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本期选文/编辑：影君子
卷首语
冬天是十一月，十二月，
一月二月三月四月。
当我的光曝在你身上，
重逢就是一间暗室。
时间可以在电影里拼接，却不能在现实里暂停。
不知不觉一年又过去了。
从第一期的春节档走到现在，马上又是2019年的春节档。
总体来说，今年是没有让喜欢电影的观众失望的一年。
作者：深壹
截至12月25日，中国电影票房累计票房已经超过594亿，不出意外的话，2018年最后的6天，将补齐600亿票房的最后一块。絮絮叨叨了一年的600亿目标，终于有望完成。
没有免俗，电影月刊也来总结一下今年有哪些值得记住的电影。
这份榜单一部分结合了我自身对电影的喜好，一部分也是结合了以往每期月刊的电影文章，一些偏冷门的电影由于没有优秀的文章可能就忽视了。
总体而言，对经常关注电影的人来说算是一个没有太多惊喜的盘点吧。
华语片十佳
《我不是药神》
无论从什么角度讲，《我不是药神》都称得上是今年最惊喜的一部电影。
不只是2018年，而是很多年，国内的观众都没有在电影院能够看到完成度这么高的一部国产商业类型片了。
希望这是一个开始，而不是巅峰。
作者：南下的夏天
如果渐次亮起的银幕只是些微的光，那么它们汇聚至一处的模样，一定宛若银河，那是自神话时代，便照耀着人类美德的星河。
《狗十三》
这是一部2013年就拍好的电影，在我看完影片的时候，脑海里钻出的第一个想法是：
为什么现在才看到这部作品？
不过幸运的是，我们已经能在电影院看到这样的作品，看到了一个叫做李玩的小女孩是如何在没有狗血的爱情中成长的。
当然也认识了一条叫做爱因斯坦的狗。
作者：弓谷所長
《狗十三》是一部关于家庭教育、青春成长的电影，从某种意义上来说，它是今年院线上映的最优秀的一部青春片也不为过。
《江湖儿女》
中国大陆，有影响力，并且还在继续拍电影的导演里，贾樟柯应该算是鲜有失手的导演。
你可以说贾樟柯似乎是在重复自己，或许是因为那永远不变的女主角。
可《江湖儿女》无疑是贾科长距离国内观众最近的一次。
还好，贾樟柯依旧还是贾樟柯。
作者：白羊先生
在这部电影中，贾导弱化了自己以往的个性，让这部电影变成了广大普通观众也都能看懂的形态，整部电影在故事性上变得通顺直白了许多，但直白并不代表简单。
《暴裂无声》
如果你觉得《暴裂无声》是部好电影那很不错。
如果通过《暴裂无声》你知道了一个叫做忻钰坤的导演就更好了。
影片里张保民是个哑巴，处于“失语”的状态，说不出话来。
可是像忻钰坤这样的能够拍出优秀电影的导演需要更多的人听到他们的声音。
作者：季霖
“趣味”和“悲情”似乎是挺矛盾的一组词，但《暴裂无声》给了我这样的体验。
《无名之辈》
和《暴裂无声》一样都算得上是今年院线里的黑马，不过《无名之辈》的热度显然更高，或许是因为喜剧电影的缘故。
从故事结构和类型上很容易让人想到《疯狂的石头》，不过这部片子还没有做到足够的黑色幽默。
可是它依然是一部不折不扣的喜剧电影，放在闹剧成堆的国产院线里尤为突出。
作者：子戈
每次看到“多线叙事结构”的国产片，我都会格外警惕。
《邪不压正》
《邪不压正》绝对不是姜文最好的电影，但也不是他最差的电影。
不管怎么说，姜文拍的一直都是电影。
不是所有长度达到90分钟的视频都叫电影。
姜文永远知道怎么拍一部属于自己的电影。
只要他拍，就有人愿意看。
作者：大司马温
伴随着姜文本人对于主题表达态度上的转变，从着眼于微观的人文情怀，到对过去历史的宏观思考，从对宏大叙事的解构到与官方语境殊途同归，完成了一个完整的姜文电影的思想脉络构建。
《阿拉姜色》
关于西藏题材的影片其实挺多，优秀的影片也有不少。
不过能够在院线获得大范围观众认可和关注的片子就比较少了。
《阿拉姜色》成功的地方在于它对人物之间情感的细腻刻画，这让它所试图传递的情感更容易抵达每一个观影的普通人。
如果说“信仰”在影片里扮演了某种角色，那它一定不是所谓的奇迹。
作者：中影指数
那种对与错，作为个体很模糊的感觉是很有意思的，而非把藏族文化做成异域风情。那个作为一个噱头在电影展现，没多大意义，因为藏族人也是人，作为人的困惑，情感的纠结，和复杂的存在，希望展示的是这些。
《无双》
真正喜欢电影的人总是有点喜欢念旧，因为只有经得住时间考验的电影才称得上经典。
《无双》还算不上一部经典，可是它却让很多观众想起来那个经典的时代。
哪怕只有130分钟。
作者：尘世之旅
你可能不知道所有能成大事的男人都是为了女人，我父亲说过，放弃爱情的男人没一件事干得好。一个正常男人对着最爱的女人，不撒谎怎么能过一辈子。
《大象席地而坐》
如果你认为这部电影能够如此大范围的获得大家的认可是因为导演胡波的离世，这不仅是对《大象席地而坐》的侮辱，更是对电影的不尊重。
影片挺长的，也许不是每个人都能看到最后。
