰还不是自己的，爱上有妇之夫的后受伤的妻子，后被妻子倒追成功走入婚姻。 平时感觉处处被强势的妻子高压一头，心里不是没有怨气的。当他遇到动不动柔弱似小兔子一般的纱和，男性的保护欲望就被激起来，两人你崇拜我， 我对你有好感，一来二去就产生了感情。 而两个人恰好都是不善言辞，外表木讷但有浪漫的心的人，恋爱起来就难免校园画风。很纯爱的感觉。
试想，你鞋带松了，一个是提醒你下就丢下你自己进入电梯走掉的男人，一个是低下头为你细细的系上，并温柔的告诉你该怎么打结的男人。导演好像是进入女人心中的孙悟空，一切逃不过他的火眼金睛。
电影中，纱和对北野索要的越来越多，逼迫他跟妻子摊牌离婚。纱和是个内心善良的人的，自己挚爱被其妻子害死，当妻子摔倒在地还能伸手将其扶起来，她是个柔软的人。为什么后来会变成这样，因为这就是人性啊。这就是爱啊。爱就是自私的，容不得离婚的老婆还用亲密的称呼叫已经属于自己的丈夫。喜欢站队纱和和北野这对cp的观众们，硬是北野找了出轨一个绝好的理由，说他妻子太强势，忙于工作对北野还不够关爱，发现北野出轨后有呈现出心灵扭曲的一面。这就好比妻子在剧中说，我什么都没有做错，为什么显得好像都是我错了。
我内心非常同情这位妻子，当她开车悄悄跟踪，发现两个人违背了承诺再次走到一起，那一刻她伤心欲绝，疯狂的按着喇叭，象征这她内心极度的痛苦与崩溃。这些都是这一对狗男女带来的，她工作努力追求上进，精心的为未来的三口之家做好详尽的安排，就算她对丈夫非常强势，但罪不至此，不应该遭受一而再，再而三的背叛。 所以她疯狂了选择了一种万劫不复的解决途径，死都要你是我的丈夫。
