大家好，小影虫又来~\(≧▽≦)/~啦啦啦
悄悄告诉你们，今天有重量级的新片登场。
是不是有种细瞅极恐的感觉呢？
这就是来自于韩国国宝级导演朴赞郁的最新电影《小姐》。
由金敏善、金泰璃、河正宇主演，今年曾入围戛纳主竞赛单元。
《小姐》主创在第60届戛纳国际电影节媒体见面会上
IMDB评分8.1
有句戏言，一个牛逼的导演一生之中必然都有一个经典三部曲。
像科波拉的《教父》，彼得·杰克逊的《魔戒》，沃卓斯基姐弟的《黑客帝国》，理查德·克莱特勒的爱情三部曲，李安的家庭三部曲，刘伟强的《无间道》，诺兰的《蝙蝠侠》...
《教父1》中迈克为父报仇的一幕
太多太多了，列上俩小时都不在话下。
那么说起朴赞郁，也必然绕不开他的复仇三部曲----《我要复仇》、《老男孩》、《亲切的金子》。
这个经典系列，奠定起他的重口味黑暗美学风格。
《老男孩》
相较复仇系列，他的《小姐》因为聚焦于男权意识操纵下的女性，风格更偏阴柔。
同时因为时代的关系，风格也更偏复古。场面华丽，感官刺激突出。
这部影片改编自英国同性恋女作家莎拉·沃特斯的第三部作品《指匠情挑》。
原作讲的是英国维多利亚时代，在贼窝长大的少女刻意接近贵族女继承人，不料与之发生真挚感情的故事。
这个在十年前曾被BBC改编为三集迷你剧，口碑颇为不错。
2005年英剧《指匠情挑》
朴赞郁对原小说进行了韩国近代日本统治时期背景的改编，主角换成了日本人贵族和朝鲜女仆。
日本人贵族小姐秀子（金敏善饰）自幼继承庞大家产，
其姨父处心积虑将她养大，并打算娶了她以霸占家产，
同时他对女性情色文化有着强烈的变态嗜好。
河正宇所饰演的冒牌伯爵觊觎秀子家财，想用骗婚的方式将秀子从其姨父手中解救出来，进而获取继承权。
金泰璃所饰演的淑姬是个在贫穷环境中里长大的女孩，游手好闲，喜好偷窃。
她被冒牌伯爵选中扮成下女去服侍秀子，帮助他在秀子跟前吹耳边风。
在淑姬服侍秀子的过程中，二人竟渐渐互生情愫。
《小姐》的故事结构分为三个篇章，从不同的视角切入同一个故事。
正是因为视角不同，所以这个故事呈现出了截然不同的面貌。
第一篇章，采用淑姬的视角，讲述她进入到这座日本豪宅后，一边帮助冒牌伯爵做事，一边情不自禁的迷上秀子。
这就是一个典型的爱情段落。
等到骗婚成功，三人逃离秀子姨父的家，远赴日本。
但是在那里却发生了意外的转折。
（为了防止剧透，必要的细节我不会透露）
进入到第二篇章，这次采用的是秀子的视角。
在这一章节当中，我们得以全面了解她的身世遭遇。
从小，秀子就频频受到以其姨父为代表的男性贵族对女色文化极度嗜好的影响。
首先一个耳目濡染的是家里到处可见的春宫图雕塑，以及大量的春宫图书籍。
除此之外，影片给了大量篇幅来表现这一女色文化。
在一众男性贵族的围观下，由出落美人的秀子亲声演绎春宫书籍。
在这种氛围下，女性地位不堪。
秀子姨母的早亡（自缢）是个必然的悲剧，也是秀子将来的命运写照。
秀子身在其中身不由己，而假冒伯爵和淑姬的出现给这个密不透风的城堡开了一个口子，给秀子以期望。
诚然他们的动机各不相同。
这一章节是整部影片最大的亮点。
随着进入第三章节，采用的是上帝视角。
两位女主角终成眷侣，男权掌控坍塌。
在这样一个两位女主都各怀心机的故事中，爱情傲然般的、濯清涟而不妖般、魅惑般的发生了。
