从开启偶想剧热潮的《流星花园》；职场剧《欢乐颂》、《北京女子图鉴》；以古代为背景的《楚乔传》或《扶摇》；严肃的宫廷剧《甄嬛传》与近期的《如懿传》。
每年都有好几部以女性为主角的戏，但以女性为主角，并不等于大女主戏。
通过对大女主戏的界定，我们能够更好的了解，大女主戏当道背后的心理因素。
大女主戏，一般指的不但主角是女性，并且女性角色在故事历程中，得到成长，实现自我。
最难理解的，就是这「自我」两个字。
很遗憾的说，大女主戏乍看很多，实际上并不多，多的是玛莉苏、白莲花和傻白甜黑化的戏。
真正的大女主，重点不是大，而是女性如何自主。而这个女性又可以化约为每个女人自己，自己为自己的人生做决定。
反观有些戏剧，虽然主角是女性，却被误会为大女主戏，实际上这些戏非但不是教女人做自己，反而削弱女人对自己的认同与接纳。
比如有的剧不是大女主，而是玛莉苏。女主往往抱持对自由的向往，嘴巴念着独立自主，但实际上大多数时间都在谈恋爱。
比如电影《五十度灰》，女主除了使小性子之，基本利用身边的男性达成目标。
有的剧不是大女主，而是白莲花。比如《一帘幽梦》，在女主的视角下，所有的争斗都是暴力的，她从不积极的去争取自己想要拥有的东西。她喜欢的就是好人，妨碍她的就是坏人。
女主通过抢占道德高位的方式，扮演一位圣女，好去指责身边的人。
在现实生活中，这种三不沾的人极其讨厌，好像所有人跟她一比，道德都有缺陷。这并不是真正道德崇高，而是利己主义的高度表现。
有的剧不是大女主，而是傻白甜黑化，或者情绪爆发。
这类型的作品，女主刚开始就像《流星花园》的杉菜，跟所有人比她是清纯的。
这种清纯很容易被解释为善良，但经过许多被欺负的经验后，她可能爆发了一下，或者像《扶摇》中因为创伤而黑化。
这看起来好像是女主坚强的表现，但根本上女主并没有真正坚强起来，只是通过复仇，或者剧烈反差的行动，让人感觉她变得不一样了。
§大女主就是真正为自己活过
西蒙．波娃在《第二性》中，对女性自主的论述：
「从女人有自由时起，她只有一种命运，即为了她自己而去自由地创造。」
真正的大女主，可以说是时代的命运。
这个命运有好，也有坏。
当女性得到更多的权力，与此同时女性能够更好的发展自己，却也必须间负起过去可能未曾肩负的责任。
这并不是一件容易的事，因为所有的时代更迭，都会带来某些牺牲。
比方过去可能一个家庭，经济压力全由男性承担，女性负责家务的部份。这使男性认为，我只要赚钱养家就够了，忽略照顾子女的责任。
女性则可能以持家为生活的全部，忽略自己明明有机会发展更好的事业，在情感满足上也碍于家中地位不如先生，而必须隐忍。
可是如果一个女性要实现自己的理想，她可能就得肩负起生活的全部经历压力，或者遇到观念不合的对象时，推迟结婚、生育事宜。
最让人痛苦的，就在于当越来越都多的女性，走上实现自我的道路，身边那些质疑她们为什么不结婚、为什么不靠男人的亲朋好友，他们可能是发自真心的担忧，希望对她们好。
所以这让那些坚持自我的女性，更容易心底感到难受。
毕竟如果我们今天面对的责难，来自那些不爱我们的人，就像事业上的竞争对手，我们大可以强硬起来，与之对抗。
但面对爱我们的人，给出他们觉得对我们好的建言，我们却无法呼应他们的关爱，我们可能会不禁有些罪恶感。
然而，就是这些复杂，甚至负面的情绪，让一个女人真正的成为她自己。
因为若要自由，就必须对抗命运，而不是屈就命运。
§在伪大女主戏中看见彩虹
那些伪大女主戏，反应出的是父权体制下的成功女性，而不是女性眼里的成功女性。
玛莉苏，过份的强调女性的感性，以及女性对爱情的投入。却忽略了女性其实也是理性的动物，同样可以在爱情之外的领域，有一番作为。
比如在波兰，课本并不说居礼夫人。因为居礼（Curie）是夫姓。
作为一位成功的科学家，她不是某某夫人，某个男人的老婆。而是应该指称她的本名，「玛丽亚・斯克沃多夫斯卡」（Maria Skłodowska）。
女性的成功也不是偶然，不像玛莉苏类型的电视剧，女主成功的历程充满各种机遇，并且不时会有大老板、富少或工具人出来相助。
真正的大女主戏很朴实，就像真实的女性人生。有许多的挑战、挫折，也有失败，但即使无法迈向最后的成功。但这个过程很值得，因为走过的路，都是那么踏实，所有的喜怒哀乐，都不会是别人的故事，而是自己的故事。
有时我们在奋斗的历程中，必须变得尖锐，有时我们成为别人喉头里的刺，但这些代价，使我们拥有了一个属于自己的故事。
我们可以跟别人诉说自己，且不必然用我是某个人的母亲，我是某个人的妻子，或者某个人的女儿。
我的故事，能代表我自己。
所以我感叹真正的大女主戏还不够多，更多的是伪大女主戏，这些戏只谈女性应该要获得世俗的成功，当上大老板、开自己的公司、兼顾事业与家庭。
但这都是神话，不见得是一位女性自己真正想要的结局。
真正的女主，在于能够清晰的看见自己：「我的幸福，不需要通过婚姻，或母亲的角色才能证明」。
但如果一位女性发自内心的想要当一位好妈妈，而不是因为外界的压力，或者不清楚自己要什么。这同样是幸福的大女主，因为她自由的创造了自己的命运。
如果我们希望真正的大女主戏越来越多，人们需要给女性更多的自主空间，而不是一边给予女性进入职场的机会，却又同时要她们扮演妻子、母亲等传统角色，让她们疲于奔命，最终不得不放弃两者之一。
而是男性要更多的参与进过去「只有」女性才参与的责任中，倾听她们、理解她们，至少不是一位只知道拿钱回家的父亲。
最终我们会习惯那些大女主戏，直到没有人觉得大女主是一件特别需要关注的议题。
因为大女主不再稀有，而是每个女人与生俱来的自由与权力。
