记百年新诗华语诗歌春晚
应北京电影学院柴金龙导演邀请，Samuel以调音工作人员身份参与了本次活动，然而我付出努力更多的，是作为一名志愿者
无非就是搬运物资，接待贵宾等常规事务，期间与北师大北大北外等名校学子，对于本次活动进行了交流
诗歌还是比较小众的，此时在我心里觉得自己对于它是不敏感的
接着我进了彩排的大厅，被炫目的画面所吸引，不禁有了期待
以上俱是北京大学百周年纪念礼堂活动照
开场的歌手与歌曲都不知名，整体节奏也很仓促，观众占座位等乱象频出
但节奏还是被带动起来了，当然这是一种浮躁，喧闹的浮躁
三位主持人只有一位是专业人士（崔志刚），其余是诗人以及舞蹈家
事实证明，专业主持人进行转场非常流畅而善于用细节给人印象深刻，比如调侃自己想唱歌活跃气氛，而崔志刚还是以稳重著称可以做到这份上，内心为央视主持人加分
刘半农老师的《一个小农家的暮》，成为了百年新诗前半部分，难得的轻松之作
她在灶下煮饭，
新砍的山柴，
必必剥剥的响。
灶门里嫣红的火光，
闪着她嫣红的脸，
闪红了她青布的衣裳。
他衔着个十年的烟斗，
慢慢地从田里回来；
屋角里挂去了锄头，
便坐在稻床上，
调弄着只亲人的狗。
他还踱到栏里去，
看一看他的牛，
回头向她说：
“怎样了──
我们新酿的酒？”
门对面青山的顶上，
松树的尖头，
已露出了半轮的月亮。
孩子们在场上看着月，
还数着天上的星：
“一，二，三，四……”
“五，八，六，两……”
他们数，他们唱：
“地上人多心不平，
天上星多月不亮。”
崔志刚
舞蹈家
辛笛前辈的《风景》是第一个给我震撼的，这固然离不开朗诵家的再度创作，但内容确实饱含家国情怀
列车轧在中国的肋骨上
一节接着一节社会问题
比邻而居的是茅屋和田野间的坟
生活距离终点这样近
夏天的土地绿得丰饶自然
兵士的新装黄得旧褪凄惨
惯爱想一路来行过的地方
说不出生疏却是一般的黯淡
瘦的耕牛和更瘦的人
都是病，不是风景。
《一片槐树叶》和《乡愁》精于意象，都是台湾诗人的杰出作品
诗歌美人，相得益彰
同为思乡诗，给我最深刻印象的是彭邦桢的《月之故乡》，朗诵画面中白衣姑娘，舞动芳华，让我想到了《洛神赋》中仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪
天上一个月亮
水里一个月亮
天上的月亮在水里
水里的月亮在天上
低头看水里
抬头看天上
看月亮，思故乡
一个在水里
一个在天上
新诗离不开少数民族诗人的闪光，彝族诗人吉狄马加的《古里拉达的岩羊》，便是其中的明星再一次瞩望
那奇妙的境界
其实一切都在天上
通往神秘的永恒
从这里连接无边的浩瀚
空虚和寒冷就在那里
蹄子的回声沉默
雄性的弯角
装饰远走的云雾
背后是黑色的深渊
它那童贞的眼睛
泛起幽蓝的波浪
在我的梦中
不能没有这颗星星
在我的灵魂里
不能没有这道闪电
我怕失去了它
在大凉山的最高处我的梦想会化为乌有
原件我私人化的描述。后半段很多诗歌祥和喜气，却没能带给我很多感染，而收尾流程也显得累赘，既然诗歌打动人心，便以食指先生《这是四点零八分的北京》作结，这是我整场表演最喜欢的一首诗歌，感谢优秀朗诵家与表演者
一片手的海洋翻动
这是四点零八分的北京
一声尖厉的汽笛长鸣
北京车站高大的建筑
突然一阵剧烈地抖动
我吃惊地望着窗外
不知发生了什么事情
我的心骤然一阵疼痛，一定是
妈妈缀扣子的针线穿透了我的心胸
这时，我的心变成了一只风筝
风筝的线绳就在妈妈的手中
线绳绷得太紧了，就要扯断了
我不得不把头探出车厢的窗棂
直到这时，直到这个时候
我才明白发生了什么事情
——一阵阵告别的声浪
就要卷走车站
北京在我的脚下
已经缓缓地移动
我再次向北京挥动手臂
想一把抓住她的衣领
然后对她大声地叫喊：
永远记着我，妈妈啊北京
终于抓住了什么东西
管他是谁的手，不能松
因为这是我的北京
是我的最后的北京
很多时候，你以为自己不喜欢某件事物，首先很可能你根本没有了解过它，更无从领略它极具魅力的一面
感谢诗歌春晚让我对诗歌看法一变
是为结尾
