文学难，不是难在写，而是难在把你想的事情写出来。——19世纪英国作家罗伯特•路易斯•史蒂文森

《怎样写故事——小说与剧本创作的6W原则》全书分三大部分，第一部分是“真正的故事应该是什么样的”，第二部分是书的中心，标题就是“创造故事的6W原则”，最后的第三部分是“为主人公的内在挣扎创造一个外部刺激”。

好，开始读第一部分，标题是“真正的故事应该是什么样的”，这一部分又细分了二章，第一章是“故事：大脑的解码器”，第二章是“谬论：我们学到的写作知识都是错误的”。

我通篇细看过了，都是如大标题所示，主要讲故事到底是什么，所以就把第一部分这两章放在一起写。

生活不易，副业盛行，其中最热的估计就是无需成本几乎人人皆可为的写作变现了。不过估计尝试过的人很快会发现写作看起来简单，实则想写好，能吸引和抓住读者却不容易，为什么会这样？是我们没有写作天赋？还是我们读书不够多，输入不足？那为什么看了那么多有关写作技巧的书还是写不出来？

本书作者丽萨•克龙告诉我们，不是我们天赋不够，也不是我们读书太少，而是一直忽略了一个根本性的问题：我们不知道什么是故事。所以即便我们创意绝佳、妙笔生花，但往往写了很多事，也讲不出一个真正的故事，因此难以让人手不释卷，换句话说，没有读者。

很好，终于找到问题所在，那就要去解决问题：到底什么是故事？

作者丽萨•克龙从人的生理特点和读者的角度分析，故事是大脑的语言，人为故事而生，因故事而生智，借助故事来引导现实，所以概括起来，你写的故事想要勾起读者的好奇心，吸引读者的注意，不是靠优美的语言，也不是夸张离奇的情节，而是要去写关于所发生的事情如何影响某个人达成艰巨的目标，如何改变他的内心。

再说明白一点，故事是靠人物推动的，小说的火线是人物内心的斗争，小说主要讲的也是人的变化。

强调是人，是主人公，不是发生的事情。

以往写作技巧讲的所谓自由书写、情节设计、遵照故事模板，都是故事表面的东西，这样由外而内创作的小说犹如空中楼阁，外表再精致华美，都是华而不实，无法对读者的大脑产生丝毫波动，自然也无法调动读者的情绪，譬如好奇心，譬如浸入感……

不知道大家有没有遇到一种情况：有时候感觉一个故事哪哪都好，但就是打动不了读者，抓不住读者的心，读来总感觉少了点什么。

是啊，到底缺了什么呢？故事到底靠什么吸引和抓住读者？

书里丽萨•克龙对故事的解读或许可以回答这个问题，她说，和生活一样，故事的基础是人的情绪。在生活中，如果我们感受不到情绪，就无法做出任何理性的决定。

比如，你喜欢咖啡的味道，这是你的爱好，所以在别人问你想喝茶还是咖啡，你会很自然的回答：喝咖啡。但如果你没有任何喜好，也就是感觉不到自己的情绪，你的回答会是随便。所以，在现实生活中，人若没有情感，生活会了无生趣。

同样地，在故事里，如果我们作为读者读后没有任何感受，就算不上是在阅读。

相信喜欢看小说的朋友都能体会到，当我们忘我地投入到一个引人入胜的故事中时，我们会跟着主人公经历内心的变化，他对世界的洞察也是我们对世界的观察，他的挣扎更成了我们的挣扎，他的幸福能让我们不自觉露出笑容，我们像是暂时从真实的世界里消失了，进入这个小说世界，一切都会像真的一样感同身受……那种感觉太治，太让人着迷了。

所以，明白了吗？那些哪哪都好，就是打动不了读者的故事缺少情感，不是说作者的文笔不好，也不是结构问题，而是作者在故事中没有写出主人公的内心感觉，也就是主人公对事情的反应和情绪他没有描写到位，导致我们根本不知道主人公的想法和感情，又怎么可能有感受？！

是个人都有八卦欲，会不自觉的想探究别人的想法，好的故事其实正好可以从主人公身上满足我们这种窥探欲。

所以，写故事时想办法去满足我们这种“窥探欲”，去描述主人公的感受，说不定我们也会手不释卷的。

另外，你不是苦于无法构思出情节吗？

那在开始建构情节之前，先把笔下主人公内心的具体矛盾都了如指掌：例如你的主人公想要什么，心中怀有什么错误的看法，如何帮他克服这种错误的看法……如此抓住他内心矛盾之后，情节就能以惊人的速度自行前进，不必你抓心挠肝的胡编乱造。

故事第一，情节第二。

那主人公的内心矛盾从何而来呢？

书中也讲明了，从过去而来。什么意思？故事是虚构的真实，你的主人公也不会凭空产生，他在故事“之前”的生活经历读者可能不知道，但你作者必须知道。

过去决定未来，简单来说，如果不知道一个人在变化之前是什么样，你就无法写出这个变化。所以主人公过去到底经历了什么，为什么会有那些渴望，他到底遇到什么事才产生了“错误”的世界观……这些细节可能未必一定要在故事里事无巨细的展示，但却会无形中影响主人公在故事里的行为和决定，所以想清楚他的过去，是你想写好小说的关键，正所谓没有前因哪有后果。

书中还有一点我提一下，不是有人疑惑怎么找到好的写作指导老师吗？或者说哪些老师能真正指导你写作？

书中说，写作一般是由功成名就的作家来教，他们当中很多人从入门时就天赋异禀，就像一些田径运动员天生就有出色的体能，而我们这些人无论做多少训练可能都难望其项背。

但这些作家未必是好的老师。

因为只有通过经验习得，而不是与生俱来的东西，才能更好的传授给他人。

如上的作家他们是天生的故事高手，可他们不会去解构自己的写作，或者去确定读者究竟是对什么做出反应，自然也无法告诉学生怎么做。

所以，需要写作老师，应该是去找那些慢慢积累经验然后成功的作家，或者更能受益良多。

当你真正理解了什么是故事，并运用这一理解去建构小说的蓝图，你将学到吸引和抓住读者的全部要诀。