《血劲》看了一半，我起了一个念头，又是戴绿帽、寻仇，跟《走窑汉》相似的题材，可以不写笔记了。看完之后，觉得还是不能偷懒，不该给自己写不出来找借口。当然，主要是看完找到了可以下笔的入口。
看书很容易，写不是书摘式的笔记才是难事——对我来说是这样的。把那些零零碎碎的念头，变成句子表达出来，还要连贯。感觉每次都死了很多脑细胞。
《血劲》没有《走窑汉》好看。作为一个懂点法律的人。我很好奇结局。雄承认人是他杀的，他有作案动机，有作案时间。但认真审问的话，细节他肯定答不上来。这样固然能结案，但有没有可能遇上像《白夜行》里笹垣警官那样的警察，刨根到底只为了真相。那样的话，木才是杀人凶手，也是整个故事里，最无辜的人。所以，我不喜欢国产小说这一类题材，很多逻辑上是不够严密，造成看完有种故事很假的感觉。
整个故事，让我感兴趣的是，木这个角色。我甚至想，如果故事从木的角度去写，会呈现一种什么样的效果。木在这个故事里是一个进去又出来，出来又进去的角色。本来，四真嫁给雄以后就没他什么事了。故事是从四真出轨秤锤开始写的。木跟雄是同事，一样是矿上的劳模。四真到矿上要嫁给矿工的时候，头头原来选的是木，后来认为雄的性格要更随和一些才改为雄。至于四真也是觉得雄比木更让她满意。所以，四真出轨跟木一点关系也没有。然而，杀了出轨的四真和小三的秤锤的却是木。所以，我觉得木是一个很有意思的角色。如果没有木这个角色，故事落入一个很俗套的出轨故事里。一个懦弱的丈夫，一个强势出轨的妻子，一个蛮横的小三，木的加入，故事得以脱俗。
矿工是最底层的劳动人民。他们往往是没有多少文化，生活处于最低需求，处事方式往往采用最原始的方式。故事写于九十年代初，那个时候离婚还是一件丢脸的事。所以，更多的处理方式就是把第三者捅一刀，就如马海州最初的处理方式。雄一直下不了手，因为生性懦弱。以致于最后大家都看不起他而疏远他。
四真嫁的是矿工，出轨的对象是一个屠夫。就如木劝四真时说的那样，“你嫁给雄，并不只是嫁给他一个人”。在木的心目中，四真嫁给他还是嫁给雄都没差别，都是嫁给矿工。而四真的出轨，是给整个矿工抹黑。这样四真出轨已经不是一个简单的家庭问题。所以，木出现了。他先是劝四真和秤锤把关系断了，但两人都没同意。秤锤一句“老子欺负的就是你们”把矛盾推到绝境。
集体的荣誉感让木拿起屠刀。换个角度看木，就是吃饱了撑着，别人的老婆出轨了关你什么事？套句流行语，集体荣誉感能当饭吃吗？我有些不知道怎么去评价木，这个角色。或许，在那个时代的窑工中，这样的处理方式是比较正常的。但怎么看都是太草菅人命。突然，我想知道作者对这个角色的看法。却发现，没有很明确的立场。甚至四真，这个婚内出轨，看不起丈夫，应该被唾弃的角色，作者也没有太明确的立场！作者写了她欺负丈夫，甚至木对她说，她嫁的不是一个人的时候，她以为木想跟她有一腿。如此三观不正的人，作者没有一直写她如何可恶，只是中间插了一笔，交代四真给家人写信报喜不报忧。
作者在努力讲一个故事，他是一个没有立场的叙述者。这是每一个写小说的人，都希望做到但很难做到的事情。但，他还没能做到不着痕迹。
