第十五期·2017年2月（上）
本期目录：
卷首语
本期选文/编辑：拾壹啊
过去二三十年里，特效技术的长足发展使得形式主义在当今处于绝对的统治地位，在票房市场上，风头正劲的通常也是形式主义风格的电影。于一般人而言，看得是剧情与演员，但是电影还应有更广的内涵：对社会的评论、对人性的探索、对艺术的探究。与单纯享受一个好故事相比，试着多关注一点，是从电影中获得更多裨益的第一步。
作者：晓角
推荐语：一边是影院银屏数量飞速上增，一边是票房数量飞速下降，眼看着一个个巨大的泡沫在各大电影院拔地而起。那么最开始吹起这个泡沫的，又是哪一个环节呢？跟随着晓角的文字，先从电影的灵魂说开来。
表面看来，中国电影形势一片大好，而底下的危机却已经不能用暗流来形容了，明明就是一头要冲出水面的巨兽，想亲手撕裂这个巨大的泡沫。而创造这头巨兽的，正是这些一直为电影业添砖加瓦的电影人们。
作者：十颗心
推荐语：商业与世俗是一方面的展现，用心、操守、气节也有更深层次的存在，一部电影的深刻程度就是看引起人民对当下政治、经济与文化的争论思考与反思缅怀，不是吗？
仿佛重要的不是深刻批评，而是转嫁对比。批评的欲望已然遏制不住，但批评对象本身玩的游戏无伤大雅，与民众的期待阈值也没有大区间的隔离，导致无法继续深入批评。此时，就要从性情、做派、人格等无关电影的方面作批评补偿，如普鲁斯科所言“当我知道我的痛苦只是人类普遍感情的小小组成部分时，我在痛苦中也得到了快慰。”
作者：巴塞电影
推荐语：香港电影曾经作为影响世界的存在，更是我们这一代电影爱好者的电影启蒙者，现如今的惨淡形势对比大陆新生代演员的层出不穷，究其原因，且听巴塞电影娓娓道来。
很明显，现在看一部香港电影，主演不是“伟仔”、“华仔”，就是“辉仔”等，近年来上映的30多部港产警匪片，也几乎是铁三角“轮流坐庄”。香港新生代演员断层现象严重，已然成为不争的事实，香港影评人文隽就曾说过，“香港电影缺少接班人。”
作者：木左儿
推荐语：关于这部头顶光环的“坏电影”的毁誉争议从未曾停息，影片不仅对政治、社会有隐喻价值，与心理学之间也有着千丝万缕的联系。电影能展现的人性只是一星半点还总扑朔迷离，但是好的电影永远有一个共同的品质，它们总能刷新人对自身及社会可能性的认识。
那么我们不妨设想，Stanley如此拍摄或许也有自己的用意，或许在他的眼中，社会中的这种悲剧性和荒诞性是难以改变的，人性本恶，而一旦企图钳制则会产生种种人道问题，最终人变成了利用的对象，而上层人物例如象征着政府的改革家始终都是胜利者。
作者：魔鬼的赞歌
推荐语：电影的产品属性与艺术属性究竟是一种怎样的关系？除却电影自身的优缺点，看赞总如何通过电影之外的讯息分析电影的本质。
从前的概念是电影和营销可以分开。电影的制作仍然可以关注本身，把商业的部分更多的交给营销宣发。而我们分析《伏妖篇》，则会发现这部电影从头至尾，都更像一个血统纯正的“产品”，甚至是一个金融工具。
作者：子戈
推荐语：通过“和解”这一贺岁片都绕不开的主题，用几个关键点的处理对比，为我们展示了两部影片的区别，剧情逻辑完满地实现了最初的设定，圆满的完成度才是好电影必不可少的。
应该说，“和解”是贺岁片始终都绕不开的一个主题。
而今天我们要聊的《西游伏妖篇》和《乘风破浪》，其故事的内核同样也是“和解”。
区别在于，前者是师徒间的和解，而后者是父子间的和解。
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