先献上一段看完《冲突与悬念》之后的练习：
1
他在书桌下兜转了一圈，用两根触须探了探地面，又伸向空中，捕捉掉落下来的粉粒。
他原先躲在书桌的支撑板与地面的缝隙间。阴暗潮湿的环境里，他可以自由躺着，懒懒地伸展六只脚，摩擦自己的腹部。地面并没有人类想象的那么光滑，尽管有时遇到下雨天，雨伞滴流的水湿润了地面，流进缝隙里把缝隙里的空间几乎填满。
不过，他似乎仍然能够找到一种奇怪的平衡点，即他能够一半浮在水面上，又一半顶住木板的底部，气门喷出的气体冲到水面上激起一些水汽，饶得他的腹部怪痒痒的。
他喜欢这些刺激，有一次差点把自己玩脱了。
那也是一个下雨天，雨水滋润进来，他像往常一样用气门的气体给自己饶痒痒。忽然一阵剧烈震动，他还来不及想怎么回事，水突然张牙舞爪般地把他吞进肚子里，他感觉无法呼吸了，六只脚拼命地挣扎，但这一切都无济于事。忽然再一次震动，水咕噜咕噜地往外流，他顺着水，流出了缝隙，渐渐地水变得越来越单薄，他能听到自己的气门喷出空气的声音，六只脚好像也能动了，于是，一步步地爬出水堆。还未喘一口气，这时，天空又压来一个黑色的巨大物体，他吓得不知往哪躲，巨大物体越来越逼近，整片空气都被挤压了出去，他的气门能感到空气的流动。空气像无数条柔柔的线，在抚摸自己的身体，似乎在告诉他逃出去，跟着我逃出去。他顺着空气的指示飞奔了出去。
那个巨大的物体从身上掠过。他喘了口气。这是他第一次在大白天暴露自己，还差点送了命。等到他彻底缓过神来时，他忘记了刚才那惊险的一刻，被眼前的景象深深地吸引住了。
他发现了一个全新的世界。这不是他平日在黑暗里小偷小摸的时候才有的见识，也不是他用水汽饶腹部痒痒的小乐趣所能比的。
他发现了许多许多巨大的四只脚动物。他们的样子很奇怪，居然能把自己折成各种形状。大部分动物喜欢折成一个奇怪的样子，跟一把同样奇怪的木头黏在一块，形成类似“占”的形状，这个形状一动不动可以待好长时间；他们有时候会站起来，居然只用了两只脚。那两只脚还会交叉替换，往前移动。他也试着用两只脚站起来，但一站起来，马上就倒下了。
他尝试了很多次，都以失败告终。这让他困惑不已，我明明比那些四只脚还多两只，为什么他们能行，我不行？这个问题让他寝食难安，连饶痒痒都不快乐了。
于是，这一天，他决定要亲自问问那些四只脚们。
2
不知道上面写得有没有引起你看下去的欲望。
小强不是人类，但一旦赋予人性，小强就不是小强了，而是一个有点小癖好又充满好奇心的人。
人性的成分复杂多样，如果简单用黑白相分：
好的成分，有好奇心、怜悯心、羞耻心等等；
坏的成分，有虚荣心、攀比心、施虐心等等。
如何让人们对一个以虐待弱者为乐的恶棍产生共鸣？
懂得技巧的作家会赋予恶棍一些好的人性，比如赋予他对爱情的执著、对弱者的振聋发聩的施暴价值观以及对兄弟的讲义气之心。
不过，即使不懂得技巧，有些作家通过如实描写现实中的人物，也会达到同样的效果。现实中的人通常是复杂多变的。
但说到底，能让我们对主角产生共鸣必然是主角身上所散发的好的人性。
我们爱上了恶棍，但其实我们爱上的是他身上的充满迷惑和魅力的人格。
爱古惑仔，爱教父，爱上义气，爱上爱情，爱上亲情，爱上自由。
然而赋予主角纯粹好的人性，是会被观众所唾弃的。
我们或多或少会赋予他一些奇怪的癖好，一些可爱幽默的气质，一些无害但让主角更加立体的人性，以挽回观众。
对主角产生共鸣，其实就是 “主角像自己” 的技法。
把自己的善良、丑陋、无害、邪恶、有趣都一并矛盾地加到你主角身上去吧。你看到了自己，读者也能从中看到他自己。
《马男波杰克》这部美国现实讽刺类动画，就是一部人物塑造极其成功的作品。我们都从马男身上看到了自己。不过，作为作家，我更多地是从戴安身上看到了自己。
把你的心尽情地剖开来、撕起来、扯开去，跟主角的心连接在一起。话说你都不关心主角，观众又怎么会关心呢？
虽然有技巧帮你如何撕自己，但也可以看到，要成功塑造一个人物并不容易，作家很容易陷入抑郁自闭的境地。当然你不需要多么成功的人物，只要普通适当即可，其实也可以稍稍对自己手下留情，不要逼得太狠；适当的解剖，也往往会有令人满意的主角，过度的解剖可能会太沉重了些。
当这一步达成之后，观众开始关心主角。
恭喜你，你也完成了《冲突与悬念》里建立冲突的第一步：
LOCK的L，Leader：主角值得追随。
主角不值得追随，一切无从谈起，谈再多技巧也无济于事。
3
LOCK的另外三个字母，分别是Objective（目标）、Confrontation（对抗）、Knock-out（结尾）。
Objective 目标，一句话就是要货真价实。
