2016年冬至，小雷的《无法长大》终于出世了。 在评论区看到有人说是从《未给姐姐递出的信》开始喜欢赵雷的，
我回复：“我也是”
“难道你也有一个姐姐？”
“我是一个姐姐。”
2013年开始听赵雷。《人家》里的戏谑，《赵小雷》的痞气，声调里夹杂着玩味的固执，都使我迷恋。月亮，总是出现在雷子的歌里，我还幻想过大概我们巨蟹座的守护星是月亮吧，都喜欢这种清凉淡雅的美。但后来听雷子在一首歌里唱：“最美的是月亮，因为我们只能看到月亮。” 雷子的歌，你听到的不仅仅是某种情感，如果你对他足够感兴趣，将他的作品攒起来，你会看到活脱儿的一个赵雷就在面前。当然，我是先听了他的歌才对他感兴趣的，他的每首歌、歌与歌之间，都是活的。 给我震撼最大的，无疑《两条路上的人》，天津场的时候，前奏一起，瞬间燃爆。白喇喇的光束毫不犹豫的一遍遍晃过，重新的编曲，豁达的让首次听得我不敢相信这是《已是两条路上的人》改编来的。他或许用歌声在告诉我们，他放下了。
从《开往北京的火车》到《北京的冬天》再到《再见北京》；
从《小屋》从《家乡》再到《鼓楼》；
从《浮游》到《再也不会去丽江》再到《阿刁》；
就像小时候的连环画。单听是情感，连起来就是人生。 昨天的新歌里，我最期待的是《八十年代的歌》，纯美的感情，隐忍的倾诉，有点像《从前慢》的那种美好，想让人去抓住，想去追寻那份不言自明的归属。你只是一个过客，我的一切未曾改变。我瘦小的灵魂，游荡在你的暮色的指尖，消失，回返，趋近，远离。想去追寻你，又无处安身。 那种迷幻，那种“一切好像有了，一切好像走了”的确信又怀疑，在黑夜啮啃着我脆弱的自负。
雷子说他像只刺猬。谁又没有这种时刻呢。妙莉叶·芭贝里在《刺猬的优雅》里说： “我们都是孤独的刺猬，只有频率相同的人，才能看见彼此内心深处不为人知的优雅。” 我不知前路如何，我不知我是否有勇气迎接接下来的一切。
冬至已至，听雷不止。
