能讲一个好故事，是现代社会的必备的一个“神技能”。无论是员工忽悠领导加薪，还是老板忽悠风投拉钱，“讲故事”都是说服别人的一种好方式。所以，讲故事在生活中很常见，做个PPT要讲故事，跟面试官聊天要讲故事，想推广产品要讲故事，想拉到风投同样要讲故事。

讲一个好故事，给你带来的可能是一场精彩的演讲，可能是一份不错的工作，也有可能是几百上千万的投资。老罗在讲故事，伟大的安妮在讲故事，乔布斯每次发布新产品也是在讲故事。讲故事在生活中如此普遍，以至于我这个一直不太会讲故事的人，也想聊聊如何讲故事。

我一直很羡慕那种张口就能说故事而且说起来滔滔不绝的那种人，我脑子里也有故事也有情节，但真要我讲的时候却经常讲的逻辑混乱支离破碎，更别说把故事讲得引人入胜声情并茂了。这个问题一直困扰了我好久，直到前一段看完了台湾学者许荣哲的《小说课》，突然有了一种恍然大悟醍醐灌顶的感觉。原来故事可以这么讲，原来讲一个完整的故事也没有那么难，下面就来聊聊我“学讲故事”的心得。

首先说一说，如何三分钟讲一个完整的故事？

出口成章下笔成文应该是每一个演讲者写作者的心愿，所以曹植的“七步成诗”成了千古佳话。那么我们怎样才能快速地讲一个完整的故事呢？古有“七步成诗”，今有“七问成事”，也就是说，只要你完整地回答关于主人公的七个问题，就能三分钟讲一个完整的故事。下面以凡尔纳的《八十天环游世界》为例，说说这“七问”：

1、目标是什么？在《八十天环游世界》里，主人公福格和人打赌，要在80天环游世界一周。

2、阻碍是什么？主人公被认为大盗，被警察阻拦；为了救陌生人耽误行程。

3、如何努力？为了赶时间，主人公冒险骑大象抄捷径；搭火车飞越断桥，险些丧命。

4、结果是什么？成功环游世界一周，但晚了五分钟，输掉了比赛。

5、有什么意外能让结果变好吗？令人意想不到，实际上主人公只用了79天零5分钟。

6、意外发生，情节转弯。地球自转形成时差，主人公向东走一圈，实际花费总天数会少一天。

7、结局是什么？主人公不仅赢得了比赛，还因为好心肠抱得美人归。

以上这个“七问成事”法，我以前在公众号里简单分享过，这个方法简单实用易上手，非常建议大家模仿学习。这里我还想针对这个方法补充一点：为故事的主人公设置一个“原罪”，从而增加故事的宿命感和深刻性。这里的“原罪”其实是主人公的性格标签，无所谓好坏之分，但却是决定主人公福祸命运的根。

还举上面《八十天环游世界》的栗子，主人公福格有两个明显的性格：勇于冒险和助人为乐，这是他的性格标签，同时也是整个故事的原罪。没有冒险，就没有故事开头的赌约，同时也没有故事中的骑大象抄捷径、搭火车飞断桥，也就没有了完成赌约的可能；没有助人为乐，也就没有了主人公一再被耽搁的旅程，也没有了主人公最后抱得美人归的美好结局。

两相总结你就会发现，主人公这两个原罪，一方面是他的牵绊和阻碍，另一方面又是他不断前进的动力，甚至为意外的发生和结局的实现提供了可能，可以说，是“原罪”在统领着整个故事。同样的原理，每一个小说中的人物都有原罪：阿甘有原罪，他智商不够无法融入正常人的生活，同时他又极度执着让他收获美国式的成功；杨过有原罪，他天生叛逆与姑姑结为夫妻尝尽爱情艰辛，同时他又极为痴情所以最终能和小龙女相偕隐居。

机智的朋友可能一眼就看出来了，“原罪论”说白了就是因果报应宿命论，善有善报恶有恶报，这似乎是老掉牙的话题，但是你又不得不承认，这是听故事的人们可以接受的最好结局。如果是坏蛋打败了英雄，好人死光光，那这样的故事还会几个人愿意看呢？

故事的魅力不在于因果报应的不断出现，而是英雄突破阻碍不断前进的过程以及意外带来的戏剧效果，崇拜个人英雄的好莱坞大片你看一眼就能猜到结局，但是你仍然很享受看片的过程，不就是因为打怪和意外带来的刺激吗？

性格决定命运，这句话很滥俗，但是它确实是讲故事的理想模型。如果你想快速讲一个完整的故事，不妨试试“七问成事”；如果你想让自己的故事有深度，不妨给主人公加一个“原罪”吧。

聊完了“原罪”，我们再来说说事件与情节的区别。

前面所讲的“七问成事”，解决的是故事的完整性问题，“原罪”解决的是故事的深刻性问题，而“情节”要解决的，是故事的生动性问题。

先来了解一下事件与情节的区别：所谓事件是按照“时间顺序”排列的事件，而情节则是按照“因果逻辑”安排的事件。举个栗子，“国王死了，然后王后也死了”，这是事件，因为它着重的是“时间顺序”；如果改成“国王死了，王后因为伤心而死”，这就是情节，因为它注重的是“因果逻辑”。

如果说事件是一个个零散摆放的积木，那么情节就是榫卯，有了情节整个故事才能慢慢成形。所以，要把故事说得好，就必须适当地将事件“情节化”，也就是要用因果逻辑把事件一个接着一个地紧密联结起来。

那么，构思情节有哪些常用的方法呢？

无论是看小说还是看电影电视剧，我们常常会不自觉地卷入到故事的情节中去，欲罢不能，势必看到结局而后快。那么怎样设计情节才能像钩子一样钩住读者的心呢？这里介绍四个最常用的方法。

