闲暇之余，读到李长吉的诗《五粒小松歌》:
蛇子蛇孙鳞蜿蜿，新香几粒洪崖饭。
绿波浸叶满浓光，细束龙髯铰刀剪。
主人壁上铺州图，主人堂前多俗儒。
月明白露秋泪滴，石笋溪云肯寄书。
这是一首托物言志的咏物小诗。
诗的前半首咏小松，形容它的姿态。五粒小松生长深山中、石笋作伴，溪云回护，迎风挺立，经霜常绿，舒展自在而富有生机。但是，五粒小松一旦进入主人的深院，移栽入盆中，细丝捆束，铰刀修剪，就完全失去了自由生长的可能。后半首写小松不得其所，它被摆在主人堂前当点缀品，主人壁上挂着粗俗的州县地图，主人交游的多是志趣不高的朋友。小松在孤独、凄凉的环境里，只能对月坠泪，感伤自已的遭遇，逐想深山里的曾经相依相伴的石笋和溪云、不知它们还忆念我否？
由此想起中学时代曾经学过的课文《病梅馆记》。龚自珍极力反对“斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价”的做法。并直书自己的“”疗之，纵之、顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚”的治疗病梅的计划。
清人龚氏的艺术意想，竟与一千年前的唐李贺诗意有异曲同工之妙，抑或是病梅得小松之启迪乎?
然而，放眼四顾，生活中小松病梅比比皆是，学校或为重灾区。
愿一切都能释其重缚，自由生长。
附《病梅馆记》原文:
江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。或曰：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。”固也。此文人画士，心知其意，未可明诏大号以绳天下之梅也；又不可以使天下之民斫直，删密，锄正，以夭梅病梅为业以求钱也。梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者，斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价，而江浙之梅皆病。文人画士之祸之烈至此哉！
予购三百盆，皆病者，无一完者。既泣之三日，乃誓疗之：纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚；以五年为期，必复之全之。予本非文人画士，甘受诟厉，辟病梅之馆以贮之。
呜呼！安得使予多暇日，又多闲田，以广贮江宁、杭州、苏州之病梅，穷予生之光阴以疗梅也哉！
