学诗学了一年了，偏偏今夜辗转难眠，总想写下点什么，慰藉自己的心灵，那便来写写这一年吧。
一年的时间，说长不长，说短也不短。这一年以来，入茶社，从最基本的打油诗开始，到古风，到后来学格律，然后努力摆脱格律的束缚，之后又进入词的领域，研究填词。这一年来写了多少我没有算过，但若以首来论，应该也有数百了。回首看来，倒真是应了那句：“我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。”虽造诣不高，却竟也有了满肚子的心得体会，今夜反正难眠，便整理一下思绪也好。
一、打油
一开始不懂格律，基本上是属于乱写跟着感觉走，但就是这样的误打误撞，也有前辈说我有潜力，诗中自带一股豪气。那时候我的确不喜欢哀伤的诗句，所以诗以豪放风格居多，写景也比较多，比如《观狮子峰日出》就是那时候的作品。社中众人皆喜诉哀愁，相思之类，但我偏偏剑走偏锋，如此也交到了不少志同道合的好友。
二、堆砌
我想对于每一个学习写作的人来说，都会经历一个辞藻堆砌的时期，即一味地追求语言上的华丽或者凄美，意象堆叠。毫无疑问，我也有过这样一段时期，甚至到了现在，我都不敢说自己已经完全跳出了这样一个时期。那个时候我也填过一些不知所云的词句，比如《百折扇》，比如《九张机》，意象堆叠，华词丽藻，虽然也有许多点赞者，但我想他们一定都没有细看，因为这类所谓的“诗词”，是基本上没有什么逻辑可言的，除了辞藻以外根本毫无营养。还好，我及时地意识到了这个问题，并且在以后的创作中有所注意，一定要写“别人能看懂的诗”，否则那就真的是“知音难觅”了。
三、格律
社中举办才子才女大赛，我虽一向自信，但却也知道前面还有诸多前辈，不敢造次，更因为自己不喜欢参加诗词创作比赛，所以也就没有参加，作为旁观者静静观局。那时候第一次大量地接触到格律，因为比赛有格律要求，用什么韵，作什么体都有讲究，所以我为了看懂比赛，也去查了一些资料，弄清楚了三个韵究竟是什么。那次比赛引发了前辈们格律与意境之争，长篇大论，交锋激烈，而我也在他们的争论之中学到了许多关于格律的知识。后来大赛结束之后，有前辈专门开了帖子讲解格律，基本的粘对规则，对仗规则，平仄拗救，等等。我也就跟着众多与我一般不明白的诗友一起学习。终于弄清楚了近体诗的那些格律，便开始试着写格律诗。一开始的确有诸多不习惯，觉得平仄束缚太大，但是有一位诗友说：“愚者以格律为山，智者以格律为羽。”我便想定是我的文字功底不够，所以才会感到束缚。
说来奇怪，没有学格律的时候，自己随便写着也就罢了，就只注意一下押韵。但是自从学了格律，就总会想着要按照格律来写，慢慢地写得多了，也就轻车熟路了。三个韵我都研究了一下，但是我个人比较喜欢用新韵，古韵毕竟是古人的读音，许多字今日读来平仄又大不相同，而我不会古代的读法，为了自己读着顺口，还是惯用新韵，只是用韵较窄，少有过宽的通押。
四、跳出格律
写了一段时间的格律诗之后，终于对平仄也算是得心应手了，但是似乎进入了某种强迫症局面。看着一首诗若是格律不顺眼，总会想着去改，最后改得面目全非，又是不知所云。而且格律诗写多了之后，会感到厌烦，不再喜欢一样的声调，一样的平仄，反而喜欢古体诗的那种自然，淳朴，毫无羁绊的感觉，但是当习惯了格律诗之后，要是再想跳出格律诗的圈子，却也不容易了。所以我挣扎了很久，告诉自己不要按照死板的格律来写，只去追求意境上的描绘和感情上的充分表达，这样便写了许多古绝，如《鹧鸪轻啼已三更》里面那些诗便是这些时候作的。
五、填词
