由于没有处在一定的文化环境中，对于电影里涉及宗教信仰方面的内容，认知总是欠缺的，但在看第七封印时却也能感到一种普遍存在于人类社会的深刻矛盾。
拍这部电影时伯格曼还处于虔诚信仰和真理的矛盾之间，如他所说，这部电影存在一种孩提时期残余的不神经质的、诚实而童稚的虔诚信仰，这种信仰和严苛而实事求是的态度安然共存。
第七封印来自《版画》和CarminaBurana。
《版画》的灵感来自伯格曼儿时的回忆——教堂里的壁画，如片中所现，骑士和死神下棋，死神锯断生命之树，他挥动镰刀、领舞，走向黑暗，排着长队的队伍由小丑殿后，一路蹦跳嬉戏。死亡游行与片中教堂里的的壁画相辅相成，构建了一个现实和想象混合的神话。
Carmina Burana 改编自中世纪瘟疫、战乱横行时期流民所作的民谣。令伯格曼心驰神往的是人类一方面在经历文明的毁灭，一方面却在创造新的乐曲。流民的死亡游行、行进过程中诞生的小曲、诗歌化的对白，伯格曼对惨淡的现实加上了艺术点缀。
同时，本片人物设置也颇具匠心，立体、丰满且有足够的理由成立。
骑士在经历东征后，对上帝、信仰产生怀疑，不断发出诘问，祈求上帝甚至是撒旦的回应。骑士或许就是处在矛盾中的伯格曼和千千万万个对此感到迷茫的人。
Jof能够见别人所不能见，片头他就看见了圣母玛利亚，同时他也向他人夸大、编造所见。这给后来Jof见死神留下伏笔，你不知道Jof是死期将至还是又见神迹，这个悬念从死神向骑士发问贯穿Jof一家风雨中的逃离。而Jof在某种程度上也是伯格曼的化身，伯格曼说他年少时也能看到一些东西，不过时常添油加醋，如果看不见，就会编造。
在早餐后见死神的一场戏中，众人的表现也耐人寻味，面临死亡，无论是到死都不停的诘问或是嘲讽，亦或是眼含泪水、虔诚的跪下。每个人面对神性的东西大抵都有不同的态度。
在营造环境上，伯格曼也是得心应手。
不论是忽然出现的死人脸特写，还是利用死神苍白的脸转场，亦或是利用宗教的神秘性和牧师死亡时直白的长镜头，以及偶然出现的一缕阳光、奇形怪状的乌云，都渲染了恐怖的气氛。
死亡游行那场戏更是直接披露痛苦，无论内心还是身体上的鞭打，那种痛苦像是心被打了个结，血液淤堵在胸腔，所有活气好像都被扼杀在信仰里，如果生来就是为了赎罪，那么人本身的意义又在哪里呢？
片里最温馨的一幕大概是野草莓地里，大家一起喝牛奶吃野草莓，Jof弹琴，微风、阳光下谈论过往，除此以外一切都不再重要。骑士会铭记、珍藏这一刻，观众大抵也会铭记这一刻内心的平静，虽然死神面具就悬挂在身后，尽管下一刻死神就出现了。
这部电影让人更想关注的是其所想传达，代表所有人发出的诘问，是相信知识、追求真理，还是渴求上帝回应?电影没有答案，就如伯格曼所说，每个人都有属于他自己的神性，但那完全属于现世，我们找不到非世俗的解释。
以上，部分内容参考《伯格曼论电影》
