王宝强们，一定是从落后的、偏远的、贫困的地方走出来的，他们出身寒门，但又不甘心贫贱；起点卑微，但又有一股倔劲儿。他们对父辈们没有任何巧力，完全靠体力劳动过活儿的沉重感有着触及灵魂的体会。
王宝强在浙江卫视《熟悉的味道》栏目里说：就是家里太穷了，太苦了。我那时候想，我自己一定要出去闯。
在复旦大学演讲时，宝强说：我不想放弃，我不想回家种一辈子地，种一辈子地改变不了人生。
宝强是一个个体，但同时又代表了一类人，他们在中国改革的大潮中，随着潮水的涌动，流入城市，来到远方，寻找那个属于自己或者又不属于自己的梦。
他们决不允许自己还像父辈那样讨生活，对于未来，他们有着不一样的梦想，一个时时刻刻在脑海里不断闪现的广阔空间。
他们有一股和过去的自己势不两立的狠劲儿，卑微贫寒的出身，让他们收起锋芒，敛起锐气，处处小心翼翼，试图妥善地做好每一件事，处理好每一层关系。用尽全身力气朝着那一方舞台艰难地走着。
但与此同时，他们的身上却有着很多无法改变又难以克服的局限性。它们就像贫困和饥饿一样，深深地刻进他们的灵魂，如影随形，挥之不去。
1.出身上的“穷”
在复旦的演讲，王宝强的开场白是这样的：我呢是生在一个农村，河北的一个小农村，一爸一妈，兄妹三个，一哥一姐然后还有我。家里有八亩地，父母都是种地的，我们家世代都是务农。
他说：我们家几十年真的特别穷，我哥结婚那时候，我们去邻居家借钱，我们家欠了好多债。在小卖店赊账，酱油醋都没有。家里那种困难，那种压力，我父亲头发一夜之间就白了，老了很多。
他之所以反复强调这些事，说明对“穷”的记忆在他心里已经是刻骨铭心。那怕后来，他通过拍电影，出了名，赚了很多钱，但是曾经的成长经历是抹不去的。
宝强是富裕了，但是宝强们却还挣扎在贫困线上。
在杭州，我曾结识了一些出来打拼的老乡。他们都比较健谈，也很精干。他们几乎都有一个共同的特点，那就是从来都不示弱。有一种“王侯将相宁有种乎”的倔强性格。他们也总是把自己最光鲜靓丽的一面展现给别人。然而其实，每个人都有每个人的窘迫和不堪。
我到过几个老乡的家里，都是租的一些相对偏远的农民房，房间狭小的勉强只能放下一张床、一张桌子、一把椅子，房子也很破旧。
有一个老乡租在顶楼的一个隔间，而且是房东在楼顶上加盖的，也算是违章建筑了。房顶上还透风，夏天像蒸笼，冬天又像冰窖。房间外面，是移动板房搭起来的一个厨房，好几户人家共用，油烟早就把四周的墙面熏的黑漆漆的。
很多人都做着一个美梦，想通过自己的努力，攒点钱，买个房子。但是仅仅靠工资却永远都是杯水车薪。
他们中，很多都是做销售的，销售有提成，做得好收入就相对可观。但是，靠销售一夜暴富似乎也只是个神话。至少我遇到的那些人，几年下来，生活也并没有多少改观。
所以，仅仅靠自己，买房等于是天方夜谭。很多人，打拼了七八年，勉强攒下来2、30万块钱，还得靠着父母的资助，才能凑够房子的首付，而且也只能在“四环、五环”以外买个7、80平方的小两居。
然后，他们就天天起早贪黑，挤公交、转地铁，上下班。又好不容易熬了几年，工资总算涨了点，想着换个近一点的、大一点的房子，好把父母接来身边。抬眼一看，“三环”以内的房子又涨了一倍。然后，再看看自己兜里的那点钱，就又低下头默不作声了。
2.人脉上的“穷”
家境贫困，是因为资源的匮乏，这不仅包括物质层面的拮据，也包含了人脉资源的羞涩。他们从小生长的地方，所处的圈子，都是和他们一样的人，大家半斤对八两，大眼瞪小眼，相互之间的支援和扶持，因为能力和资源的有限，就显得微不足道了。
他们想尽办法走出那个地方，来到一个到处都是机会，也处处都很陌生的地方，谁也不认识谁，一切从零开始。
宝强说，刚到北京的时候，边打工，边到北影厂门口等戏。像他这样的人，不在少数，他们无依无靠，像极了飘在水面上的浮萍，没有根，随着水面的波动，四处飘荡。为了生存，他们只能到工地上打工，做着最沉重的活，拿着微乎其微的收入。
生活很累，但他们梦想不灭，苦苦等着一个渺茫的机会，而每一个机会都要靠自己把握。
尔冬升导演的《我是路人甲》，真实地还原了他们的生活。万国鹏、王婷、沈凯等一批怀揣梦想的群众演员，他们漂浮在横店机会和波涛并存的环境里，一边忙于生计，一边等待机会。
没有任何人脉上的资源，没有人提携引荐，“有能力就有出头之日”在现实面前就像一碗熬了又熬的鸡汤，不好喝，但又不得不喝，因为那是支撑他们坚持下去的最后一根稻草。
沈凯等了很久，终于等到了一个机会，却因为过度紧张，一遍又一遍地NG。他太想得到了，因为看的太重，所以紧张忘词。对于他们而言，机会只能靠表现去争取，因为没有人会帮你说话。所以，当他失败了，他坚持了很久的信念就在冷冰冰的现实里轰然倒塌了。
