作为约翰•济慈诗论的核心“消极感受力”建基于其丰厚多姿的诗歌创作实践。以深切的情感体验为底色，倡扬一种有别于运用逻辑推理务求事物本质的诗歌创作主体的介入方式。包含着一个动态的、发展的主客关系进程，即主体对客体悬停在“一知半解”的体认状态，与客体保持一定的“心理距离”，并视客体为平等的存在。通过主体想象力的作用，还原客体的自由本真状态。消极感受力所包含的尊重客体、解放客体、主客合一的意识，体现了一种开放的认知方式，内蕴了寻求人与自然和谐共生的生态伦理思想。
济慈和华兹华斯同时英国浪漫主义时期伟大的诗人，但两位作者对于诗学创作却有着不同的观点。济慈强调诗人的完全自我否定，与客观事物融为一体，即“消极感受力”。而华兹华斯大力倡导诗歌作者“自然情感的外溢”，强调诗人主体感情的表达。两种创作方式的冲突，实际是诗人感情内外冲突的外化。
擅长写虚构类作品的小说家克莉•梅杰斯有一本非虚构书籍《写作是什么》，共三章：开始写吧—写作生涯—展望出版，一个痛并快乐的过程。在第一章“开始写吧”的“理性写作”中，作者主张我手写我心，写出自己真实的想法。并提到济慈的“消极感受论”特别具有启发意义，面对不确定、迷惑、怀疑的情绪能够保持不急躁的品性，直到他找到事件的真相和缘由，这个时候无论是作家、机构，还是个人都是收获最多的时候。
