在她的简介里如果加上“中国作协会员”，会让人意外吗？现在看来没有这一项倒是有点意外。这能怪谁呢？谁也怪不上，也许对她并不算是一件坏事。
还好，老贾并不擅长写诗，否则又会生出代笔的质疑。
只说这首小诗吧。
一棵树，长在上学路上的一棵树。什么树？似乎很重要，又好像并不重要，那辰光树是常见的，即使是在城里。
要说这棵树有什么特别之处，那就是它生长的位置了，因为它生长在路的转角。这可能是它被无数次绑架的一个重要的原因。问路时，别人总是跟你强调在什么地方转弯，走路时也不例外，你总会特别留意转角处。
上学路上，应该是上小学的路上，即使中学走的是同一条路，诗中依然是小辰光。因为小辰光中的事才容易从记忆中出逃。绑架原是很暴力的词汇，但出自一个小女生的梦境就已变得绵柔无比，更兼一遍又一遍的珍珠雨，此树情何以堪，只能束枝就范，乖乖入梦，然口中仍喃喃，我不相信，我不相信………
入梦寻常物，入诗亦等闲。诗人如此铺陈只是要突出自身的态度。而在细心的读者眼里见到的可能还有一首诗成长的历程。诗成长的要素是什么？是思想。思想之源无处不在，但总在你的关切之处，你关切得越多，你的诗源就越充足，就像这转角处的一棵树，此时此刻就成了一首诗诞生的促发之机，所谓的出逃和被绑架只是表明着一种关系，曾经的熟识，曾经的相望，曾经的不离不弃，曾经的相互依存。若干年后诗人清晰可辨的却是它的影子，影子里总有一只猫，看似弱小的猫却有着老虎一样的尾巴，这多么像一种宣示，一个弱小外表的宣示，一个强悍内心的宣示。
树似乎很重要，又好像不重要。说它重要是因为它有影子，让一只弱小的猫总在影子里；说它不重要，因为猫并不弱小，至少不是一直都弱小，她会敲打出强大的春之声响。
那个转角更像是一首诗的转角，因为这个转角世界变得宽阔而明朗，诗意变得高峻而深远。
树与猫果真不“平”也不“浅”，而我心底倒希望真的是“假”，至少是她的潜意识里有一些这样的影子。这样的声音绝对是胜过那弱弱的一问。
