小津安二郎的作品，总是让我们通过电影能够学会从生活细微之处观察生活，让我们可以通过电影看出人性的复杂和悲凉。小津导演用电影空隙间的留白让不同面龄段的人在不同的年代体会出不同的韵味。
小津的作品所反映的都是现代日本社会的风俗习惯和世态人情。他巧妙的用镜头表现出那些人物的深情，秉承着他自己的一贯作风表现出一部日本电影的特点。他用平静的镜头，以一个第三者的局外身份，给我们讲一个身临其境的，富有禅味的深刻情节。
晚春是一部很典型的家庭伦理剧，故事讲述了曾宫教授的女儿年龄大了，他为女儿找婆家出嫁，希望女儿继子过的幸福，有人照顾她的未来，但是女儿继子却害怕她离去后，没有人照顾她的父亲，但事实上却是因为继子喜欢的服部已为人夫，继子压抑着自己的感情，不愿在接受别人，而把自己的感情转化成对父亲的亲情。为此曾宫教授编了个谎话骗继子他要再婚了，而他说谎的原因就是为了继子的幸福，仅此而已，一个善意的谎言。
继子有着自己的原则，虽然心里那么的深爱着服部，但她很清楚自己不能做第三者，所以她压抑自己的感情选择退出。她错过了与服部的在一起的一次又一次的机会。而我们常看到她脸上的笑容，那笑应该很苦涩吧。
熊太郎这个继子结婚的对象，这样的一个角色而他在整个影片中都没有出现过，我们只是通过人物的对话了解到熊太郎的情况，一直没有出现说明继子根本就不喜欢他，不管他有多有钱有多帅，继子爱的是服部，但继子她更是一个非常典型的东方传统女性，传统的思想让她与服部的两个人的距离越来越远。
一片海记录的是继子和服部的爱情，记录的是继子爱的那么深的爱情，结尾处那片海只是一片空空的海，海边没有了继子也没有了服部，有的只是这片海记录过的爱情，一份曾经的过去。
曾经爱的太深的人是会这样的，不会再很容的去接受另一个人。 我们需要爱情，但是现在的我更愿意过好现在的每一天，让自己变得充实而有意义。生活不止是眼前的苟且，还有诗和远方。
end
