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我们到底应该如何定义悲剧，是冷淡的色调下催人泪下的故事，还是舒缓悲情的音乐下令人惋惜的人生？
看客将自己定义的悲剧往往融入自己脑海里想象的生活，意念里承受不了的开端过程乃至结局的心情，强加给故事里的人。
可是悲剧和幸福一样，是个不同角度不同解读的主观词语，而《海上钢琴师》这部电影所谓被定义为“悲剧”的故事，其实不然。
《海上钢琴师》是以讲述人麦克斯回忆中的1900和现实中麦克斯追寻1900下落两条主线交叉进行，时空的穿梭将我们带入1900的人生，这个被遗落在贵族船室的弃婴，被好心的煤炭工发现并且收养，煤炭工养父外表粗犷，内心单纯，让1900有了相对完整的童年。
可是1900八岁时，煤炭工因为意外去世，他再一次成了孤儿，悲伤之余，他却意外的在唯一可以寄托感情的钢琴上展现了天赋，还因为音乐结识了小号手麦克斯。
从未走上过陆地的1900因为对一位上过船的姑娘产生了感情而准备，却在走上舷梯时产生了恐惧，林立的高楼，弯曲的道路让他害怕，最后毅然决然的返回了船上。
不久爆发了战争，1900所在的船因为年久破旧要被实行爆破，麦克斯也在这时寻找到了1900，并且极力阻止，却被拒绝，最后船与1900一起在麦克斯眼前被爆破，消失在了茫茫的海面。
心甘情愿不为“悲”
到底什么样的命运算得上喜？腰缠万贯，还是名利双收？什么样的命运又算得上悲呢？一贫如洗，还是声名狼藉？
其实命运不应该是在我们死后，别人给我们的按照通俗的标准给的或喜或悲的评价，而应该是自己内心所追求的，所喜欢的，所需要的，哪怕到生命的尽头，也无怨无悔的心态。
1900的命运结局在许多人看来，应该是悲剧的结尾，幼儿被遗弃，生活在底层，又失去亲人，英年早逝，可是在1900的世界里，被遗弃后他拥有了更好的爱，失去亲人后钢琴给了他平静温暖甚至激情，选择和船一起消失也是自己找到了最后的归宿，所以在旁人看来他惋惜而又悲惨的命运，其实恰恰是他人生最好的过程和结果，而1900也是这忙碌又复杂的世俗之外，最清醒和幸运的人。
正如1900对麦克斯说的：“在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，唯独没有尽头”。
而这个没有尽头的地方，不仅仅是他眼中的那一座城市，这个城市可以无限引申到世界的各个地方。
我们每个人看似过着普通的，不为大众所熟知的平凡的生活，但我们无时无刻不被这世俗蜿蜒的路，复杂的情所累，让我们不得不为了剩下的几十年漫长人生而承担着，奔赴着，但这是我们逃不脱的命运。
相比之下1900就绝对算是幸运者，一个能看到尽头的客轮，永远不会变换的地点，一架在自己手中跳舞的钢琴，客轮就是他脚下的沃土，是他的家乡，是他的地球，而这个“地球”，小得多，也简单的多，所以1900的人生，单纯的多，朴素的多，满足的多。
而这个把生命绑在客轮上的钢琴家，也一定会和客轮一起消失，这是悲剧吗？不是，这是一种应该自然发生的事，对于1900来说，一定觉得心甘情愿，理所当然。
掌控人生不为“悲”
生活在世界上，大部分人其实都无法掌控自己的人生，他们或是顺流而下，或者被打磨的珠圆玉润，适应不代表喜欢，而这是社会的洪流下我们必然所要做出的改变，是我们踏进“上帝的琴键”，必然要弹出的节奏，如果你是那个错的音节，定然会被淘汰。
而1900意识到了这一点，所以他其实很幸运，因为有机会去选择是否掌控还是冒险，
“琴键有始有终，你确切知道88个键就在那儿，错不了。它并不是无限的，而你，才是无限的。你能在琴键上表现的音乐是无限的，我喜欢这样，我能轻松应对，而你现在让我走过跳板，走到城市里，等着我的是一个没有尽头的琴键，我又怎能在这样的琴键上弹奏呢？那是上帝的琴键啊！”
这个在音乐上极具天赋的钢琴家，没有过目标的努力就能超越许多练习多年的人在钢琴上行云流水，如果把他放进陆地，那定是那许多人，成为焦点的存在，可是他却志不在此，他用钢琴寄托感情，排解寂寞，对那些来帮助他成名的报道毫不在意。
真正触动他心灵的就是当他为了一个心动的女孩走上舷梯的一瞬，那个让他无法掌控的世界令他感到了深深的恐惧，而他这时候也猛然的意识到，女孩属于那个让他恐惧的地方，那个让他未知，不敢掌控的地方，而这种恐惧，已经盖过了对死亡的恐惧，以及对美好事物的追求。
所以他放下了自己懵懂的春心，也放下了对大陆的探索，他“懦弱”的选择了不踏进那片没有尽头的“琴键”里，而这种能掌控自己人生的行为，又何来悲剧之说。
许多人看完这部电影的评价都是“故事悲伤，潸然泪下”，可是如果把主动权交给主人公1900 ，他其实是有自由的选择，而自由的选择无论东西，定然也是顺心遂意，哪怕他放弃了心仪的姑娘，放弃了远方的世界，可是这种放弃和他的所得被权衡轻重后，怎样也不应该被称为错过。
客轮是他的陆地，大海是他的归宿，他生活在让自己踏实的陆地，演奏着让自己喜欢的钢琴，归宿到属于他的大海，这又何谈悲剧呢？
