装饰音：对旋律停止装饰，实践存在于从民歌到爵士乐的各品种型的音乐状态中（学术性的定义是这样的）。装饰音的存在，既是非常重要的表现手腕，又是十分复杂的学术问题。
在西方音乐开展史中，即兴装饰曾是演奏者发挥发明才干的一个重要内容。（这项内容当前根本处于死亡状态）
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在16世纪至18世纪，即兴的装饰被以为是演奏家高超技术的根底局部之一。（人话就是你装饰音弹得好你就是巨匠）巴赫的儿子C·P·E·巴赫就曾说过：‘没有人能疑心装饰音的必要性。它们事实上是必不可少的。它们使音符相互衔接，富有生气，强调要点，传送重音；它们使音乐更悦耳动听，唤醒我们闭塞的留意力。装饰音进步了音乐表现力，使一首乐曲或悲痛，或欢愉，或产生其他心情。装饰音提供了与它们的主题资料同样多的时机使演奏精彩特殊。它们能改善一首平凡之作。没有它们，最好的旋律也变无暇洞无物，毫不动人，最明晰的内容亦变得含糊不清，但必需防止过火地运用装饰音。正如辣椒粉也会破坏一盘好菜’。（不愧是巴赫儿子，就是有两把刷子！）
C·P·E·巴赫还曾说过：“在演奏装饰音时，有些音符（通常在装饰音完毕时的长音符前的最后一音），必需弹得十分迅捷。指尖需尽可能地向里弯曲，以便从键上滑离”。这种奏法使装饰音与其后的长音符之间有一个极小的、简直难以察觉的缝隙。
在慢乐章中，简直一切长音符都应停止装饰。这是由于古钢琴无法将声音延长。当然，最初只是为使长音符持续而停止装饰，后来则成为一种作风。
任何装饰音必需从音符所占的节拍位置上开端。
倚音的记谱若善于主要音符，则一概以主要音符的一半时值演奏。
演奏者有添加装饰音的自在。但必需首先透彻地研讨巴赫的原作，控制巴赫的装饰办法，再谨慎地肯定装饰的次数、类型、运动方向等装饰技术。