这是我特别喜欢这个故事的最主要原因。
我有个自觉很恰当的比喻，
《小姐》中复杂的心机就像三维生物眼里深不可测的时间线，而爱情就像可以任意穿越时间线的引力波。
在这个充满着心机欲望黑暗的故事里，爱情这条线隐秘而耀眼。
客观说来，爱情有时甚至比引力波还难以探测。
因为故事移植到了深受儒家文化影响的东方世界，导演加重了东方传统春宫文化的渲染，也就自然而然加重了女性被男权压迫的色彩。
不过，我只对那赤裸裸的纯粹爱情更有感触。
哪怕是影片中秀子和冒牌伯爵结婚后也誓死不把身体给对方而宁愿当面自慰以保护自己的忠贞这样的情节，
还有最打动过我的，
当淑姬得知秀子姨父藏书阁中大量的女色书籍，她愤怒的撕书毁书，并打断那个蛇的雕塑的这一场戏。
我都视为是淑姬和秀子彼此对爱情的态度，而不会视为是女性对抗男权。
纵然冒牌伯爵因此重新对秀子另眼相看，并爱上秀子又如何？
不一定就表示男权对女性就示弱了啊。
他只是阴差阳错成就了一对恋人。
而男性从此时起，在她们的眼中就已经变得很模糊不清了。
从前，我被李安的《断背山》深深打动过。
在这部影片中，两位男主面临的困难同样的艰巨。
那时，整个美国社会对同志关系零容忍。
可想而知，杰克最后的惨死是多么痛的领悟。
往往爱情面临的情况越不利，才越彰显爱情的伟大。
2013年还有一部女同题材影片《阿黛尔的生活》，两位女主之间的爱情同样打动人心。
但是，二人所处阶层的不同最终导致了爱情再继续进行下去的艰难。
我举例这两部同性爱情题材的影片，所要表达的意思是：
我只从中看到了爱情这朵红花，性别、政治社会背景这些东西是绿叶的作用。
红花离不开绿叶，但绿叶永远抢不掉红花的妖艳。
《小姐》相比这两部影片，有优点也有缺点。
先说优点。
《小姐》的故事框架很棒，人物设定最精彩。
两个内心都在欺骗对方的人，却因为身体激发了出爱情，并最终互相袒露。
这个比那种冤家开端的爱情牛逼，更不用提那些动不动就一见钟情的爱情了。
什么，你还要跟我提那些傻白甜霸道总裁的爱情？
我不会和你成为朋友的。
再说缺点。
很明显，《小姐》的结局我一点都不喜欢。
为什么？因为这个结局美好且啰嗦。
即使亲热之后切到了波涛汹涌海面上的一艘孤船。
我还是觉得过于美好。
不管是从爱情的角度来讲，还是从女性反抗男权的角度来讲。
刚提到的两部影片结局均是悲剧，悲剧才有发人深省的力度。
我再举一例，美国上世纪经典女权影片《末路狂花》。
它可以说是电影史上反抗男权最彻底的一部作品。
为什么这么说？
我给你们传达下大致情节和最终结局就知道了。
两位家庭妇女，在一次结伴外出旅游途中，遭到一名男性的恶劣侵犯，为此，她们枪杀了那位男性。自此，二人踏上了逃亡之路。
以警察局为代表的男权社会，企图诱导她们投案自首，被拒。
一路上，二人经历了许多事件，对男性压迫无处不在的美国社会感到绝望。
而不断闯祸的她们也越来越回不了头了。
（多么经典的戏剧结构！）
最后关头，她们开车逃到了悬崖边。
当开着几十辆车十多架直升机的警察们朝她们喊话时，她们彼此相望，微笑，做了一个决定。
她们手拉着手，发动汽车，加大马力，毫不犹豫的冲向悬崖！
还有比这个反男权更彻底更震撼的结局吗？
相较而言，《小姐》当中二女最后的那场XX戏是想传达新的春宫浮世绘吗？
