雨中山果落，禅房火独明。
太行山慢慢地进入深秋时节，叠翠覆盖的层层群山开始变得斑斓，果树上的果子或红或黄，散发出浓郁香味，诱惑着人或者鸟前来采食，熟透了就落下，山里人越来越少，残存的大多是无法远行的老人，他们已经无力去采摘秋果。写生时看到很多村落的果树下到处散落着果实，有的是刚刚落下的，我曾拾起几颗梨子尝尝味道，大多都有些酸，并不可口，还有很多是历年来落下的，或烂掉了或风干了，而那些残存在破落村落中的老人们难得见到生人，非常欢喜而辛勤地让我去采食树上的果子。
走在秋意渐浓的山间村落里，寻找着打动自己内心的东西，我画画喜欢画村落与树木，大山大多是点缀，很少有以大山做主体的，尤其是爱画老屋与老树，枯树最美，风雨剥落树皮，色彩变得非常丰富，原因吗？自己曾在内心默默的想过，大山今年不画它，年年会有，老屋与枯树很可能被拆或被砍掉，能见到他们就是我的缘分，也许，它们坚持到现在的原因就是在等我来看它画它，况且，老屋枯树那种沧桑岁月留下的痕迹非常适合油画材料与我的技法去描绘，因此，我往往会被老屋枯树吸引，在树与树之间，树叶变得稀疏，能间或透出老屋，透出大山，透出蓝天，偶尔会有白云慢悠悠晃来又晃去，我的眼睛真的会迷乱于秋的哀婉与凄楚，往往调好了色却不知道放在哪里？！
至于大山大水就留给其它人去画吧！
人在大山水中容易陷于空泛与孤独，我曾与宝根说：“你画大山水一笔扫过无数山，却从不见山！”宝根画画跨过具象也在跨过表现，他想到达抽象的高度，不受具体物像的约束，自由写心声是我现阶段的可望而不可及的事，我静静地看着他画和他的画，学到很多东西，收回渐起波澜的心去安然做自己能做的事，画我看到的老屋与枯树，他一笔扫过无数山，我一笔扫过的是沧桑岁月以及无尽的思念！
老屋曾经新落成，也见过幼童跑过的身影，笑声也曾如秋色装满屋隅，芊芊素手轻抚时的爱意或多或少的留在开裂的缝隙中间，我记忆深处还保留着外祖父赶着牛在碾压泥地时的样子，牛有些悠闲的一边甩着尾巴一边转着圈，外祖父偶尔挥挥柳枝，似赶牛，似赶蝇，也似赶走自己的困意，碾好后切开做成土胚，搭起来晾干后，所有的亲戚与邻居都来帮忙，土胚墙竖起反射出艳丽的土黄让我至今都觉得温暖，上梁时的庄重与热闹是孩子们的最爱，因为，可以吃到难得一见的肉！屋顶铺满的不是瓦而是茅草，那是外祖父寻来晾晒干的礼物，是他对他女儿和外甥的爱！
写到这，我的泪夺眶而出，那个给我带来新屋，在我夜晚难以入眠时挑着我在亮堂堂的月光下游走的外祖父，留下的痕迹渐渐模糊，就象是曾经最高最大的树，华盖四方，担当之后却化作尘埃肥沃大地！
这也许就是喜欢画老屋枯树的原因吧？
一场秋雨一场寒，十场秋雨要穿棉。
到太行山大峡谷已经下了两雨，带的衣服有些薄凉了，但是太阳出来的时候还是感觉很温暖，那种感觉就像饥饿的人闻到烤熟的面包的感觉，坐在阳光下舞着笔，秋虫发疯似的往画上飞，不知是被颜色吸引还是被光亮吸引，一幅画完成后有七八只瓢虫倒在画上，还有更多的不知名的飞虫，看着它们在画面上挣扎我心中很不安，但我能做的就是挥挥手赶走那些能赶走的，对于奋不顾身的也是没有办法。
事实上所有的人或物都是被自己所爱的东西吸引而失去控制，我自己也是如此，痴于画就要忍受它带来的快乐与痛苦！
我们生活的这个时代，人们被科技发展带来的巨大诱惑吸引，简与慢的生活成了过去，甚至花钱不用再数，购物不用再逛……，科技带来的便捷让人们变得越来越懒，最后的结果很可能是人挤在超大的城市里面忘记了自然的存在！
好在我画画需要走进自然，去看去听去摸去感受去画去表达，当我的脚走在高高低低的山路上，努力避免踩在落在地上的果子时，秋色渐渐浓到渐淡了，当一场接一场的秋雨过后，秋就淡的剩下枝枝丫丫的树干与枝条，那上面残存的果子却更艳啦！
江山如画17.10.21.
