《艺术穿越日记》第六问
“同样是搞艺术，为什么西方人更容易走极端而中国人更喜欢投机取巧？"
事实真的像标题说的那样吗？
相对来说，事实确实如此。
俗语说：“一方水土养一方人。”什么样的环境造就什么样的人群性格。
这个环境包括自然环境、风俗环境、人文环境、政治环境和经济环境几大方面。
1.自然环境
人类最初，无论哪里人(当然也可能是同一个祖先、同一群猴子进化而来的)，大家都光着屁股，面对着同样恶劣的自然环境，无论性本善还是性本恶，先要打猎摘果子，根本没时间瞎画。
后来，可能出于巫术、教育、装饰或交流的需要，大家不约而同地选用身边的矿物质、蝙蝠粪便什么的，在当时的山洞别墅墙上画起画来。
那时候没有名利之忧，更多的是为了族群的生存需要和极少数的个人娱乐需要。
如果说自然环境会影响到人的性格（比如说山里人因为潮湿爱吃辣椒性情泼辣、北方人为了抵御寒冷喜欢饮酒性格豪爽等），或多或少会影响到画画人的性格和风格，那是到了人类发展到高级阶段，绘画成为一种职业之后。
2.风俗环境
当散布在世界各地的人类，因为野兽的威胁开始群居生活的时候，就慢慢的形成了道德风俗环境。
人是社会的产物，从小经受各种道德风俗耳濡目染，自然也会沾染上当地人的性情习惯。包括衣食住行的各个方面，都会在个人身上打下烙印。
作为农业大国，中国人吃大米、蔬菜比较多，西方人吃肉、喝牛奶比较多，造就中国人提个相对矮小。小个子一般心机较多，因为打不过只能耍心眼，这也会让中国人的骨子里有更多的机会主义成分。
3、人文环境
文化科学是人类在繁衍生存、进步发展过程中长年积累下来的产物。是对人性产生最明显影响的关键因素，直接影响到每个人在成年过程中的心智和人格。
中庸之道，执两用中、守经达权，教会了中国人行事有节、坚守道德，无过无不及。这种不偏颇、不极端的健全理性主义精神，让我们在生活和工作中圆通随和、游刃有余。放在艺术创作和表现上，确有明哲保身、利己不前的嫌疑。
而西方人，更注重科学技术、更具有理性实证主义精神，更有怀疑和批判态度，让西方艺术家更严谨、更有献身精神。更发达的社会化境和更多样的人文思潮，也造就了西方更宽容的受众环境。
4、政治环境
历史上，任何国家、历朝历代，不同的政策环境、行业制度，都会孕育和早就不同气象的艺术作品。中国历史上，汉代诗赋、宋元戏曲、唐诗宋词、明清小说等等。。。
5、经济环境
经济是一个家庭、一个民族乃至一个国家的支柱和命脉。只有经济发展、百业昌盛，社会才会繁荣。
经济搞上来了，说话才会有底气，做事才有推动力，中国这些年的发展和进步让世界瞩目，中国人的世界地位和影响力也是有目共睹。
市场经济大环境下，社会的价值观也有了明显的倾斜，财务自由似乎成了最成功的标志。
而在艺术行业、艺术产业，市场经济也大行其道。这本不为错，艺术品也是商品，也该进入市场流通，才能让艺术市场更活跃，反过来推动艺术的发展。
但，艺术市场是商业行为，艺术创作是专业行为，不同的社会分工有不同的职业要求和行业操守，不能混为一谈。
艺术的本质是创新，创新就有不同、就有风险。
作为艺术工作者和从业人员，在经济当头的大环境下，把名利放在首位，是丢掉了职业本分和行业操守。
挣钱不是艺术的本分，鱼和熊掌兼得，还不如弃艺从商来得干净、来得直接。
外国艺术家说中国的艺术家性格比较分裂，又想要专业的纯粹也想要名利的好处。
一心无二用，艺术工作更需要专注态度和牺牲精神，艺术创作越纯粹越有力，名利不是创作的目的，只能是作品带来的副产品。
当然，说得容易做起来难，人活着很多时候是一种混沌的不知觉状态。人的本性也是趋利避害的，我们只有不断学习、持续反思，才能明白一个人短暂的生命过程，该选择什么作为自己人生的最爱。
可能，艺术创作本身就是一场没有胜算的赌博和冒险，有勇气和牺牲精神的人才有可能走得更远。
艺术，没有中庸可言！