生死攸关的目标是最佳的。死亡分为三种，肉体的、职场的、心理的。
肉体的多是冒险类的、侦探类的、升级类的小说或电影，有直接的感官刺激；
职场的多是办公室类的、官场类的、励志类的；
心理的多是言情的、文学的等等。
当然三种可以结合，既有肉体的死亡也有职场的死亡，宫斗剧常常是这个套路；《甄嬛传》还加上了心理的死亡。
某人云：“作家要写自己恐惧的事。”
这恐怕意思是要有一个货真价实的生死相戚的目标。
还是那句话：你都不关心，读者为什么要关心呢？
Confrontation 对抗，归结起来就是，请爱上你的反派。
反派未必是一个人，也可以是这个社会，也可以是你自己。
反派作为主角的反面，必然也要有跟主角相同的丰富层次。你是你作品的上帝，爱上所有人物自然是最好的。但这容易让读者读起来吃力，因为每个人物都如此有魅力，那么就不知道关注谁了。
如果你说你一定要爱上你作品里的人物，那么请一定爱上两个人，一个是主角，一个是反派。
爱是要付出的，你要公平地对待他们，赋予他们合理的力量。
爱也是成全对方，让他去做自己，而不是试图干涉他的思想和情感。
他们跃然纸上，活生生地出现在你面前，就是对你工作的最好报答。
Knock-out 结尾，结尾就是新的开始。
白雪公主和王子幸福地在一起了，其实也是他们婚姻生活的开始。
《肖申克的救赎》里，瑞德保释出狱，与越狱的安迪相遇在沙滩上，是一个充满希望的开始。
然而这一些新的开始都是过往的经历被死死闭合后才有的释然。
你当然也可以不是充满希望的开始，也可以是悲惨命运的开始。
《恐怖游轮》里我们跟随女主角发现，一切都是一层层的循环，她又回到了那个我们所熟悉的节点，我们得知了她所步入的是一个杀与被杀永无止息的炼狱中。
某人云：“一个精彩的结尾，就是保证下一部作品是否畅销的关键。”
把读者喂好了，是你的工作。
4
LOCK的这几个元素搭建好了之后，其实基本上你就搭建了冲突的基础。
一个可以追随的主角，你让观众和你一起进入主角的世界中，关心主角的命运；
一个货真价实的目标，你激发了观众的欲望，殷切期盼主角能够成功；
一个你爱上的反派，反派躲在阴暗的角落里暗暗发力，那是观众害怕但看不见的地方，往往能够出其不意；
一个精彩的结尾，观众跟着你坐过山车，他们肯定希望还能回家，如果停在半中央是会生气的。
集齐上面四个元素，你的作品就可以死死地LOCK住观众啦。
5
不过，这还不够。
你还缺少一条线，一条引领读者翻过一页页，完全不顾几万、几十万甚至几百万的阅读量的线。
他们遇见珠穆朗玛也不怕、抵向宇宙边界也不怕，数据在他们眼前就是一堆屎，甚至作者糟糕烂透了的文笔都不介意。
他们所渴望看到的是结果，结果。
但结果迟迟不到来，或者来了一部分，又勾起了新的结果的欲望。
你乐此不疲，像服了春药般迷醉，整夜整夜地看，整个身体都在燃烧，一会儿紧张一会儿笑。
奇怪地是，你明知那是虚假的，都是作者脑袋里的产物，但你还是耽于此中。
这就好像我们现实社会，明知一些事情做了也没什么用，但你也像着了魔一般不做就会死地去做。
这条勾人的线就是悬念。
冲突双方，主角和反派各自发力，所有人知道有事情会发生，但是谁也不知道事情会怎么发展。我们都在等待，等待某个时刻。
一个好的悬念就是反派封闭了主角的各个出口，已经超出了读者能想到的和不能想到的所有情况，但事情还在发生。
接着，一个感觉没有任何作用的东西混入了我们的视角，或者某个一直寻常可见的东西在眼前掠过。
突然，就在我们怀疑什么时候会发生的时候，事情爆发了。所有的谜团一个叠一个快速地分解，我们从过山车的顶端冲刺了下来。心在怦怦直跳，悬念的张力开始释放。
具有悬念天赋的作者，当然又会把线提起来。我们又被他轻轻一拉挂了起来，等待作者的屠杀。当然献上我们的膝盖，作者会饶了我们。
这种天赋，说到头也是一种技巧。我们也是能够修炼的，但是呢，个人感觉不容易。
因为你要比读者更为深入地思考，至少要比读者那几个小时的思考能力超出几倍，而且前后都要能够相互联系起来。
有些人会为此花几个月时间去思考。
如果你智力上与读者相差不多，何不在时间上高人一筹呢？
思考的方法有很多工具，这里不再赘述。《冲突与悬念》里介绍的思考工具是头脑风暴，我估计这本书本身就是作者头脑风暴出来的，所以写得有点零零散散。
对于写作中遇到的悬念有了新的认知。但对于冲突还是一知半解。
人和人之间为何会爆发冲突？
恐怕是双方都在竞争同一样东西吧。
它可能是生命、金钱、权力、安静的环境、座位、机会、帅哥美女等等。
靠你去想了。
6
本次推送的下方还有三篇作品《色戒》、《边城》、《三体2》、《惊魂记》的悬念分析，有兴趣的同学点进来观看。我还做了小说剪辑哦。
