编辑推荐：画字儿
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文·段宏刚
贾平凹骨子里是一名传统文人，传统文人的兴趣爱好在他身上都有非常鲜明的体现。除过写作之外，书法和绘画也是他坚持了数十年的爱好。
文人写书法、画画是分内之事，历史上，王维、苏轼、徐渭、郑板桥等人，都是身兼诗人、散文家、书法家、画家等多重身份的文化名流，贾平凹作文、写字、画画，可以说是向这些前辈致敬，这本身没有任何问题。
然而，贾平凹的书法和绘画却给自己惹来了极大的争议。人们争议的核心，不外乎就是，贾平凹的书画水平本身很普通，但因为有文化名人这个光环加持，以至于他的书画作品价格在市场上一直很坚挺，历来是附庸风雅之人收藏的香饽饽。职业书画家看到贾平凹的字画卖得火热，心里羡慕嫉妒恨。
客观地说，这是一种“酸葡萄”心理在作怪，“字因人贵”、“存在即合理”在历史上一直是被默认的潜规则。
贾平凹本身就是业余书画家，他的书画是主业之后的附属品，纯属个人的雅玩，并没有想着用书画来敛财。他的书画作品走向市场，并产生高价，完全是一帮投机客在背后炒作的结果。只不过在后来，面对自己的书画作品被艺术品市场绑架，贾平凹无能为力，只能默认其存在。
如果能对这些现象有一个公正的认知，那么，就不会那么想不开，也就不会对贾平凹的书画过多地说三道四了。
如果以书法、绘画的评价体系来评价贾平凹的书画作品，确实没有值得赞美的地方。
不过，最近发生的一件事情，还是足以惊呆大部分人。
首届“第一坊金逸奖”前些天在上海揭晓，著名油画家，原中美协主席靳尚谊荣获金逸奖，著名作家、书画家贾平凹获得艺术贡献奖，著名油画家罗中立、杨佴旻、余友涵获提名奖。
靳尚谊、罗中立、杨佴旻、余友涵几位获奖，让人心服口服，他们毕竟是成名已久的画家，在国内颇有影响力。但以文学创作功成名就的贾平凹，却在绘画类大奖里获奖，不由得会让人们对这个奖项产生种种疑问。
贾平凹获得此奖，难道是在讽刺书画圈后继无人吗？
此奖的公正性和目的性何在？
评委的水平怎么会如此低下？
“第一坊金逸奖”大有来头，由四川水井坊设置并出资，号称是国内目前奖励最丰厚的艺术类大奖，获奖者可以得到100万元现金奖励，以及由一公斤黄金打造的金奖杯，并且，金奖杯由著名艺术家丁绍光设计，在打造时，由国家级工艺美术大师张京羊和张心一亲自把关，集商业价值、艺术价值和收藏价值于一体。
之所以叫“金逸奖”，是因为公司CEO朱镇豪对传统文化具有深厚的情怀，根据中国画有“能品、妙品、神品、逸品”之分，以“逸品”为最高境界，因此，不惜花费巨资设立了“第一坊金逸奖”，希望通过这种刺激，能激励艺术家创作出更多的精品力作，展现中国传统文化的魅力。
评委给贾平凹的评奖词是：贾平凹的书画自成一家，既有形又无形，既敦厚又酣畅，既苍茫又质朴，既是作家又是书画家，在文化艺术领域都取得了极高的成就。
很显然，评委想故作高深，说出一些看起来高大上的专业术语，以此来彰显自己很有水平，实则，评委的话过了头，变成了对贾平凹的“捧杀”。
“既有形又无形”显然是化用了齐白石所说的“中国画妙在似与不似之间”。
中国画里的物象需要按照客观的真实来塑造形象，但又不完全依赖于造型，这是它的最大的魅力所在。
世上的物象都有自己的独特性，其独特性是靠外在形象和内在精神来体现的。牡丹和芍药在外形上有许多相似之处，但在细节上也有不少差别，画家的职能就是依靠入木三分的观察能力和笔墨功夫，把不同物象的细节展现出来，提炼出神韵，就算成功了。
如果把牡丹和芍药，或者把男人与女人画得看不出区别，那么，这个画家就是失败的，最起码他的画理不通。
中国画也不能把物象画得像照片那样写实，毕竟，绘画，尤其是中国画是融入了画家主观情感的视觉艺术，是画家按照自己的审美需求和情感取向创造出来的艺术形象，既有现实的元素，又有理想的影子，是一个包含了主客观因素的复合体，画得太像容易蒸发掉感性元素，让画面丧失掉温度和内涵。
贾平凹的强项不在绘画上，他的造型能力和笔墨功夫非常欠缺，是不足以支撑自己画出“既有形又无形”的艺术形象，如果把他的绘画称作是“自成一家，既有形又无形”，那绝对是拍马屁。
不可否认，贾平凹的绘画里有一种天真烂漫、恬淡闲适的趣味，这跟他的“文学心态”有关，是他把自己在文学上的心境和认知转嫁到了绘画上，弥补了绘画上的缺陷，但这不能说明他的绘画水平本身就高。
至于后边的评价，“既敦厚又酣畅，既苍茫又质朴”，在这里没有过多讨论的余地，这个评价用在吴昌硕、黄宾虹、潘天寿等国画大师的身上非常妥当，但用在贾平凹身上就属于不负责任的吹捧话。
最后可以大胆得出结论：当代画坛比贾平凹水平高的画家一抓一大把，并不是后继无人，“第一坊金逸奖”的艺术贡献奖之所以颁发给贾平凹，是因为贾平凹本身就是“流量金主”，拥有如雷贯耳的名气，可以迅速提升主办方的曝光率，主办方颁奖给他，给自己取得了打广告的效果，大家心照不宣，共同缔造了双赢的局面。