正如《士兵突击》里，史今班长对许三多说的一句话，想要和得到中间得有一个做到。这句话对很多怀揣梦想却又毫无根基的“浮萍”而言，尤其如此。
王宝强等到了，但是更多的宝强们，却依然在苦苦地等待……
3.见识上的“穷”
贫穷和无知总是一对难兄难弟。当他们来到一个灯火璀璨、霓虹闪烁的地方，他们就像一张白纸，突然涂抹上各种色彩，应接不暇。
当宝强第一次踏上北京这片土地时，宝宝就惊呆了，特兴奋：这就是传说中的北京，高楼大厦，“我从来没见过这么多的高楼大厦！”
第一次去香港拍电影，他想着终于可以坐飞机了，“我这一辈子都还没坐过飞机，我们那个村没有一个人坐过飞机，我是第一个坐过飞机的人！”
有一次走红地毯，他排队上厕所，无意中扭头往后一看，“呵家伙，刘德华，当时心里，说真的，心跳的很厉害”。
从洗手间出来，反复拧水龙头开关，却怎么也不出水，“刘德华过来以后，他就轻轻地拿我的手往那儿一放，那水就出来了，是自动的！”
这是见识上的匮乏，也是每一个从无知的地方走出来的人，所必经的成长经历。
我记得第一次住酒店，到房间门口却怎么也打不开房门，又跑到前台去问，服务员说，用你手里的房卡刷。进到房间却发现没有电，就又去问，反复来回折腾了几次，才知道那小小卡片，竟如此神通广大。
还有一次，我一进到酒店房间，就被里面的先进设施震住了。我住的楼层很高，透过通透明亮的落地窗，整个城市的夜景都在眼前了。可是让我比较尴尬的是，淋浴间和卧室之间仅仅用一块透明的玻璃隔开。
我和室友面面相觑，这怎么洗澡？也太难为情了。后来，我们就想了个办法，我洗的时候，他到外面等；他洗的时候，我再出去。
等我们终于都洗漱完毕，我才在洗手间的墙壁上发现了浴帘的按钮，轻轻一按，帘子就自动垂了下来……
4.心理上的“穷”
见识上的短浅，会导致心理上的恐惧。从一个闭塞的地方，来到一个纷繁的世界，这种心理上的冲击，是瞬间的，也是断崖式的。你不知道什么时候、什么地方，就会遇到让你露出尴尬和无知，因为你没有充足的学习和接受的时间，就被硬生生地拉到了这个目不暇接的世界。
母亲怕出门，我每次想要带她出来走走，她都面露难色，并且找各种理由推脱。她并不是不想看看外面的世界，而是对外面世界的光鲜、靓丽心生胆怯。
人越是无知，就越怕自己的无知在人们面前展现地一览无遗。她在自己那个狭小的空间，心安理得、偏安一隅，但是突然来到一个璀璨的世界，迎接她的只有无所适从。
无知是一种缺憾，缺憾导致自卑。就像许三多，从小懦弱的个性，和父亲口口声声的“龟儿子”，慢慢地，他自己也认为自己就是个龟儿子。许三多认为，很多事自己都做不好，也干不了。所以，很多事情，他还没做就彻底否定了自己。
某种意义上，许三多身上，有很多宝强的影子。在复旦演讲，提起自己刚开始拍电影的时候，他说“我总是怀疑自己，担心自己演不好”。
还有，如果仔细观察他演讲时的举止神情，就会发现他骨子里根深蒂固的不自信。不断纠正自己的语言，时不时地挠头，这些都是不自信的表现。
越自卑，越敏感。就像盲人，他不想让你把他当成一个不正常的人去看待，不想你把他当成一个看不见的人。他特别在意别人的看法，他会在处处表现地争强好胜，因为他不甘示弱。
宝强比许三多强的是，他不认命。八岁那年，他跟母亲说，“你让我去练武吧，到了那儿之后，将来我拍电影，我挣了钱之后，我给你盖房子，我一定好好孝顺你，不让你们种地了。我以后盖房子、娶媳妇，家产什么的，什么都不要，全是你们的，真的，全是我哥的，我什么都不要，我什么都不用你们管！”
宝强最初出去的时候，心里暗暗较劲，闯不出名堂就不回家，所以他三年没有回家。住的是阴暗潮湿的地下室，睡觉的时候，身上起了好多疙瘩，“我都没去看病，挺过来了，针也没打，药也没抹”。
拍摄《士兵突击》腹部绕杠那段戏时，他自己在下面每天练，反复练，把手上的一块肉都磨掉了，导演看到都吓蒙了……
他说他不想骗自己，不想骗观众，再难都是自己努力去做。
他说“我形象特别好，有人问成名了是不是挺烦恼，我说成名了挺好”。
我想，也许这就是为什么有那么多人都喜欢宝强，因为宝强身上有无数身在异地还在为梦想打拼的人的影子；因为宝强一直都是那个执着、憨厚的老实人。
尽管生活如此艰难，他却总是那么乐乐呵呵。
最后，就以宝强的那首《农民工之歌》结束这篇文章吧。
身上沾泥花
脸上挂汗花
为了一个梦
进城闯天下
昨天我是农民今天当工人
城市的新主人意气风发
兄弟姐妹把胸膛挺起来
历尽艰辛不怕风吹雨打
相信自己的力量相信未来
我们的人生一样好年华
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