李长之在《鲁迅批判》中对鲁迅的《故乡》有着深入的点评。他认为，《故乡》通过“忆故乡”-“在故乡”-“别故乡”三个方面展开，展现了鲁迅对记忆中故乡的怀念与现实故乡凋敝的对比，从中否定了现实，又在宏儿与水生的关系中看到了希望，展望未来。李长之赞赏鲁迅在作品中流露出的真挚情感和深刻的社会洞察力，同时也对鲁迅在描绘故乡变迁与人物命运时所展现出的艺术才华给予了高度评价。他认为，《故乡》不仅是一篇优秀的文学作品，更是鲁迅对当时中国社会现实的深刻反思和对未来希望的寄托。
《故乡》作为鲁迅的经典之作，获得了广泛的文学评论。费正清认为它展现了鲁迅独特的视角和深刻的洞察力，揭示了中国农村社会的封闭与保守。蔡元培则称赞其为鲁迅最有代表性的作品之一，勇敢地揭示了中国封建社会的黑暗和愚昧。茅盾称其为中国现代文学史上的一座里程碑，以犀利的笔锋揭示了中国农村社会的晦暗。此外，胡适也指出《故乡》塑造了一群普通人的形象，展现了他们内心的复杂和矛盾，揭示了人性的扭曲和面目。这些评论均高度肯定了《故乡》在文学上的成就与影响。
鲁迅的《故乡》中，生动的细节描写令人印象深刻。首先，小说开篇便以深冬阴晦的天气和萧索的荒村景象，营造出一种悲凉氛围，预示着故乡的衰败与主人公内心的沉重。其次，对闰土形象的刻画尤为细腻，从少年时的“紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈”，到中年时的憔悴苍老，这一变化深刻反映了生活的艰辛与时代的变迁。此外，杨二嫂从灰堆里掏出碗碟的细节，不仅展现了人物性格的尖刻自私，也暗示了故乡人际关系的冷漠与疏离。这些细节描写生动而深刻，使作品更加丰满立体，引人深思。
《故乡》可以被称为诗化小说。
首先，它通篇以抒情的笔调渲染童年生活的美丽，字里行间密布着款款的乡情，使小说的意境深远，诗意朴茂，具有浓厚的抒情气质。
其次，鲁迅在小说中巧妙地将叙事功能和抒情功能结合起来，使《故乡》在情感表达上超越了一般小说的叙事功能，而成为一种本体呈现，传达了作者对世界和人生的某种诗性感受。
此外，小说中的景物描写、人物刻画以及情感抒发都充满了诗意，与中国古典文学中的抒情传统一脉相承。因此，《故乡》被誉为“东方的伟大的抒情诗”，完全有资格被称为诗化小说。
被视为诗化小说的作品有很多，它们通常融合了小说的叙事与诗歌的抒情，创造出独特的艺术效果。例如，汪曾祺的《受戒》和《大淖纪事》，铁凝的《哦，香雪》，史铁生的《奶奶的星星》等，都是诗化小说的代表作。这些作品通过细腻的描写、丰富的情感和深刻的哲理，展现了诗化小说的独特魅力。此外，台湾作家古龙的中后期作品，如《天涯明月刀》，也体现了诗化小说的明显特征，对后世产生了巨大影响。
