《绣春刀 修罗战场》缘起于萨尔许。明军以12万人对战后金（清）8.7万人，三路大军被努尔哈赤凭借骑兵的机动能力打个落花流水，5万明军斩于阵前。
在冷兵器向热兵器的转变的时代，这场战争成为明清盛衰的转折点。
正是在这场哀鸿遍野、万骨枯荣的萨尔许修罗场，沈炼、陆文昭等人走上了寻求不一样活法的道路。
从我看来，这部影片虽不卖座，但却良心，勾画了时代与个人、诗画与远方、爱恨与情仇的故事。
时代与个人
个人在时代的滚滚洪流中或被彻底融入，或被碾为齑粉，或短暂称雄，或销匿远遁，但最终都会烟消云散。
印象中的明代，不是《锦衣夜行》和《回到明朝当王爷》的那副光景，除了开国盛景的昙花一现，留下印象的总是那些懦弱无为的皇帝、权势熏天的太监、互相倾轧的文官、耍酷冷血的锦衣卫。
明代有远洋开拓的宝船，有资本主义的萌芽，富足的经济却不能掩盖朝政的腐朽，前世数代的积累更抵挡不住后期来者的鲸吞蚕食。
在沈炼开始奋战在锦衣卫北镇抚司的那时起，明帝国已经走进衰落的序幕。阉党肆虐横行，东林党争越演越烈，农民军揭竿而起，这个时代注定是个纷乱的悲情的没落的时代。
沈炼很想忠君报国，可君王宠信佞臣、国将不国，他也曾动摇，心向东林党，倾向新帝王，却被险些灭口。左右都是坑，只有自己亡命天涯，躲避追杀。
个人在强大的时代走势面前实在是太弱小了，虽有横刀立马、杀伐决断的勇气和魄力，但在强权面前总如螳臂当车。
我们应该庆幸，没有身处乱世，不需为人身安全而担忧，不必面对战火纷飞、流落他乡，不必为没有展示自我的舞台而消沉。
至少在一个开放崛起的时代，我们可以恣意昂扬地寻找自我的价值。
诗画与远方
小时候，总向往那个刀剑如梦的年代，可以一身蓑笠钓寒江，也可一剑霜寒浣春秋。
影片没有《卧虎藏龙》里缥缈轻盈的动作身法，只有一刀一剑的真实拼杀。力透刀锋，破革败絮，一招一式间演绎着高超纯熟的武技。也正是这种缓而有节律的搏杀，诠释着动作的美感。
从萨尔许战场两军对垒，到案牒库的击杀宦官，再到沂山悬崖的最后决战，沈炼的武技似乎一直在提升。从一刀败于丁白缨，到最后对阵陆文昭和丁白缨获胜，沈炼的成长速度的确让人感到惊奇。
虽然战败者不一定可耻，但胜利者也不一定光荣，但沈炼在一次次拼杀中，用尽身边能借助的武器，剪刀、连弩、双刀、飞锤信手拈来。武技一途，能顺其自然、相机而动者方能大成。
与《四大名捕》的阴沉暗黑不同的是，这部影片还有琴棋书画、高山流水，有女子的温婉，还有痴情的向往。
北斋先生（妙玄）原本是瘦马，她的诗画可以言志，可作为构陷的罪证，也可作为攻击朝政的利器。北斋没有展示高超的技艺，却在青山绿水间以一纸油伞撑开阴云，在西湖亭台里以一幅丹青水墨抒写感念。
期间隐约有男女之情，更有对道义的缅怀。在血肉横飞中，北斋带着一股清新，在受伤、氤氲的心里投进一缕阳光。
英雄不是一朝一夕炼成的，需要历经每一次的苦难来锤炼心智、磨砺情怀。
诗画是我们心中对自然的期许，对浪漫的钟爱，对冷暖的感知。
若想走向远方，须有一刀一斧的卓绝苦功，也须发自内心的浪漫慰藉。
爱恨与情仇
何为道义何为情。比起修罗战场的片名，人心的复杂程度更加令人感触。
历数史上朝代更替和皇位轮回，玄武门事变、靖难之役等，无不是一将功成万骨枯。走上权力顶峰者大多是在血泊中前行。
天地以万物为刍狗，而权谋者以利益至上，任何都可以牺牲。影片中的朱由检是权力动物，为皇位可以破坏宝船、谋害亲兄，可以卑躬屈膝、取悦魏忠贤，可以抛却人伦大义、亲密爱人。
陆文昭要换个活法，同样以不惜尊严讨魏忠贤欢心而换得千户职位，以实现深度潜伏。他以忠贞为最高信仰，在最后得知被抛弃时，生无可恋、信仰崩塌，只有寻求一死才能发泄心中郁闷。
陆文昭的师妹武功高超，多年与陆暗生情愫、不离不弃，在最后时刻凭借一己之力证道殉情。或许，她不关注效忠谁，更关注的是她身边的人。
小人物如殷澄，身处底层，虽有强大后台，却挖空心思、投机钻营，更不惜构陷同僚、编造是非。这不仅仅是一个人的行为，更是锦衣卫、东西厂乃至整个官场的政治生态。似乎只有踩着别人肩膀才能爬上高官的阶梯。
还好，在阴霾的背后，还有沈炼的道义真情，还有裴纶的舍身向死，还有北斋的情思不绝，还有在险恶绝望中带来的一丝人性的温暖和甘甜。
铁肩担道义，辣手著温情。世上没有绝对的仇恨，只有不曾开解的心扉和不愿远眺的目光。
世界无常，只想换个活法。这是我在一个夏夜看过《绣春刀 修罗战场》的浅薄体悟。
