商店里摆着的东西是不属于任何人的

只有不能在家学习的小孩才去上学

对不起，不能做你的爸爸，只能做叔叔了

现实与期望之间如果存在差距，我把它定义为挫折，而看是枝裕和的电影，向来不会受挫。如果非要说有什么遗憾的，大概是我把票根弄丢了，打算下周再去看一遍。

小偷家族，片名就交代了职业背景，电影还没看就让人猜出了个剧情大概，反正跌宕的剧情从来也不是是枝裕和的杀手锏，是平静的爱啊。散场听一对情侣抱怨人物关系没有搞清，莫名地给这部电影打了个逻辑推理的tag，可爱。

说一下我的理解吧，六个人C62排列组合都是没有血缘关系的人。治与信代是“非法夫妻”，两人自卫失手杀死了信代的前夫，不论这三角关系中谁对谁错，但可以肯定的是治与信代是那种“不是靠金钱维系，也不是靠下面维系，而是靠爱而在一起的情人”，这让我联想到了夏目漱石《门》的主人公宗助和阿米，不被世人认可的关系只能在世人的边缘过完一生。信代小时候也遭受过家庭暴力，长大后又不能生育，所以她要拯救所有家庭不幸福的小孩子，她坚信她比那些愿生却不愿养的女人更适合做一名母亲。这直接导致祥太和由里的出现，祥太是夫妇两某一次实行偷窃时拯救的“不幸男孩”，而由里也是偶然“拯救”的，他们被带到新的家庭，夫妇两像对待亲生子女一样对待两个小家伙，给予了他们之前不曾体会到的亲情，但由于匮乏的经济基础，他们只能教会「子女」一项技能——偷窃。奶奶的前夫和另一个女人在一起后生下了一个男孩，这个男孩后来又有了两个女儿，大女儿便是松冈茉优演的亚纪，奶奶为了报复小三，偷走了不被待见的亚纪，但是每个月都会到亚纪生父母那里“敲诈”三万元。后来又和想“诈欺”养老金的柴田夫妇组成了6人的“小偷家族”。

为什么一定要做小偷呢，一，这是比在工地干活、洗衣店熨衣服对身体损伤风险小得多的事，二、这个社会没有给他们足够的资源来支撑他们完成心中的“善”，三、这是个团队项目。对于他们来说小成本，低风险，就可以让一家子衣食无忧，何乐不为？另外，全片的剧情推进和祥太的感情变化密不可分，刚被捡回来时的无意识（后来警察追问细节，他并不记得），慢慢融入到这个家庭，和叔叔默契地实行偷窃，不喜欢新成员玲玲的加入，接受新来的妹妹，开始关注到男女第二性征的性成长，被杂货铺爷爷发现后对现状的怀疑，故意引起警察注意的跳桥，让不见天日的家庭曝光于众，享受上学的日子，在公交车上叫柴田治爸爸……故事就这么顺理成章地讲下去了。

可能是演信代的安腾樱的长相还有泡面、火锅食物的问题，前半部分总觉得像是韩国导演的作品，直到一家人去海边，一家人看花火，嗯，让我肯定了，是是枝裕和没错了。把看起来那么有压力的事情温馨给你看，把温馨的家庭关系又有力地抛给观众去反省，这，就是是枝裕和啊。看电影的人急于想弄清人物关系，是为什么呢？因为关系代表着应该有的心态，A和B是情人关系，那么他们就该苟且，C和D是对立关系，那么他们就该互相折磨，E和F是没有血缘关系的人，那么他们就该找回自己的家，正是我们先入为主的「常识」会破坏他们之间微妙的关系，所以电影才一开始就抛了关系这个谜。直到最后五个人警局的特写镜头，才让我们恍然大悟，原来，他们偷的不是东西，是人啊。

应该和纪录片导演出身有关吧，发现是枝裕和的编剧灵感常常来源于新闻，04年的无人知晓也是，这点和贾科长有点相似，还有十三角关系的赖导。导演们喜欢用每个人都会经历的最普通的小事，来引发全社会的思考，而拍细腻的亲情，没人比得上是枝裕和。

看采访新闻，电影里夏天的戏其实是冬天拍的，也太厉害了吧，啊啊啊啊啊啊啊（最朴实的赞美词）送给所有主创和工作人员，尤其是夫妻两下雨天在屋里吃凉面的那一幕，比夏天还要夏天好吗？

关于这部电影，太多细节要说，四号客人的阿里嘎多，亚纪对奶奶的失望，杂货店的老爷爷，洗衣店的两段对话，祥太在哪里会更开心……等二刷后再填吧。

还有一个惊喜是高良健吾，啊，好帅，我的世之介啊，原来你没有死，谢谢是枝裕和导演！

我们第一次拥抱这个世界的时候，这个世界是彩色的，当我们建立价值观的时候，这个世界是黑白的，但有幸，《小偷家族》让我坦然地接受这个世界的灰。但对和错变了吗？没有。错依然有错的惩罚，对仍然有对的回报，只是原来我不承认对与错会矛盾地体现在同一个身上。影片最后，治追着公交跑，他一边跑我一边哭，一边暴风哭泣一边急切地想要祥太回头叫一声爸爸，“爸爸”，一块石头落地。

看新闻说，导演拿完奖回国貌似没有得到应有的关注，不过没关系，有好多人爱您呢，金棕榈奖，实至名归。