发现金基德是一件让我感觉兴奋的事，金基德的片子让我眼睛一亮——韩国居然也有＂沉思者＂。

金基德是一位变态的导演，变态是我对他最大的褒奖。边缘化的视角只属于变态的人，因为变态，所以敏锐，才能进入他人不能进入的空间。

《空房间》就是一个他人无法进入的空间，除了金基德。

你是否曾经对一个无人的房间感觉到好奇？是否曾经想过进去看一看？如果你曾经有过这样的想法，那么你是否曾经实施过？

《空房间》就是一个关于进入无人房间的故事。

主人公，一位年轻男子，他的工作是张贴广告——把广告贴在每户人家的大门上。这份职业可以让他遇见许多的空房间——他拥有一辆漂亮的摩托车，还有高超的开锁技术。

没人的房间被他一一开启。

并非为了盗窃，而仅仅是为了进入。他进入空房间，像一个主人。他自如地打开冰箱，取出食物，煮熟并且食用。他打开衣橱，穿主人的衣服。洗澡。听音乐。看电视。睡觉。—每进入一个房间，他就会留下一张照片。

这是他的日常生活。

直到有一天他进入了一个有人的房间。一个女人。

这个女人长期被丈夫虐待。在她的丈夫又一次实施暴行的时候，他救出了这个女人，并且带着她四处游荡。

从此他有了一个伴。他和她，依然不停地出入城市里的每一个空房间。

在其中的一个房间里，他们发现了一具尸体并且掩埋了尸体。这个举动使得他被抓了起来—-涉嫌谋杀。

在审问他的时候，这位年轻男子一言不发。整部电影，这个主人公没有一句话的对白。他被关了起来。

起初他和其它犯人关在一起，后来他被关在一个独立的“空房间”里。

他总是躲起来，让狱警无法看见他。而事实上，他每一次都仍然还是在房间里。狱警自然并不欣赏这种游戏，因此每一次他都被暴打。然而他脸上总是挂着莫测的笑。

他在那个空而且封闭的房间里，张开双臂，做着飞翔的动作。他越来越擅于隐藏，甚至到后来他试图躲避他自己。

令他涉嫌谋杀的尸体被证明死于肺癌，所以他关了一段时间后被放了出来。

在监狱“空房间”里的练习是十分成功的，他现在已经可以随地遁形，——并不是消失，而只是让人无法发现他。这是一种高明的技巧而不是幻术,有点类似于忍者的隐身术,一种高明的躲藏技巧。

他终于做到了，所有人都无法发现他。他又回到了女人的住所，她的暴力狂的丈夫时刻感觉到他的存在但始终无法发现他。

他就在女人的房间里，但始终在她丈夫的视线之外，与他所爱的人，生活在一起。

这是一个十分变态的故事。或者说十分荒诞。

从头到尾，他没有说过一句话。女主角也只有三句。——完全是靠表情传达信息。

语言是没有必要的，许多时候，语言并不能准确地表达我们真实的想法。任何一种语言都只是一种表现力有限的交流工具，而人的感情和思维是无比丰富的，语言很多时候都显得苍白无用。所以，适当的时候舍弃语言，对于表达反而是更有力量的。这也许是导演让他的主角”哑巴”的原因之一。

原因之二是无奈和绝望。我们生活的世界就像一间封闭的房子，无论你对着墙壁说什么，都不会有人回应你，在这种情况下，你只能是无奈的。片子中，男主人公在审讯时依然选择沉默，被审问的警察暴打，在关在一间空牢房时，他继续沉默，被狱警暴打。在这个强制力无比强大的地方，辩解是不是有用？我不由得想起了惨死在收容所里的大学生孙志刚，他也是这样被暴打至死，他肯定没有沉默，而是辩解。但事实证明在那个专制机构里辩解是没有用的，他后来还是被打死了。巧合的是，本片对男主角的生活背景、成长背景没有任何交待，仅由负责审问的警察提及了一句“你甚至有大学的学历”——不是没有辩解的能力，而是无可奈何。孙志刚的无可奈何是绝望的，而他的无可奈何是冷漠的。冷漠比绝望更死寂。

世界让人无处可逃。

有些人选择隐藏，选择消失，选择空房间，选择无人的角落。

应该尊重他们的选择。

我们难道就不曾有过逃开的念头？面对这蛛网一般的生活。

对于文明遭遇专制，金基德其实只是捎带着讽刺了一下，他的更深层次的目的，还是在探讨“束缚”与“逃离”这一对永恒的命题。探讨这个问题，其实就是探讨现代人的生存处境的问题。

金基德选择了一个边缘人的故事，一个想要逃开的人的故事。然而正是边缘人引起了我们的共鸣。为什么会这样？边缘人所代表的边缘群体其实也是人群中的一部分，他们与我们具有相当的共性。正所谓，所有的人都是变态的，只是变态的程度不同。所有的人都是边缘的，只是边缘化的程度不同。

金基德唤醒了我们内心一个隐秘的角落，他帮我们认清我们自己。

我们每个人都希望有一个空房间，在这个房间里，你不愿意放任何东西。

但往往事与愿违，——所以你永远都有一个小小的愿望，在某个时刻，某个地方，消失。消失一天，一个小时。

正如逃离与束缚是艺术的一个永恒的主题一样。

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