《僵尸》讲的是什么？——人的一点执念。
上一次看港产鬼片，还是十几年前跟同学嘻嘻哈哈《阴阳路》。时间飞逝，罗兰姐还在演鬼片，到了《碟仙碟仙》里与鲍姐、音音姐并称“三大鬼后”。然而，谁能想到温柔贤良慈母挂的鲍姐有今时今日？从这个角度来讲，麦浚龙确实有趣。
但年纪愈大胆子愈小，人到中年是只能嗜甜不可大虐，恐怖片更是敬而远之，所以《僵尸》出街数年，也始终未能鼓起勇气。
直至近日。
做好十分心理建设。
……并没有被吓到。
整个故事建立在钱小豪的虚妄中，建立在他自尽前短短数分钟的幻觉中，建立在他对逝去岁月的沉溺中（幻觉里的每个人，都和他一样，沉溺于过去不可自拔，并在这个过程中，找到一点仍然活着的意义感）。而这种沉溺，对于生活于不景气世代，人生处于抛物线后半段的你我，是尤其能够体会一二的。
于是讲回这个虚妄故事里的女主角梅姨。这个生活在公屋，与丈夫相依为命的老妇，每天的日子不过是下楼买点吃的，回家帮邻居缝缝补补，又或者帮邻居带带小孩，虽清贫，却是平静安乐的。冬叔固然满口脏话脾气不好，但对老妻却是极体贴照顾，帮梅姨打胰岛素时，梅姨脸上浮出的满足，和眼中的温柔笑意，一瞬间是会忘记这竟是部鬼片而被深深感动到，让你相信这一切都是真实存在。让你明白，这白首相依，是互为空气与水，失去其中任何一方，另一个人都无法沿着原本的轨迹独活。
所以梅姨笃信梦中那句“我过几天就回来找你”，就如同溺水的人要拼命抓住手边稻草，她惊惶地，绝望地，别无选择地在水中挣扎起伏——毕竟她能抓得住的，只有梦中冬叔和阿九的邪术给她的那一点安心罢了。你瞧，人是多么奇怪的动物，不相信摆在眼前的事实，反而常常活在执念为自己营造的虚妄里，甚至有一种将虚妄与现实撕烂揉碎成一片混乱的能力。
便藉着这一点安心，没有号啕，梅姨认真地按阿九的嘱咐一样样做来：缝衣服的针缝合了冬叔头上的伤口，切菜的刀砍碎了一只只乌鸦，浴缸里埋着冬叔的尸体……梅姨还是每天上楼下楼如常，帮邻居缝补衣物，给冬叔做饭，摸摸僵尸的衣角闲话冷暖，默默等待七天过去。只是，她不让小白来家里玩了。这个阶段，大概梅姨还是坚定地相信，七天之后，冬叔会再次出现在自己面前。
梦没有成真。
是到种种异象出现，是到鼓起勇气问阿九那个最后的邪门办法，是到在楼道里看见玩耍的小白，电光火石的一刹那，梅姨才彻底成了魔，虚弱又强大的心魔，控制了全部心智，便有了那段长达四分钟的戏，那段仅靠眼神和表情夺魂摄魄的戏。
从小白说要上厕所开始，缝纫机停了半秒。镜头俯视，老妇牵着小童，慢慢将他引至厕所门口——门半掩，只留半尺。镜头切至特写，惊恐的小白的脸，阴冷的梅姨的脸。梅姨背靠厕所拉门，眼睛仓惶地左右乱飘，对即将发生的可怕事件，似害怕它的到来，又似期待它的到来。门内发出咚的一声，门随之剧烈震动，镜头中梅姨的表情也在不断变化：惊骇、泪水、痛苦，又或者还有几分愧与悔？不，很快，她咬紧牙关，眼睛虽然还含着泪，人却不再动摇。梅姨回到缝纫机前，等待世界安静下来。或许她应该已经明白再也回不去了，已经明白梦与现实间巨大的谬误，再也没有可以支撑自己的人，也不再有可以笃信的念。
为什么呢？
贪恋的，不过是一点温度。
习惯，多危险。沉溺，是重罪。
