鹅，鹅，鹅，
曲项向天歌。
白毛浮绿水，
红掌拨清波。
这是“初唐四杰”骆宾王七岁时写的《咏鹅》，一千多年来，几乎成了中国的父母们必然给孩子读的诗。
分析个中原因，笔者认为，一首诗或一句诗要让人喜欢并久远传咏，做到平民化、接地气是关键。
《咏鹅》第一句“鹅，鹅，鹅”的迭声，仿佛是孩子们看见白鹅时的连叫声“鹅！白鹅！大白鹅！”，第二句“曲项向天歌”写出了白鹅活泼似唱的动态之美，后两句“白毛浮绿水，红掌拨清波”白、绿、红几种颜色跃在眼前。这首诗就像一幅有声有色的动态画作，同时又没有一句深奥的话，通俗易懂易记，非常接地气。我想这就是《咏鹅》之所以为百姓所喜欢、牢记并传咏千年的重要原因吧。
类似的还有，李白的《静夜思》“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。” 李绅的《悯农二首•其二》“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦？”也是与《咏鹅》一样，读来朗朗上口，画面感强，是老百姓生活、劳动场景的再现，又富哲理，哪个读了都会喜欢，因此传咏千年也就不足为奇了。
讲诗歌的平民化、接地气，不能不让人想到打油诗。相传唐代一个叫张打油的普通人，诗写的特别风趣，他写的一首《雪诗》云：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。” 此诗描写雪景，由全貌而及特写，由颜色而及神态。通篇写雪，但不着一“雪”字，而雪的形神却跃然眼前。张打油创造的诗体讲顺口和押韵，但不太讲究格律，便于老百姓学习和口耳相传。
相传，宋代广东有一为夫送饭的老妇，面对苏东坡“蓬发星星两乳乌，朝朝送饭去寻夫”的诗句戏弄，应对自如，反唇相讥，出口成诗：“是非只为多开口，记否朝廷贬汝无？”显然，老妇人这两句打油诗是针对苏东坡坎坷的人生，揭了诗人的老底、疮疤，戳到了他的痛处。苏东坡和老妇人的打油诗，遣词造句都十分贴切、诙谐幽默、生动传神。
可以说，数百年来，打油诗成为民间文化的一朵奇葩。张打油开创了一种崭新的打油诗体，成为这种诗体的鼻祖，后人以他的名字来命名这种诗体，名垂千古。可算是诗歌创作因平民化、接地气而创下的奇迹吧。
平民化、接地气，这样的诗最有生命力。七岁骆宾王和普通人张打油的胜出就是例证。