遗憾的是，它没了下一部。
作者：电影少女放浪记
的确这部电影散发着绝望的气息，但与此同时，它也展现了一股即便如临深渊，也不能丧失希望的向上的力量。如今，它汇聚成一道希望之光，正通过眼前这块银幕的光源，照亮影厅里每一个人的灵魂深处。
《地球最后的夜晚》
最后一个位置，还是给了毕赣。
相信看过这部电影的观众里，讨厌的人远远多于喜欢的人，可是这绝不是因为《地球最后的夜晚》是一部彻头彻尾的大烂片。
老实说，如果毕赣因为7000万拍了一部追求票房的跨年爱情片，我会觉得更加可惜。
错误的人在错误的时间看了一场错误的电影，这对跨过600亿目标的中国电影市场，绝对算是一次很好的提醒。
观众有权选择电影的同时，电影也会选择观众。
作者：我喜欢你的敏感神经
在说电影之前，我需要说说毕赣。他写诗，是一个现代诗人，而我觉得他的电影其实也是一首现代诗。
外语片十佳
《小偷家族》
直到现在，在电影院看《小偷家族》依然是我今年最满足的一次观影体验。
观众一个个离开，直到打扫的阿姨对我说：“没有彩蛋”，我才意识到电影结束了。
作者：子戈
看他的电影，总让我想起一句话：生活就是把最残忍的部分咽下去，然后微笑地活着。是枝裕和的影像，总能从这份咽下去的苦里，吐出微甜的香气。
《网络迷踪》
一定创作条件的限制往往会极大地激发创作者的才能，这句话放在这部电影身上再适合不过。
《网络迷踪》之所以好看绝不仅仅是因为“桌面电影”这个概念。
严密的故事逻辑、新颖的电影语言、出人意料的反转都是抓住观众眼球的关键。
它不是2018年的黑马，而是2018年的惊喜。
作者：切角专栏
《网络谜踪》通过电子屏幕不停的变化，一层层地抽丝剥茧，将一个阴谋展示在观众眼前。
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》
无论什么时候，科恩兄弟永远都会是最让人期待的独立电影导演组合。
六则短小精悍的荒诞寓言故事，各自独立成章却又主题统一。
在科恩的这部电影里，你可以看到各种风格的西部片。
Movie|拆解科恩兄弟的影像符号：一部反西部类型片的西部片是怎样炼成的？
作者：藜照
《巴斯特的歌谣》中的核心是死亡，没有快意恩仇惩恶扬善，也没有侠肝义胆，所有包装下都是血腥与暴力的事实。
《燃烧》
在今年所有的电影里，李沧东的《燃烧》可能是最令人最疑惑的一部电影了。
是艺术，还是言之无物。
讨论这些不也是我们看电影的乐趣吗？
作者：istolove
身体上的饥饿可能就是形体上的消瘦，几个干冷的馒头也许就能让生命延续下去了，而如果是精神上的饥饿，那就让人痛苦得多了，但偏偏惠美除了身体上的饥饿之外，精神上还找不到生活的意义。
《摄影机不要停》
一开始是部沙雕丧尸片，接着是一场大型的幕后花絮，最后又变成感人的励志片。
坚持半个小时，或许就是一次意外满足的观影体验。
作者：lost_chain
人生不是既定的剧本，我们要认真对待，坚持到底！
《蜘蛛侠：平行宇宙》
《无敌破坏王2》还是《超人总动员2》？
不，还有《蜘蛛侠：平行宇宙》！
作者：王子涵Zeratul
感谢索尼给我们带来的惊喜，感谢《平行宇宙》的回归本心，告诉了所有蜘蛛侠的粉丝们——与其适应标准，不如适应自己。
《罗马》
拍出《地心引力》的阿方索·卡隆再一次带来惊喜。
从电影的第一个镜头开始，你就知道这是一部属于大银幕的优秀电影。
他说：“我想拍这部电影。是因为我知道我生命中必须要拍这样一部电影，就算没有观众也没关系。”
作者：Sir电影
它可以是一枚钥匙，打开记忆的门。也可以是一把锁，锁上发生过的偏见、伤害与误解。
《幸福的拉扎罗》
没能在影院看到这部电影，可能是我今年最大的遗憾。
作者：溺水的猫鱼
导演对农村生活与魔幻现实的驾驭显得驾轻就熟，平铺直叙的剧情，渲染着淡淡的忧郁，镜头在魔幻和现实间自如切换，观众不自觉地追随着片中男主那如水般澄澈的眼睛，不自觉间便沉浸了下去。
《犬之岛》
平面化视觉风格，对称的画面，简约的运镜、垂直位移和急拉急推，韦斯·安德森的《犬之岛》再一次带给人们惊喜。看他的电影，就像翻开了一本连环画，走进了一个画廊。
作者：花不洒
对我而言，你只不过是个小男孩，就像其他千万个小男孩一样。我不需要你，你也同样用不着我。对你来说，我也不过是只狐狸，就跟其他千万只狐狸一样。然而，如果你驯养我，我们将会彼此需要，对我而言，你将是宇宙间唯一的了；我对你来说，也是世界上唯一的了。
《头号玩家》
在电影院看斯皮尔伯格的电影，看一部少一部。
“硬核玩家”，可能与那些痴迷于其他种类人类创作的爱好者一样，对于孤独感的体会是接近的——盼望与他人有深刻的联系，但现实里拙于产生联系、维持联系。这使得他们将难以在他者身上寄托的情感，注入到了虚拟的创造物中。
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