大家好，我是懒猫爱睡觉，最近有很多作者和我讨论了关于电影剧本的一些东西，今天和大家分享一些有关剧本的心得。
首先说，剧本和小说是完全不同的两种架构，它们最大的区别就是，剧本呈现出来的永远都是画面，而小说呈现出来的是画面+人物背景+心理活动等。从某种程度上说，剧本可以看成，抽离了人物背景和心理活动的小说。
在说剧本的一般思路之前，先来分析一下小说这个玩意儿。
大家在写小说的时候，会在脑子里构建出一个雏形，这个雏形是故事架构和思路，也就是大纲（虽然很多人不写出来）。然后，会设定人物，给每一个人设计造型、性格、性别和出身，这就是人物小传（虽然很多人估计也不会写出来）。做完了人物小传和大纲，就可以开始故事了。在故事进程中，没遇到一次事件，你就写“在一片广袤的戈壁滩，矗立着一座破破烂烂的客栈，天边的狂风卷起黄沙，漫天飞舞。张三和懒猫站在客栈前，张三心里想，懒猫到底懒不懒呢，看他帅气的面庞……”
诶，到这里，出现了一个“张三心里想”，这个是很明显的心理活动，在小说中经常出现。之所以会出现这种心理活动以及语言描述，我猜，肯定是作者知道这个人物此时此刻，此情此景，心里在想什么，所以作者本人才会写出来。换句话说，作者本人作为故事之外的人物，站在了一个上帝角度，可以深入每一个故事人物的内心深处去探查他们的心理。这大概是所有写故事的人都会掌握的技能。
好了，这就是小说的心理活动。（貌似说的有点乱，算了，你们看完自己理吧。）
But，剧本里，能出现“张三心里想”这样的语句吗？答案当然是否定的！
好了，如果你不知道为啥，那我问你，假如你是演员，你怎么表现“张三心里”想的那些事？
不用想了，根本没办法表现。演员可以表现诸如“心里很悲伤”，“心里很高兴”，但是绝对不可能表现人物心里那么长的活动。
所以，如果你想要写剧本，那么，请把所有的心理活动通通去掉。
有同学问，不是可以旁白吗？那么我问，如果一场戏，两个人脸对脸，啥也不说，啥也不做，就站在那里旁白，你会看嘛？
又有同学问，那心理活动都去掉，怎么去表现人物的？
只有动作和语言，以及演员的表情。但是演员怎么知道，哪句对白需要什么样的情绪去表现呢？这就需要剧作者，在戏中搭建很好的情境，划重点啊，是情境，不是情景。
什么玩意儿是情境？就是你通过动作和对白，以及冲突和人物欲望搭建起来的只适合于这一场戏或者这几场戏的特殊环境。（很绕，但是大概是这意思）
这样，整个剧本下来，每一场戏，人物的情感都是不一样的，都是有变化的，随着矛盾的发展，人物在成长和蜕变。而不是从头至尾，一成不变的样子，这样就是失败的。
好了，其实，在这儿，主要稍稍点一下，剧本和小说在处理心理活动上的差别。当然，除此之外，还有很多不一样的地方，诸如，剧本里没有打大段大段的描述性文字，所有的语句都要转化成可以转化的画面，也就是镜头语言。这是很难得点，回头再说。
接下来，重点说一下，我们在写剧本大纲的时候，怎么去写，要有一个什么样的思路。
首先，剧本中不能看到人物小传，所以，小传要另写。但是故事中，怎么去体现，最主要的就是对白，其次是行为举止等。
小传写好了，要开始进入剧本正文，这个时候，你的故事怎么开始？
1刺激事件
在故事开始之前，你的人物生活过的还算可以（一直保持着小传里的状态），忽然有一天，他遇到一件奇怪的事情，这个事情，足以推翻或者打破他现有的生活状态。这个时候，就是你的故事开始的时候。
2挣扎纠结
主角遭遇了不寻常的事儿，正常情况下，他不会立即作出什么改变，他还不相信他的世界快要崩塌了，他还在努力维持现状，想要继续保持之前的那种生活。他在努力挣扎。但是，我们知道，他肯定回不去了。
3破釜沉舟
主角在这里遭遇到几次小的打击，他开始意识到，他要做出改变，生活已经把他折磨的很糟糕了，他之前的生活回不来了，他唯一能做的，就是奋力一搏，给他的生活重新确立一种秩序，于是主角开始战斗。
4欲望
主角已经燃起了熊熊的欲望，他有了自己想要争取和必须得到的东西，也许是人，也许是某个东西，也许只是获得某人的认可，或者其他什么玩意儿，反正就是主角想要得到的。他怎么得到呢？他开始想办法，做各种尝试。期间会不断失败，各种打击，他可能会沉沦。
5好朋友
在他为了自己的目的而努力的时候，他认识了其他人，可能是志同道合的朋友，可能是他喜欢的爱人，也许就是一条狗，没关系，他有了战友。在他最低落的时候，有人鼓励他，他重新有了斗志，接着斗争。
6敌人
在他努力的过程中，难免遇到各种阻碍，来自环境的阻碍，来自他内心的挣扎和不坚定，来自亲人朋友的不信任。这些统统都是他达到目的路上的敌人。他怎么去克服？需要什么样的行动？他的内心如何成长？
7胜利在望
主角走到现在，他已经完成了基本的蜕变。他和故事最开始那个蝇营狗苟得过且过的人已经完全不一样了，他有了自己的目标，并为之奋斗到现在，他克服了多种阻碍，应该是接受胜利果实的时候了。且慢，我们的主角还需要一次深层次的心灵蜕变。就在他以为自己就要胜利的时候，新的打击出现了。来自最好的朋友的背叛。来自身边最信任的人的背叛。或者，之前一个没有消灭的敌人卷土重来，就在他站在胜利的巅峰的时候，就要摘取果实的时候，被别人推到了谷底。
8灵魂黑夜
主角陷入了无边黑暗，这是他长这么大以来，最失望，最痛恨的一次。他陷入了最深的谷底，他极度痛苦，想要去死。如果主角这就去死，那肯定是不行的，作为作者的你不能让他死，因为你知道，他有着主角的光环。是的，他是主角，他应该振作才对。怎么振作，力量从哪来？心灵！这是他作为主角的光环，他能够撑起这个故事的主题的能量来源。他也许看起来是一个很软弱的家伙，但是此时此刻，他升华了，他的心灵得到了升华，他明白了生活的真谛blablabla，反正就是，他完成了最后的蜕变。从此之后，他就是一个强者。
9最后的胜利
主角再次扬帆起航，这一次，他和故事开头以及中间的时候，又不一样了。此时，他才是真正觉醒了。他找到了敌人，将他们迎头痛击，顺利摘取属于自己的胜利果实。当然，这里，他是可以失败的。也许他没能打到自己的敌人，敌人照样把他的果实取走了，但是who care？经历了这一圈的故事，主角已经不需要那个果实证明自己。哪怕他再次回到他原本的生活，他依然发生了质的变化。这就够了。
到此，我们的故事就可以写上“the end”了。
这个思路是普遍的故事套路，但并非是公式。要想写出好故事，需要自己去琢磨你的人物。
记住三个问题
第一，谁？
第二，想干什么？
第三，怎么去做？
解决了这三个问题，你的故事就完全成立了。
END.
本文来源于葫芦世界的【故事写作研习所】主题，该主题世界由葫芦世界平台作者懒猫爱睡觉创建。
主题世界简介：故事的核心：命题，人物，冲突。 故事的要素：谁（WHO）,要什么（WHAT）,如何做（HOW）. 故事的意义：故事永远是生活的比喻。