1、敌人与宝藏

无论是中国古典小说《西游记》，还是西方经典电影《魔戒》、《加勒比海盗》，“敌人与宝藏”模式都是探险小说的标配。有句话说得好，“最珍贵的宝藏，藏在最恐惧的洞穴里”，想象洞穴的气氛，就可以脑补这样的宝藏会有多诱人。当你把宝藏交代清楚了，读者会不自觉地代入，强大的好奇心驱使着他和你一同去探宝。

敌人也是探险的标配，没有嘲笑的梦想是不值得实现的，没有敌人的控险也是不值得一看的。没有了敌人，就没有了刺激。不仅虚拟的小说中要有敌人，很多产品发布会都会搬出个敌人来，乔布斯的每次发布会不是先介绍自家的产品，而是先批竞争对手的产品有多糟糕，从IBM到微软再到诺基亚，先拿“敌人”立一个靶子，才能把自己塑造成英雄。鸟尽弓藏，如果没有了敌人，也就没有英雄存在的意义了。

2、意外与巧合

小说好看，在于巧合。看过欧亨利小说的人都会对他让人大感意外的结局记忆犹新，那么如何才能构思如此巧妙的情节呢？重点把握住八个字“只知其一，不知其二”。欧亨利的经典小说《麦琪的礼物》中，男主和女主都是只知其一不知其二，男主知道女主会给他买礼物，但不知道她会卖掉一头秀发；女主也知道男主会给她买礼物，却不知道他会卖掉祖传的怀表。双向的“只知其一，不知其二”，成就了小说结尾令人意外又让人感动的结局。

想制造意外，还可以通过处理“拙”和“巧”的关系来实现。一种是“弄巧反成拙”，此法常用于宫斗剧中。《甄嬛传》中有一段“皇后诬陷甄嬛与温太医私通”的情节，皇位先是出招提议滴血验亲，后来又暗中搞鬼在水里做手脚，结果两次弄巧反成拙，结果不仅没有扳倒甄嬛，自己反倒吃了大亏。

另外一种是“弄拙反成巧”，常用于励志剧中。例如《阿甘正传》，阿甘从小腿脚不好，受人嘲笑，此为一拙；后来戴了腿夹，被同学欺负，不得不经常奔跑逃命，此为二拙；结果两次弄拙反成巧，阿甘的奔跑让他成为优秀的橄榄球选手，并因此特长成功从大学毕业。如果你再看看郭靖，你会发现《射雕英雄传》也是一部励志剧哦。

3、两难与第三种选择

男生谈恋爱都会被问一个问题：如果我和你妈掉水里，你先救谁？这时候很多人就晕菜了，因为无论选哪个，都有副作用，都会得罪另一方，这就是“折磨”。为什么是折磨？因为这和人们原始的皆大欢喜的本能心愿相违背。但是，你有没有想过？这样的两难问题屡次出现，屡试不爽，说明读者喜欢看主人公被折磨，甚至看人受折磨有一种说不出的快感。

冯小刚的电影《唐山大地震》，剧中有个典型的两难：姐弟俩都被圧在废墟中，救出弟弟就会压死姐姐，救出姐姐就会压死弟弟，这样的选择对于一个母亲来说，太难了！

最后母亲救了弟弟，但姐姐并没有死。这样的两难如何处理，于是有了第三种选择：虽然母亲以为姐姐死了，但是依然像活着一样对待，每年给她添新衣新书包，甚至姐姐的供桌上每天都会放一个她死前没有吃到的西红柿。这样的“第三种选择”，不仅成功圆了两难这个局，而且极大地升华了电影的主题，神来之笔！另外，把两难放在小说也是一个不错的手法，比如金庸小说《雪女飞狐》，胡斐的那一刀到底有没有砍下去，谁也不知道，反而成了一个金迷争相讨论的话题。

4、折磨读者的秘密

你有没有过这样的经历：一天你的死党A告诉你，班上的一个男生喜欢你的死党B，并且告诉你这事只能咱俩知道，不准告诉别人。这种两个人分享一个秘密的感觉很奇妙，想告诉死党B又不敢告诉，同时心里又好奇后面事情会怎样发展，这种感觉既痛苦又好玩。这种方法小说中也经常用到，作者告诉你一个惊天大秘密，但就是不让主人公知道。甚至这样的秘密还会一藏几十年，就是要不断折磨读者。

《神雕侠侣》中有一段“小龙女跳崖自尽”的情节，你说跳崖就跳崖吧，金庸老爷子专门还留一个十六字的“钩子”：十六年后，在此重会，夫妻情深，勿失信约“。于是，黄蓉就根据这段话编了一个”南海神尼“的故事，让杨过别自杀等上十六年。这一下子，作者和读者分享了一个”假南海神尼“的秘密，杨过被蒙在鼓里，而读者们却要忍受折磨：如果秘密泄露了怎么办？如果杨过一直忘不了小龙女怎么办？如果十六年后杨过等不来小龙女怎么办……就这样，读者被一个秘密折磨了十六年。

秘密不是不能说，而是只和一小拨人说，让人产生”只有我知道秘密“的优越感。当然，秘密也吊起了人的胃口，产生一种”温柔的折磨“，秘密吊的时间越长，秘密爆发时产生的快感就越强烈，这就是折磨读者的秘密。读者就是这样，看主人公被两难折磨有快感，而自己被秘密折磨同样有快感。

一个好故事，要完整要生动，还要有深度。以上分享的是讲好故事的一些基本技巧，虽然主要拿的是一些虚构的小说举例，但是放在非虚构的现实中同样适应。