宋词的相思写来缠绵缱绻，无烟火气，情感浓而不烈，香而不腻。
原词：
江神子慢 宋·田为
玉台挂秋月，铅素浅、梅花傅香雪。冰姿洁，金莲衬、小小凌波罗袜。雨初歇，楼外孤鸿声渐远，远山外、行人音信绝。此恨对语犹难，那堪更寄书说。
教人红消翠减，觉衣宽金缕，都为轻别。太情切，消魂处、画角黄昏时节，声呜咽。落尽庭花春去也，银蟾迥，无情圆又缺。恨伊不似余香，惹鸳鸯结。
译文：
玉台上一轮秋月高挂，她傅淡粉，如梅花敷着一层香雪。风姿绰约冰清玉洁，一对金莲能做凌波微步，小小罗袜十分衬贴。一阵骤雨刚停歇，楼外一只离群孤雁渐飞渐远，那遥远的山外，远行的他音信绝断。这愁恨对面诉说也难，更何况还要寄信诉说呢？
相思让我形容憔悴，像红花枯萎绿叶凋残，只觉得金缕衣变得松宽，都是因为轻易的离别。用情太深，令人伤神呵，又恰是那黄昏的画角吹响，角声呜咽。庭院红花落尽春光消逝，明月高远，它真无情，圆了又缺。恨他太薄情，他的情爱还不如鸳鸯结上的香气留得长久。
品读：
此词相思深切且充满怨恨。上阙以比喻手法、细描之笔，写一位姿容秀丽貌美如花的女子，在骤雨初歇时，对孤鸿想念情人。下阙写女子因用情太切，以至于形容消瘦，心情沮丧；王孙知何处？此情无处可寄，只能怨恨蟾蜍之无情，怨恨无情人之薄义，情不如鸳鸯结余香之久，看似无理却是可妙。此词相思中虽然怨恨之极，却也写得含蓄委婉，绝不失女子优雅之风姿。
秦观说：“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。”有情人不怕天涯海角之处，怕的是处咫尺之间却成天涯之遥，天涯之分全无牵挂、毫不惦记。《大秦帝国》里，白雪对商鞅说，我们之间只是婚变，不是情变。千古绝恋之言！天下有情人，能成眷属者几何？情在，足以。可是，如词中女子自己用情太深，又遇人不淑，就可怜了呀！所以，《诗经·氓》说：“于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，犹可说（脱）也。女之耽兮，不可说（脱）也。”
原词：
虞美人 宋代：晏几道
曲栏杆外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月圆时候、望人归。
罗衣着破前香在，旧意谁教改！一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪、宝筝前。
译文：
曲折的栏杆外天色如水，昨晚，我还曾在这里凭倚。人们爱把明月比作佳期，认为月满时人也会团圆，我每天也在这里盼望心上人早归。
绫罗的衣服虽已穿坏，但余香尚在，令我缅怀留恋，可是他的心意忽然改变。一春以来，因为离愁而满怀愁怨，懒得抚筝调弦，止不住那两行伤心泪，滴落在宝筝的面前。
品读：
该词言辞并不华丽，也不用繁琐技巧和手法，信手拈来日常生活中的几个镜头，将栏杆、明月、旧衣、宝筝等意象和女子的动作、神态很好地融合在一起，女子的心情也就尽显其中了。
“愿得一人心，白首不相离”是爱情里的奢侈品，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”再美好的相遇和开始也经不住时间的销蚀和磨损。该词又是痴情女偏遇薄情郎，如果前一首词的情感多含怨恨，此词更多的是自怜。日日独倚栏杆，夜夜独望月亮的圆缺之变，盼归人人却不归，旧物难弃，旧情难舍，拿得起放不下或许是情感交割中受伤者的通病吧，以至于词中女子心灰意冷，心神恍惚，抚琴不成曲，反因琴思人，由曲落泪。想来词中的女子应该好好读一读《汉乐府·有所思》“闻君有他心，拉杂摧烧之。摧烧之，当风扬其灰。从今以往，勿复相思，相思与君绝！”看看汉代这位敢爱敢恨的女子，学学她的决绝，她的坚强，她的自信。
既然流水无情，落花何必再逐流水？如不能挽回，不如放下，拾起自尊，修饰心情，勇敢面对新生活吧。
参考书目:《宋词三百首》第二版，复旦大学出版社
