安德烈•纪德（1869—1951）是法国二十世纪最重要的作家之一，是一九四七年诺贝尔文学奖获得者。
纪德从一八八七年开始写日记，一直写到一九五零年逝世前日。我这版《纪德日记》总共450多页，最后一篇日记的日期为一九零九年十二月三十日。
意犹未尽，不是还差四十年的日记吗？在哪呢？我已经习惯了先花上一个小时看这本《纪德日记》，然后再在手机里的OneNote上写上至少三百来字的日记。半个月来，天天如此。坚持的结果是令人振奋的。先别说远，就最近的十天时间里，每天也就看一个小时左右，二十多页，但累计起来却有242页了。这十天，每日写三百字以上的日记，总共便也写了三四千来字了。重要的是这种有规律的读和写培养了我的耐心和信心。今天读不完没关系，明天再读，逢上周末还可读得更多。写东西也一样，今天写不好或者写得少都没关系，明天再写再修改。总之过去这些天的积累让我可以预见下一天的工作成果，不至于太急于求成。
在我写日记的这些天，身体内会隔三岔五出来唱反调的声音：你这样每天写日记有意义吗？这时候是《纪德日记》这本书给了我坚持下去的理由。纪德写道：“餐后回家，几乎一整天未能工作，又气恼又伤心，写了这些笔记，心情才平静下来。”“在这日记本上，我不写东西超三天，再写手就生了。”“重新拾起这本日记，兴趣虽不大，但却是很好的写作训练方法。”“我取了这个小开本的日记本，好能装进兜里，我喜欢带在身上，无论走到哪里，随时可以掏出来写几笔。（读到这句，我略略得意，现在有部手机在手，就可以随时随地写日记了）”对于纪德来说，写日记不仅可以平复心情，还是写作的训练方法，而日记本更是成了他随身携带的小宝贝。这便讲到我的心里去了，写日记对我来说恰恰是进入某种学习状态的一种仪式，另外还可以让我的笔端润滑起来，连日记都不写时，手中的笔就会枯得吐不出一个字。
我从图书馆借了《纪德日记》这本书后，没翻几页就把它扔在一边了。直到有一天我突然问自己，正式的日记究竟该怎么写？于是盯着它想：何不学学纪德先生呢？
纪德的日记可谓五花八门，什么都有，人物速写、场景描写、日常琐事、旅游见闻、思想情绪、梦、甚至还有猎艳经过等等。无论写什么，他都很重视细节，他说：“我若是不再写细节，那么记什么都没有兴趣了。”
纪德几乎把每天的生活情况都记入日记，这些日记串在一起，就成了纪德一周、一个月、一年、数十年的生活经历，成了鲜活的人生。就像一帧帧的照片，串在一起就成了一个个活的镜头，成为如现实生活般真实的电影。
在这本日记里我们还可以看到作为作家的纪德，他的道德观的形成、他的海量的阅读、他的著作的起源以及他的写作成长的历程。
他在一九零四年的一篇日记里写道：“毫无疑问，我有了进步。拉丁文也如此。”这时他三十五岁。同年的十一月份的一篇日记里，他又写道：“简单写句话也要绞尽脑汁，而且说话跟下笔几乎同样费劲。”在一九零五年的一篇日记里写道：“感到疲惫，不能好好工作。”在四月二十二日的日记里写道：“我承认恢复写作的兴趣和需要，对我来说更合适。倒不是指需要工作，这种需要从未离开过我，而是指不由自主地要立即用语句传达自己的感受和情绪。”在五月份的一篇日记里写道：“这若是在前几年，要念的自以为已经完美的篇章（指的是《窄门》写成的部分），其实还不成样子，我准得灰心丧气。没有神仙一般的耐心，就什么也创作不出来。”在一九零六年五月十日的日记中他写道：“比起我可能创作出的作品，迄今为止拿出来的东西又算什么呢？四年里我在苦苦挣扎，在原地踏步。”从这些日记中看出他的写作之路也不是一帆风顺的。他在不断的修练反省。他说：“我的小说在我的头脑里慢慢修改，不再着重非常巧妙地表达感情，而要积累细节从而“塑造”性格。”他又说：“这句话似乎出自克拉尔蒂的一篇文章，真的，我一旦开始追求写得“优美”也就完蛋了。”
纪德这本日记，没特殊情况我一天会看上一小时，直到看完整本书。等于说我干完一天的工作，就会跑过去找他玩，听他讲话，当然我这一小时在纪德生活的时空里可能就是几个星期，甚至几个月。
由于日记中大量的细节描写，书中的世界比梦更能让人身临其境。我很怀念和这位大作家一起度过的那些时间。
