文｜寸心 【为书法家朋友撰文】
简牍率性，瑰丽隽永；历久弥新，气象恢宏。破陈式，立审美，开先河，肇启自然。抒胸臆，表情怀，现意境，气象万千。
碎片一：破简成牒 有目共牍
简牍包容，革旧立新，启汉字书写之先河，为真行草隶之发端，何也？魏晋之前所存文字，或契刻于陶、瓦、甲、石之物，或镌铸于钟、鼎之器，笔墨不用，点划少变，情势难显，四维不彰。
1.简趋真而隶，简牍书写，横向舒展，纵向收敛，蚕头燕尾，左右波发，动势动意， 始成隶变， 尤见横划；
2.简向正而楷，左低右高、左收右放，端庄雅致，线条劲挺， 为楷书立则， 尤在捺划；
3.简具性而行，简牍方折圆转，笔意钩连，流畅现行，灵动见性， 为行书之性， 尤见撇划；
4.简造势而草，起承转合，简洁明快，剑拔弩张，潇洒飘逸，见心见性，实章草、今草造势 ，尤见竖划 。
故简牍启汉字“书写”之端，发汉字书写之功，承书体衍化之道。
碎片二，简牍率真 沉实见性
简牍之法 ，率性造意， 起止运行，贵在“知止”，止有粗细，细而不尖，尖而不锐，取悬崖勒马之 势，得枯树新发之妙，堪为实收。
究其原因与简牍材质及宽窄尺幅相关。拙见有三：
①运笔疾则易出简牍之外，所留墨痕与边界相齐， 必无虚尖之笔。
②简牍左右狭窄，为防超出边界， 故而笔近边界时速度自然放缓， 虽外拓出锋，亦需内敛取势或回力猛收 ，故无虚尖之笔。
③即便出锋，取隶意之燕尾式，或虚或尖，又因简牍材质光滑 ，水墨表面张力收缩，其所留墨痕 亦无虚尖之笔。
故，简牍尚止，旨不虚尖，乃意到之笔也。
碎片三、简牍咫尺 气象恢宏
简牍始于先秦，盛于秦汉。上承篆籀，下开章草，逢百家争鸣、值崇易尚道，故成简牍欹侧、方峻 ，以破商周金文均衡、圆转结体，內蕴外张，气象恢宏。
于咫尺之上何以言表书之恢宏？陋见有三：
①夺意到之笔，横划宜取左低右高之势，或波或捻或挑或抢，锋出燕尾，是以延长线条化解简牍狭窄之困，且收意犹未尽之效。
② 彰挈领之势，诸字之末笔多以重笔铺毫，或疾或顿或拖或衄，不惜笔墨增宽线条，是以力挽狂澜之气化险平欹，且彰提纲挈领之势。
③造险峻之境，金文多均衡对称，简牍审美更新，强化线条，使得左低右高，左收右放。内蓄能量，外树形象。或曰疏密相间、或曰虚实相生、或曰阴阳相济。是以欹侧肆意造险峻玄妙之境，且体气象宏大之格。
简牍虽小，气象恢宏。于有形为无形，于有限为无限，尽显先民之聪惠与情怀！使人博大，让人豪迈！
碎片四、简牍抒怀 守正出奇
简牍瑰丽，体势奔放，恣肆汪洋，书无定法。然以何因字造形，因形取势，因势得意，因意成道？拙见有三：
①横笔左低右高取斜势，左粗右细见波折。波划重写，以得平衡。即求斜正斜也。竖笔由中偏左取侧势，上细下粗见性情。主笔重写，以得稳固，即求侧正侧也。于矛盾之间，依从渗透，转化贯通。
②直笔转管少转腕，折笔转腕忌转管。运笔含蓄收束，入木涩行，如努如勒，似屋漏痕，如锥画沙，拟风阻旗，若刀刻石。中锋侧锋并用，且保笔致力度。
③笔划多者细而大，笔划少者粗而小。因字赋形，天然成趣，疏密有致，长短得宜，彰子午卯酉四方之势，显乾坤艮巽四维之情，八方有笔，方显其张，笔笔有变，尽显其束。时而以曲代直，时而以点代划，以得全方占据，以避平行重复。求变求全，唯道是从！
竹简木牍，营养丰饶，诸如颜之衄法，石压蛤蟆，鲁直磔掠，树梢挂蛇，策、啄、侧、趯，可见一斑。
书肇自然，大道至简，今之书者，从简从道，取精用弘，简入简出，方集大成。
由技乎法，法乎道，汲大自然滋养万物而无求回报之品格，穷理正心，修己治人，化作为人之“真”、处世之“善”、游艺之“美”！实乃大道！
