这本书大陆没有引进，只有台版，走淘宝得花50多大洋。尽管我会因为下载了盗版而受到良心正义的谴责，但是为了对得起我每个月在工地上搬砖所换来的血汗钱，我还是毅然决然的捧起了KINDLE DXG。（插一句个人以为只有KINDLE DXG的尺寸才是读书最爽的尺寸）。
写小说应该是每个书写者的梦想，每个人的心中，梦里，都有一个大大的故事要讲述出来。它朦胧，暧昧，被无数纷繁复杂的情绪思绪所笼罩掩盖。就像是一个微微透明的茧。要把茧外那么多的杂物清理掉，让它开始有温度，进而茧中隐隐有生命的节奏在跳动，最终一只蝴蝶从中飞出，那是太难的经历。你需要从虚无中构建一个世界，就好像从茫然无际的平原上生生造出一个城市来一样。这个城市中的居民应该活灵活现，生动逼真。看到他们，你会想起生活在你身边的邻居，同事，还有亲戚。你相信他们在另外一个时空是真实存在的，进而发生在这些角色之间的爱恨情仇能够打动你。他们的故事，有些时候轻柔无比，就像是夏日的风吹过屋檐下的晴天娃娃，有些时候雄壮有力，宛如狂澜四起的惊涛骇浪。（当我想起这个比喻的时候，我想到的是阿西莫夫的《基地》系列，得知第二基地的真正所在何处的时候。）
而散文随笔，入门都很容易。任何人提笔上马，轻而易举的事儿。那些生活中的喜怒哀乐，很容易在笔尖与其他人找到共鸣。但是写非常好就非常不易，因为你要成为一个精准捕捉人们共通的某些细微情感的老练猎手。在生活细微得不能再细微的地方，去发现人们发现不了的，或者被人们遗忘在角落的一些共有的回忆和情感。入门门槛低的主要原因，是不需要逻辑。想到哪里写到哪里，不需要构建一个完整的体系。出门门槛高是因为太需要感性，你需要将自己的五官打磨的敏锐无比，就像是豌豆上的公主一样，隔着老厚的棉被睡一整晚后，觉得被咯的难受无比，才发现棉被下面藏着一颗黄豆。最近看刘天昭的《出神》，觉得她算是把这方面做到了极致。在书中那些我们曾经习以为常的生活瞬间，被她漫不经心的提笔点到，竟然会有了更加深刻的内涵，让人能够将目光停住，想到好多其他的东西。
写小说的难，从入门就很难。你随便叫某个围观群众提笔写一个让人信服的故事，看有哪几个能做到？
其实《卜洛克的小说学堂》并没有讲出太多让人眼前一亮的技巧，但是说出来了一些大实话，能够让我们更加确定并且相信一些原则。从这个角度来说，读者会收获很多。我想，这也是在写小说这个领域，传道授业解惑者能够做到的最大限度。你说你们运气怎么这么好生命中遇见了我，如果你想成为一个更高层次的书写者，也许下面的几条建议对于你来说极为有用。
1、练习写小说的起点最好从长篇小说开始。短篇小说几乎每一篇都要有创意和闪光点在，长篇小说因为空间大，容得你节奏时快时慢，所以是你开始练笔的最好平台。
2、退稿是常有的事，你要容得下编辑的拒绝，更要养成不让稿子留在抽屉里的习惯，要有稿子一旦退回就立刻再次发出的机械一般的反应。
3、去学习别人写的小说。旨在成为一个写作者的你，和一般阅读者截然不同的一点是，你在阅读一篇小说的时候，要去对小说的情节进行手术刀一样的切割，把所有的血肉剥离掉，只剩下骨干。任何小说到最后都能形成一个用一到两句话表达的故事主干。抓住它，模仿它，创造它，然后以此为基石开枝散叶。
4、每天保证自己的书写时间，这段时间要极为的专注。精神如聚光灯手术刀，瞄准在一点上开始精耕细作。你的头脑里应该除了你自己的世界，再无其他。
5、创意都是从模仿开始，模仿和剽窃其实之间会有细微的差别。很多创意，都是在模仿前人的基础上做了更加深层次的挖掘创新。
6、试着成为某一个领域的作者。而这个领域，是由你阅读的喜好来决定的。喜欢读侦探小说，就写侦探，喜欢读爱情小说，就写爱情，喜欢读武侠，就写武侠。
那天出差汉中，在高速公路上的四个小时时间中，我有时看看这本小说学堂，有时候闭上眼睛去构思一个我的故事，我想，每个人都不甘心仅仅成为一个托着下巴满眼都是崇拜眼神的倾听者，而要成为唾星横飞，眉飞色舞的讲述者。
