《城南旧事》被认为中国电影史上最能体现中国传统美学神韵的作品。清新隽永的风格，以“淡淡的哀愁、沉沉的相思”打动着无数人。

改编自作家林海音，1960年出版的同名短篇小说集《城南旧事》，抒写了她对中国北方，老北京的浓浓乡愁，对居住了二十二年的老北京城刻骨的思念。1983年，内地导演吴贻弓改编拍摄了同名电影。

浓的化不开的乡愁正是故事的底蕴。

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林海音，祖籍台湾，原名林含英，小名，英子。

和影片中的小英子同名。

林海音生于1918年，出生地在日本大阪

1921年3岁随父母返回台湾

1923年随父母定居北京南城

一直到1949年才与母亲和家人离开北京

她的童年，青春，最美好的时光都留在了北京。

她在这里上学，在这里生儿育女，她在这里生活了20多年，北京就是她的家乡，所以她一生都说这一口纯正的北京话，城南旧事，其实说的就是她自己的事，

导演说，沉沉的乡思，淡淡的哀愁深深打动了他。

故乡的事很多，二三十年代的北京也是多事之秋，电影是按照小说的写法，采取了英子，一个20世纪年代末，生活在北京城南胡同的五六岁的小姑娘的视点，她天真，对外部世界的懵懵懂懂，以一双纯真的眼睛来看北京和身边发生的事，以及各色各样的人，很多事情小英子很不能理解，但恰恰就是这童真的没有任何偏见的眼睛里，我们看到了一个曾经的北京，一个熟悉又陌生的北京。

影片并没有一个完整和延续的故事线索，而是以英子的成长串连起来的三件事，

第一件事：英子与“疯”女人秀贞

第二件事：英子与小偷朋友

第三件事：宋妈

父亲生病去世

三个并不关联的故事组成的，但全篇并没有割裂反而有着回肠荡气，气韵贯通的艺术效果，三个故事的情绪基调的一致的，这些与英子密切关联的人都纷纷的离去，一种化不开的离愁别绪，一种无法抑制的离散和丧失感，还有因此而产生的深深缅怀，暗合乡愁文学的核心主题，一种温馨与哀愁交织的思念，这部影片的开始，就借用了叙事者的第一人称来叙述和说明，而这部影片的源头英子成年之后，割不断理还乱的乡愁所引发的。

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《送别》

作词者：李叔同

作曲：美国音乐家奥德威

全片包括片头，片尾有八段音乐，只有一段是不同的，其余全部都是“送别”的旋律，或是不同乐器的演奏或是不同的变奏。这样的处理，在听觉上连贯统一，在情绪上首尾呼应。

《送别》这首歌既古朴，典雅，又有着强烈的时代感，每当音乐响起，英子身边就会有一位她喜欢和爱的人离开。成为影片回环往复的主旋律，贴合影片的主题和情绪，营造影片的氛围。

意境和境界是中国传统美学中的重要概念，强调表现对象，作者和作品三者之间的融合关系。一开始就有一个叙事的主人公告诉我们，下面出现的老北京的所有一切，一花一草一物一人，都是她记忆和怀念的，影片里所有的景观和人物都带有主人公的深情。

《城南旧事》全片的色调主体是青灰色的，《送别》的乡愁调子不断的响起。一个关于老北京的故事，就这样被小说电影用不同的方式演绎出来，但是如何把记忆中的老北京的形貌，绘声绘色地展示出来，形成这部影片中国意味的。

1982年《城南旧事》剧组来到北京拍摄时，他们发现已经找不到林海音原著中描述的那些原汁原味的街道胡同了。为了还原老北京的真实风貌，《城南旧事》搭建出了老北京的主要场景：胡同，街道，包括小偷躲藏的那块草地等等。

通过景深里烤红薯，玩西洋唱机，爆米花，以及走街串巷叫卖的小贩等等，这些看起来无关紧要的小细节，恰恰是营造出老北京的空间质感的重要元素。

水井，老北京鲜明的空间见证者，反复出现6次，可以看到胡同的全景，人来人往，是老北京鲜明的空间的见证。

水井，打水的人，倒水的石槽，等待运水的手推车，和车上的木桶，这些物件一次次的重复，就像老北京胡同岁月 一样，日复一日，年复一年，生活的这种流逝感，就体现出来。这些元素就构建了一个鲜活的生动的老北京的景观。

《城南旧事》中有一些生活的构图，看似平常，但老北京的韵味和美感就沉浸在里面，宋妈在院子里照顾英子姐弟，普通的院落，日常的景致，但却洋溢着老北京的一种和谐静美的气息，这肯定是英子无比眷恋北京的重要原因。

影片充分发掘了小说原作的浓郁乡愁，以诗意的电影语言，描绘了记忆中的老北京，质朴中饱含深情，有着典型的中国风格，中国格调。

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《城南旧事》以深挚的情怀和笔触追述20世纪20、30年代北京城南的旧事，叙事结构包括两层，表层结构是串珠式的，以成长为线，将小英子童年经历的五个故事集合在一起。深层结构是作者内心创作情感的表露与寄托，小说以不断的"离去"来组织情节，推动故事的发展。在内外两层结构的结合与互补下，小说得到了完整的表达与阐释 。包含了作者绵延不绝的乡思乡愁，是公认的乡愁文学力作。

《城南旧事》中表达乡愁，被女儿情结滋养的乡愁。

驴打滚儿追忆了因家境窘迫到城里做奶妈的宋妈的故事，她忍受着骨肉分离的痛苦，而自己的孩子们也在无爱的贫苦中丧失。林海音的小说创作有自己一以贯之的主题，那就是对中国女性命运的关心和思考。

富有悲剧意蕴的乡愁。每段故事的结果，里面的主角都是离我而去，一直到最后一篇爸爸的花儿落了，亲爱的爸爸也离去了，我的童年结束了。

乡愁的书写方式。而林海音的小说是纯粹的怀乡小说。她淡化了家国神话的建构和时代风云的宏大叙事，透过自己作为女性的故乡经验，书写女性在乡土世界的生命成长；并以女性人生领域里大量琐碎而真实的日常生活题材，解构了以男性的家国情怀为代表的故乡叙事传统。这种情形决定了她笔下怀乡小说的书写乡愁的出发点。

《城南旧事》满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。是具有极强的平民意识，一部纯美的散文式的电影；一种委婉的诗意，一片宁静的意境；近乎一幅素雅、淡泊、简约的中国水墨画；满含人间烟火味，却无半分名利心。

林海音在写城南旧事时候，那些童年往事已经过去30多年了，人物事件都经历了时间的过滤，不再那么浓烈，变成一种淡淡的回忆和哀愁，所以影片的情绪也是淡雅和委婉的，就像一篇纯净的散文一样，有着从容不迫的节奏，即使是生离死别的场景，也只是娓娓道来，但其间却有一种刻骨铭心的记忆。