这套原汁原味由韩国出品的灾难片，相信大家都不陌生。电影由延尚昊执导，他早期都是拍短片及动画片为主，这次算是他真人电影中最为成功的一次。故事内容是首尔一家证卷公司的基金经理人徐硕宇带着自己的女儿秀安前往釜山找已经分开的前妻来庆祝女儿的生日，后坐上高铁列车遇到丧尸的故事。

在讨论电影内容前，想先讨论电影海报。平日我们所忽略的海报，其实都有很强的透露性，这种透露有可能是隐藏了电影结局、核心思想等，在这套电影海报中，我们可见，主要角色都是面对着镜头的，唯独秀安被她爸爸抱着，背对镜头。这是因为电影的本意便是想塑造大人与小孩的在事情上态度的对比以及视觉观点的不同之处。故此在电影中，可以经常见秀安与成人看待事物互相的冲击，亦是如此，导演才只会安排整部列车只有一个小孩的存在。秀安在电影中是有特别的角度定位，以及引导观众思考的核心人物。

电影情节紧凑，在开始三分钟已经交代了丧尸出现的原因，货车司机撞死了小鹿，以后小鹿重新站起来，并且眼睛变色，让我们知道了丧尸的变化是在于眼睛的颜色。从男主人公电话和与下属交谈的内容，交化了男主人公的工作、性格，他不近人情、而近乎冷漠。导演亦在电影前十五分钟，把列车上人物关系和性格一一交代清晰。整部电影结构动静相间，例如人们下大田站下电梯是静，军人瞬间冲过来是动。配乐亦都配合着结构，一下子动，回归到静，声音不是逐渐减弱，而是直接停止。

电影色调偏灰黄、无论是列车上还是在家，总会带些暗淡、无光，用来营造压抑的气氛。例如秀安接住了从远方飘下来的灰、列车上的灯光等。电影亦善于营造悬疑气氛，引起观众期待。就如在镜头展示完洗手间被咬的女孩后，立刻有人向服务员报导洗手间有个人很奇怪，这让观众以为是被咬的女孩，结果观众提着心，一打开门，发现只是流浪汉。

小孩与大人观点的对立显示如:常务在面对流浪汉时，跟秀安说「小孩要好好读书，不然长大后会变成流浪汉这样。」秀安说「妈妈告诉我，说这种话的不是好人。」或是徐硕宇在面对秀安让座后，跟她说这个时候不需理会人，因为自己才是最重要的。秀安说她奶奶也经常脚痛。

不难看出电影主线为社会的冷暖。

社会的暖体现于许多细节，例如在男服务员(就是一开始提醒女服务员丝巾歪掉的和查看女服务员情况的人)被咬之前，依然都是叫着茫然未知的其他人客离开、人们在面对众多军人冲过来时，依然会作最后留守、流浪汉牺牲自己、常务告诉列车长整个大田都有人在示威，列车长说，即使走也要带着其他人走，后来更是列车长跑下车救常务。而社会的冷主要由常务一人带领。常务由此自终呈现人冷漠角色的一个人物形象。在相扑选手和他老婆被丧尸追，很明显在众人慌乱中，镜头刻意切换在常务身上，说关上门。

大众的心理变化亦是电影主线的一部分，有两点最为突出。其一是一直跟随常务的男服务员。在一开始，在常务问为什么还不开车，服务员说，因为还有人未上车。后来是他说出让他们不能待在同一个车厢。其二是大众在车厢人们的变化，具体体现于不让他们进入原有人民待着的车厢。民众需要一个领导者，在慌乱之间，需要有一个人可以指挥，或者系精神上的寄托。而常务便是这个角色。所以许多时，我们在灾难电影都会看到无神论者最后会被一个有神论者的人所领导，甚至深信不疑。当初会让座的人已然不在，只顾自己，为求保命，人们的心态由「暖」转「冷」。

同时，电影暗地里批评韩国政府的处事方法。例如:

1.一开始货车司机问为什么会设下路障，路障人员轻描淡写的说，前面生物公司发生了泄漏，叫货车司机别多管闲事，赶紧过去。司机后说「说什么泄漏，也不说是什么泄漏。」

2.徐硕宇听到金代理的电话，知道不是单纯的示威行动，可见政府对于丧尸出现，在一开始是是以示威行动解释。其他人民都只依赖新闻的说法，盲目相信。

3.在见到天安站的境况，这时电影继续插播了政府官方新闻，称是全国过激性暴力示威，并称这种为「受伤」，称丧尸为「示威者」、「无法无天」，并极其理想化的形容政府已慢慢控制住暴力示威。并称要「无条件的信任政府」。镜头是女服务员一跛一拐的慢慢在列车中间步行，后是丧尸在街上肆意行走以及咬人，形成了一个鲜明的对比。

