买了一本《伟大的中篇小说》，里面有鲁迅的四篇文章，其中一个就是《离婚》。以前总觉得他的作品晦涩难懂，但是这篇我觉得读起来还是很顺利，除了几处仍不大懂，可能因为他的某些寓意太深刻了。

故事讲到是爱姑和他父亲木三爷去夫家离婚的过程。一个最初信誓旦旦要讨回公道的父女俩，最终向权威低头。故事的弦外之音应该是底层小人物既想抗争，但又惧怕，最终屈服于权势的一个社会现实。这篇是否也应该是鲁迅《呐喊》的一部作品？

鸟伯乐曾经说过，对于一部好作品，一定要精读和细读，才能有所收获。本文第一遍读，自己觉得收益很多，又读了一遍，更是被作品所打动。下面我想说说自己对作品的一些感悟。

一：开篇写法值得借鉴

作者通过对话，生动地交代了故事发生的时间、地点、人物、事件等系列背景知识。

“阿阿，木叔! 新年恭喜，发财发财!”

“你好，八三! 恭喜恭喜! ……”

“唉唉，恭喜! 爱姑也在这里……”

“阿阿，木公公! ……”

庄木三和他的女儿——爱姑——刚从木莲桥头跨下航船去，船里面就有许多声音一齐嗡的叫了起来，其中还有几个人捏着拳头打拱;同时，船旁的坐板也空出四人的坐位来了。庄木三一面招呼，一面就坐，将长烟管倚在船边;爱姑便坐在他左边，将两只钩刀样的脚正对着八三摆成一个“八” 字。

“木公公上城去?”一个蟹壳脸的问。

“不上城，”木公公有些颓唐似的，但因为紫糖色脸上原有许多皱纹，所以倒也看不出什么大变化，“就是到庞庄去走一遭。”

合船都沉默了，只是看他们。

“也还是为了爱姑的事么?”好一会，八三质问了。

“还是为她。……这真是烦死我了，已经闹了整三年，打过多少回架，说过多少回和，总是不落局……。”

“这回还是到慰老爷家里去? ……”

庄木三和他的女儿——爱姑——刚从木莲桥头跨下航船去，船里面就有许多声音一齐嗡的叫了起来，其中还有几个人捏着拳头打拱;同时，船旁的坐板也空出四人的坐位来了。庄木三一面招呼，一面就坐，将长烟管倚在船边;爱姑便坐在他左边，将两只钩刀样的脚正对着八三摆成一个“八” 字。
“木公公上城去?”一个蟹壳脸的问。

“不上城，”木公公有些颓唐似的，但因为紫糖色脸上原有许多皱纹，所以倒也看不出什么大变化，“就是到庞庄去走一遭。”

合船都沉默了，只是看他们。

“也还是为了爱姑的事么?”好一会，八三质问了。

“还是为她。……这真是烦死我了，已经闹了整三年，打过多少回架，说过多少回和，总是不落局……。”

“这回还是到慰老爷家里去? ……”

“还是到他家。他给他们说和也不止一两回了，我都不依。这倒没有什么。这回是他家新年会亲，连城里的七大人也在……。”

作者不是通过叙述或描写，而是通过对话来展示。

二：细节描写到位，从言谈举止中可见人物性格。

爱姑的粗劣

将两只钩刀样的脚正对着八三摆成一个“八” 字。

七大人的附庸风雅

这一定是七大人了。虽然也是团头团脑，却比慰老爷们魁梧得多;大的圆脸上长着两条细眼和漆黑的细胡须;头顶是秃的，可是那脑壳和脸都很红润，油光光地发亮。爱姑很觉得稀奇，但也立刻自己解释明白了：那一定是擦着猪油的。

三：人物的名字都挺特别。

庄三木、八三、汪得贵、光太太、慰姥爷、小畜生、老畜牲等，相信这些名字都并非一时兴起的。

四：适当重复，动静对比。

文中出现几处描写船的寂静，在静中描写了人的一些动作。

合船都沉默了，只是看他们。

只有潺潺的船头激水声;船里很静寂。

船便在新的静寂中继续前进;

船在继续的寂静中继续前进;

五。颜色的使用。

这些颜色的使用使文章更具有画面感，同时对环境的衬托，以及人内在心理的表现都有一定的渲染作用。

但因为紫糖色脸上原有许多皱纹，所以倒也看不出什么大变化，

这种人本村里就很多，无非脸色比他紫黑些。

头顶是秃的，可是那脑壳和脸都很红润

他们跨进黑油大门时，便被邀进门房去;

立刻进来一个蓝袍子黑背心的男人，对七大人站定，垂手挺腰，像一根木棍。

六：文章结尾出乎意料，也是一种反转。

“我们不喝了。存着，明年再来喝罢。” 爱姑说。

“谢谢慰老爷。我们不喝了。我们还有事情……。”庄木三，“老畜生”和“小畜生”，都说着，恭恭敬敬地退出去。

“唔?怎么?不喝一点去么?”慰老爷还注视着走在最后的爱姑，说。

“是的，不喝了。谢谢慰老爷。”

这篇小说中尽管人物众多，但是结构清晰，情节紧凑，一环扣一环，引人入胜，意味深长。

有人这样评价鲁迅，他的文字犀利、精炼，他以独特的讽刺手法批判了封建思想和传统文化，为中国的文化革命做出了巨大贡献。

毛泽东在大会曾发表《论鲁迅》的演讲，指出：“鲁迅在中国的价值，据我看要算是中国的第一等圣人。孔夫子是封建社会的圣人，鲁迅则是现代中国的圣人。”

鲁迅的文章以后我要多读。