其实我原来对填词是毫无兴趣的，因为觉得长短不一的句子，读着没有诗舒服。但是等我仔细看了诸多擅长于填词的诗友的作品之后，却又改变了这个想法。词也可以自然，流畅，淳朴，甚至可爱。所以我又开始研究词律，之前为了充实小舍资料库，找了许多资料，而自己每找一份，也就看了一份，里面的内容也就进了自己的脑子里，如中国诗词的发展史，怎样由古体诗发展到近体诗，又出现了词曲，还有新诗，虽然以前也大概知道，但是第一次系统了解之后，却发现自己原来其实几乎是什么都不懂。也看了王力的《诗词格律》，虽然先就学了格律，但这本书让我理解得更通透，对诗词格律的基本知识也掌握地更牢固。所以有了这些知识之后，再看看词谱，也就会觉得没有当初学律诗那么困难。先是《鹧鸪天》，因为比较简单，和诗的格律相近，便填了十三首，其中十首放在一起成为了“为卿十赋鹧鸪天”一个系列。之后是《长相思》，填了有四五首，满意的却也只有两三首，然后是近日的《采桑子》，已经填了有四五首，自己都觉得看得过去，另外《西江月》，《醉花阴》，《如梦令》一类的简单词牌自己也试了试。
在词上面，我的确相当于是才起步，但是因为写诗写了也算比较久了，所以填词还是比较顺畅的，少有因辞害意的情况。
六、再说格律
大概是因为填词必须按照词牌格律的规定来写之故，我又开始喜欢律诗了。律诗的确在音韵美上占有独到的优势，起承转合，流畅自然，而且对仗的苛刻要求使得律诗更有韵味，更加精美。所以我对律诗又慢慢开始喜欢了起来，只是不会像以前一样，一定要去追求格律上的一字不差，更多的时候是注重意境。
七、诗心
若说诗心，那真是一个很重要的东西，是一个作诗者的灵魂，也是诗作的灵魂。若是急功近利，为了追求名利写出来的作品，一定是不够有灵气的。
我想我写诗只是为了自己开心，为了陶冶性情，为了去享受古诗词的那份美好，安宁，而不为其他。只有在毫无杂念的情况下，才能够去专心地感受一种意境，体验一份感情，而我们今天的社会，缺少的就是这样一份专心。
周围众人，浮躁者有之，追名逐利者由之，明争暗斗者有之，勾心斗角者亦有之，叫茶社如此干净的地方也免不了纷争，更不用说这纷繁的世界。而我，作为一个普通人，未得到上天的半分眷顾，自然也难逃俗世尘缘，只是，每当我安静下来，静静地去品味诗词，去琢磨遣词造句，去体验美的意境的时候，心就可以安静下来，诗作也自然就成了。
偶尔也会迷失初心，太过于急于求成，失去淡然的心态，但只要我看看以前的诗作，就可以很快地静下来。不忘诗心，不忘诗心，这才是最重要的。
八、现代论古诗
我曾经想过许多次，众人皆说“诗言志”，然而，我们今日写诗，写的却根本不是我们自己的生活，因为语境变了，世界变了，因为古诗里不能出现“火车”、“电话”、“手机”一类的词语，否则怎么看都像打油诗，失了诗的美感。我们其实更多的是在想象古人的生活，要说“复兴”古诗词，谈何容易，因为古诗词本来就不属于这时代。但是，正如我前文所说，我学习写古诗词，并不是为了要描绘今日的生活有多么的日新月异，科技发展有多么迅速，而是为了体会古人的心境，以古人淡泊的眼光来看待今天的世界，从而在这个浮躁的社会上静下来，静静地去感受生活的美，去享受生活。古诗词仅仅是一种体裁，或者说是形式，而真正重要的，是诗词背后那颗诗心。
九、结语
学诗一年，我从不敢说自己已经取得了多大的成就，只是相对于一年前的自己，上了一个台阶。因为诗词，认识了不少志同道合的朋友，因为诗心，我觉得自己成熟了很多，也看淡了很多。诗书于我而言，是生活的调味品，是一种追求，一条永无止境的道路，这条路永远没有明确的目标，但永远有比我优秀的人。不过，即便不怎么优秀，能够在诗词之中获得快乐，我已知足。
