昨天上网看靳东的八卦，刷到燕公子对他的评价觉得颇有意思，“你们想象一下那个画面，面对着全是术语的这种书籍，靳东目瞪口呆却硬逼着自己在昏黄台灯下捧着茶杯努力阅读却完全看不进去的样子，真是可爱极了”，回味三秒，这不就是说的我嘛。我其实不喜欢看书，看也是充满功利性，我也不喜欢写东西，写也是充满功利性（我现在写东西的功利就是尹哥说年底的时候可以帮我把文章做成书），但我依然相信听到的一个说法，看书要经历三个阶段，功利性-诱惑性-反思性，很遗憾的是苦苦挣扎很多年我依然处于第一个阶段，索性用“能装一辈子也是很厉害的”来安慰自己。
在我仅有的见识里只有蒋方舟有这样的魅力，让我把她的书抠字眼读完，喜欢她的文字更喜欢她的人。有的人天生就应该成为作家，靠文字吃饭，年少成名的蒋就不必说了，她连日记都能整理出版，薄薄小小的《东京一年》竟然卖68，如果不是真爱，我真是要好好考虑一番。
我们有时候会收到这样的问题：“如果抛开一切，你会想过什么样的生活”？我还真会认真的思考这个问题，和爱人一起全世界跑啊，到处逛逛，写写情诗写写日记，不考虑父母不考虑经费，这应该是让人成长和思考最快的一种方式，但是，这样的假设仅仅是想象而已。蒋方舟就是这么幸运啊，她在东京逛吃写、逛吃写、逛吃写。
“2016年，我独自一人在东京生活了一年，东京也拯救了我。有生以来第一次，我度过了一段完全真空的生活，没有目标与意义，每天一睁眼就是一大片需要填充的空白。任何一件事都需要把时间拉得很长远，把浓度稀释，才能填充过完一天，所以我必须认真凝视美术馆里每一幅画，认真咀嚼每一口食物，认真的把每一个念想变得绵长。”
这真的是让人艳羡的生活啊，在这种放空的心态下写出的文字足够“一字值千金”。在蒋的描述中东京是一个冷漠的城市，但是大家尊重彼此的孤立，活出自己的生活。在这样的状态下，蒋被迫的认真和隔离起来，真正的脱离外界回归自我，重新开始审视起来，重获了观察和思考的能力。我常常会思考我为什么是我，一丝邪念过后就是一种心理上的恶心，我为什么此时此刻在这里做这些事情？他们为什么会和我建立这样的关系和联系？最后恶心还是被自我安慰所替代，这就是人类的高级之处，总能找到理由让自己逃脱，达到身体和情感的双向平衡。这大概是这本书为什么这么贵的主要原因，我们在为一个我们期望的生活买单。
我喜欢看现成品，比如名家的读书笔记和日记，它们是精华和浓缩，这大概源于人爱占便宜的劣根性，这种快文化让我吸收的乐此不疲。蒋的日记不过如此，也不外乎5W模式，但是比我们的记录更丰富更精彩，她总能让展览和参观变的有内容起来，文字在跳跃，故事在飞舞。这本日记是她的‘深夜精神食堂。’
周围很多小伙伴喜欢看日剧，从《1988》的舒适生活到最近大受喜爱的《黑色皮革手套》的穿着打扮无不展现着日本多方面的文化。“东京有很多家只有一个人经营的小店，盈利仅仅够维持基本经营。这家中野的餐厅很小，而且无名，地图上都找不到，他只卖烤鸡肉串，从晚上八点经营到早上四点。沉默的老板做菜很慢，做出的食物味觉惊艳程度不输米其林大厨。”影视资料与真实生活的融合才能发挥出最大的化学反应，生搬硬套只能自我尴尬。书名取做《东京一年》还是有很大的迷惑性的，以为内容多是一年来在东京生活的认识，其实专门介绍日本文化和生活的还是很少的，与其说是东京一年不如叫做《认识自己的一年》，翩翩日记，透过生活全面反思自己。当然，每个人对这本书的评价是不一样的，我也很难说自己的感悟有多客观，在知乎上有人专门提问‘怎么评价蒋方舟的《东京一年》？’，我对反对的回答也十分认可，“名义上是日记，但很显然，蒋方舟在写的时候就有了发表的打算，这样的日记缺少真诚，因为面对的是设想的读者，而不是自己的内心。”我们很难去揣测作者在写作的时候是抱有什么样的心态，是写给自己还是写给别人，这一点我也存在疑惑，同时也在内心提出了另一个问题，写给自己的日记和写给别人看的日记有什么不同？毕竟我们有极少的机会看到别人的日记，倒是读完《东京一年》让我感慨到原来大家都是这样写日记的，流水账+感悟+表态，也不过如此嘛！
很多人评价蒋是文艺女青年，但我觉得在这个文青变贬义词的时代，她的形象更有内容、更有质量、更有厚度。她给我的力量就是保持个性。