电影说实话看得挺津津有味，只是可惜故事主题跑偏了。

徐硕宇在性格改变上，由自私变得愿意牺牲，转变过快，导演固然不想作为男主人公的徐硕宇一直冷漠下去，但由于转折太过突兀，难以说服观众。徐硕宇开始为他人着想，是在车站内与相扑选手及其他棒球小子们一起顶着个玻璃门开始，然后在看到棒球少年呆坐楼梯，看着另外两个朋友被咬一脸茫然的样子，竟然说「打起精神」。在上车后，都不立刻关门，而是把相扑选手拉上车。因为按照他的「只理会自己的」人设是不应该帮忙顶门的。所以这里便是徐硕宇性格转折的地方。让徐硕宇性格改变的事件，大致上有几项:

1.相扑选手救了徐硕宇女儿。

2.秀女红着眼说你就只管自己，所以妈妈才离开我们。

3.流浪汉在徐硕宇被压倒后，扔下外套蒙住丧尸的眼

4.相扑选手看到还有活着的人，把已关上的门再重新打开。

但唯独是这几项都不是属于一件大事，不足以令到徐硕宇性格有所改变。而综观整个电影，唯一两个地方可以令到徐硕宇性格改变，一便是丧尸是由于徐硕宇人性冷漠所引起的。可惜导演没将这事件好好利用。二便是相扑选手的死，因为他死于人情冷漠，从而有足够的力度去点醒徐硕宇的个性。

所以电影剧情应转为，相扑选手与棒球少年们挡住门，徐硕宇进入后立即离开，但因为行程耽误，或前方有丧尸，令到他比相扑选手与棒球少年更迟上到车厢。而相扑选手应该是作为已上车的人但依然伸手希望接住被丧尸从后追赶的徐硕宇。而因为女儿与相扑选手太太一起，他们三人被逼一起出发找他们。而后相扑选手之死，引发男主人的醒悟，其后进入车厢打常务的一拳便来得更加合理。

这注定不是一套简单的丧尸主题电影，反而导演想表达的是在危难时，人所显露出的冷暖。所以在电影中可见，大多数角色都是死于人情冷漠，由相朴选手之死(车厢的人封了门不让他们进入)，许多人应该在相扑选手被咬后，流下了不少眼泪。说实话，第一次看的时候我也看哭了、以及原车厢里的客人之死(婆婆打开门后，丧尸冲出来:缘起便是因为婆婆看到车厢的人的冷漠后，因而打开的门。)、列车服务员之死(常务要求列车服务员先走)、列车长之死(下车后为救常务，反而常务一把推开后被咬)。

而电影结局是徐硕宇牺牲自己，孕妇带着秀安到达釜山，军人取消枪击，秀安唱歌。

主要原因是因为导演想给这个冷漠的社会一点美好的想象，同时照顾观众对美好希望的结局的需要。但是假若想带给观众更深刻、或是冲击，冷漠的社会这个主题必须要贯彻下去。所以徐硕宇必须要死于人情冷漠，或是他身边其他人也是死于人情冷漠。

结局能类似这样，徐硕宇没被丧尸咬，三人去到釜山站，军人说应该是活人，但上司为了避免一切风险，选择全部击杀。徐硕宇先死，流着血，叫秀安一定要活着，电影结束。又或是秀安和盛京见到活着军人的身影，很兴奋的冲过去，镜头拉远，拍全镜，然后两声枪声，然后是徐硕宇的嚎哭，声音由响亮渐渐拉远，其后一声很轻微的枪声，电影结束，徐硕宇是否死去没交代。

但综观而言，电影题材新颖，因为在丧尸片中，从未有过在列车上像困兽斗的丧尸追逐场面。而且变异速度和步行速度是前所未有之快。这与美国主张的题材完全不同。在外国的丧尸片，包括行尸走肉、生化危机都是随处可见的枪，他们所用的方法都是枪械去完成所谓的「爆头」。但这套电影没有出现任何枪械，是没有一个身怀绝技同武器之下，只手空拳对付丧尸，这种题材令人赞赏，亦别出一彻。但韩国片仍然不乏带有英雄主义的色彩，男性必须作一个拯救大众的角色。所以才有三人行前往拯救老幼一辈。男人依然是强者的信念。

虽然看罢电影后，很多人都把责难全推在常务身上。但其实在危难关头，那些所谓「冷漠」的人们也没什么做得不对的吧，没有人规定一定要牺牲自己，或是冒着生命危险也要抱持着为已为人的博爱精神，在为人们牺牲后仍然坚信自己是做了一件伟大的事，说实话，这不是有点傻吗?

不过，小妹我一直都觉得如果世界有丧尸，估计我应该是好快死的。一方面是我跑得又慢，而且又容易累，应该跑不了多久就被丧尸捉住。所以直接被咬然后变成丧尸成为一份子，好像感觉还会比较好过一点。哈哈不过这估计让我姐看到会气死。因为姐妹间闲聊时偶尔会说起这话题，她总说她一定是坚持到最后的人，而死亡的原因应该是为了拯救我牺牲掉自己，若然被她知道我没有好好活下去，她一定会直接气死，不过本来也死了(*´∀｀*)~~

最后的最后想说，我很欣赏那个列车女孩呀…戏为什么可以这么好呀…