花了一个多小时，读完了今年雨果奖最佳中短篇小说获奖作品《北京折叠》。
由于近几星期也处于读《三体》的进程中，同时面对两届获雨果奖的中国作品，不由得生出些比较的心理。
《北京折叠》的一大特点，就是明显的“去技术化”（在一些读者看来，这一特点正是这篇作品的缺点，雨果奖公布后也的确出现不少质疑的声音，认为它不够“科幻”，从科幻程度看它也确实和《美丽新世界》这类作品相当）。涉及到整个世界观构建的几个重要问题比如地块的翻转、催眠气体等方面均未进行详尽的解释和原理的说明，更多地是一笔带过，让读者自行想象。这就和《三体》里事无巨细地场景描绘和原理解释形成强烈对比。如《三体3》中作者花了大量的篇幅描绘掩体计划后人类的太空城，不仅在形态上用尽笔墨，想让读者在脑海里循着文字勾勒出宏伟景象，还在每一个涉及到（已有或未有的）技术的方面自圆其说，保证每一处描写都没有明显的原理漏洞，至少不违背基本的物理学规律。而在《北京折叠》里，人物形态和心理的刻画占据了更大的篇幅。
比如来自社会底层的老刀在上层社会的超市里，什么都不敢碰，觉得琳琅满目的商品都是“危险的动物”，等人的时候也自然地窝在不起眼的角落；文章一开始就说起，作为垃圾工的老刀一点也不嫌弃自己的工作，但是担心别人嫌弃他。我仿佛看见低眉顺眼的他就怯怯地站在眼前，平凡到一扭身就混进芸芸众生里消失不见。
作为读者，我们不必太多地探讨《北京折叠》获得雨果奖是否“值得”。从自身来说，我还是很喜欢这个故事，一口气读下来，有思考有感动，起码觉得这一个多小时不白花。尤其喜欢老刀被保卫人员逮捕后，受到出身底层社会的老葛照顾的片段，在整篇作品里像是驱散雾气的阳光。
取用和《三体》截然不同的关注点和表现方法而得到国际认可，本身就是一件值得国内同胞庆贺同时有益于中国科幻文学发展的好事。如果《三体》之后科幻作家全立志成为刘慈欣，那么我们就再也没有刘慈欣了。
