契诃夫的小说《三姊妹》里有这样一个情节，在远离莫斯科的小镇上，住着姊妹仨，她们一直想去莫斯科，可就是去不了。姊妹仨中有一个精通六国语言，但住在那种小地方，懂六国语言，就像有着六根手指一样，是个累赘。

上世纪八十年代的中国，那些对艺术有着追求与热爱的梦想者，被大家认为是小城的“异类”。他们对艺术人生的追逐，也像是在为自己的“六指”人生不断添上被人耻笑的砝码。

这些人在现实面前败得摧枯拉朽，更在对于自我的认知上不断作茧自缚，这不仅仅是电影《立春》讲给我们的故事，更是一曲理想主义者的现实悲歌。

如果说周星驰的电影是告诉大家，怀揣梦想的小人物可以通过不断的升级打怪，最终克服重重困难成为超级英雄。

那顾长卫的电影则是完全反之，他像是鲁迅笔下那个告诉新生儿家庭“孩子有一天会死”的人，代替现实狠狠地打了有梦想的人一个巴掌，告诉你，看吧，这条路，走起来真的好难！

王彩玲

立春过后，依旧岁月如流

“每年的春天一来，我的心里总是蠢蠢欲动，觉得会有什么事要发生；但是春天过去了，什么都没发生，就觉得好像错过了什么似的”，故事从女主角王彩玲的自述中缓缓展开，静暗中，她的语气低调沉缓，带着对于春天来临的期待，却又有点怅然若失。

然而，春去秋来，世界运转如仪，如此小小期待在现实面前显得那么不堪一提。

王彩玲，拥有一副唱歌剧的好嗓子，咏叹调唱得流光溢彩，着迷于意大利歌剧，尤爱歌剧《托斯卡》中的著名咏叹调《为艺术为爱情》。可惜人长得丑陋，只能偏安于小城的音乐学院教书度日。

恃才傲物的她，对于身边的一切均看不上眼，最常说的就是自己很快就要被北京的国家歌剧院调去了，用这种高傲来维持她生活的底气。

但这种底气来得何其浅薄，现实中的她，托了骗子给自己办北京户口。买了开场二十分钟之后的便宜票进场看歌剧，在国家歌剧院，甚至请求一个勤杂工的位置也尚不可得。

后来黄四宝的出现，让王彩玲对于生活多了一层期盼，但最终还是一败涂地。

黄四宝，普通的炼钢工人，对于油画无师自通，多次报考中央美院，却屡战屡败。他被朋友拖着，来求王彩玲上北京托关系。

可他不乐意求人，只独自在操场上玩一个画报粘成的纸环，看着它被风吹动，他也跟着四处跑，十分孩子气。

也许正是这一幕，让王彩玲动了心，她脸上掠过了一丝久违笑意。然而，这份热诚却让她对黄四宝的告白和委身都被拒绝得极其彻底。

新的梦想幻灭，一时间王彩玲万念俱灰，趁夜从七层塔顶一跃而下，并且是穿了她珍藏已久的演出服，化了妆。

结果呢，她只是摔得断胳膊断腿，没死成。已经斯文扫地，但她还得挺胸收腹地活下去。此中况味，苍凉难当。

胡金泉

平庸不过是假想敌，生活才是最终的敌人

王彩玲的生活中出现过一段小插曲，它的主角是胡金泉，群众艺术馆芭蕾教师，一个为人唾弃的舞者。

他走路时仪态万方，起舞时媚态百生，即使骑在三轮车上也梗着脖颈挺着腰，像天鹅一般高贵。

须知上世纪九十年代初的中国，尚无“中性美”一说，于是胡金泉举手投足间那股婉媚劲儿就显得十分扎眼与可疑了。他被看做是卡在大家喉咙的一根鱼刺，是城市里丑闻一般的存在。

同病相怜，王彩玲曾想与他做一对互诉衷肠的艺术伙伴，可他的苦，又何止艺术上的曲高和寡那么简单？

“不男不女”的评价把他逼近了芭蕾舞鞋的狭小空间，他连对自己男性身份辩解的余地也没有，无奈至极，想借由与王彩玲的“假结婚”，来让二人变成大家眼中所谓的“正常人”。

“既然是这个命，就得担待着”这是那天夜里王彩玲拒绝他时说得话，在漫天的雪夜里他失声痛哭，最终不得不选择飞蛾扑火式的方法拔掉那根“刺”，回应了那些世俗对他性取向的猜想，然后踮起脚尖，起身，回旋，在探监的王彩玲面前跳起了舞。

梦想，是场不死的春天

立春是埋下希望种子的时间点，可大家总以为会发生点什么的春天，其实在什么都没发生中悄然离去。

北京寻梦的不顺，爱情梦想的破灭，“癌症”少女的欺骗，让王彩玲拾起了那份存在主义的“和解宣言”。

她卖起了猪肉，去了婚姻介绍所，然后收养兔唇的小女孩，给她取名王小凡，强调说：“是平凡的凡。”

影片的结尾，王彩玲带着女儿在天安门广场念儿歌，女儿纯净的童声朗诵，映衬着王彩玲憧憬的梦想——在金色大厅演唱歌剧，《为艺术为爱情》回旋在金色大厅的每一个角落。

有人说，这是文艺理想的悲歌，在我看来，其实不然，它的涵射范围要比这个大得多。

它是梦想的一体两面，如果说“朝为田舍郎，暮登天子堂”般的功成名就是梦想最好的归宿，那《立春》便是千千万万个平凡人生的现实映照。

《立春》处处弥漫着现实与梦想杂糅的苦涩，社会还未进步至对于“异类”完全包容，特立独行依旧是一件需要巨大勇气的抉择。

面对现实的逼仄，有人依旧以梦为马，执着于自己的艺术梦想；有人如王彩玲一般，无奈的接受了生命中每一个最普通的日子，在内心最神圣的一角，以不甘和憧憬来祭奠逝去的一切；

有人如黄四宝，拒绝了梦想，在世俗社会中，将身上的文艺气息替换成了浓浓的铜臭味儿；最甚者，如胡金泉，以一种极端的方式继续抑或结束了自己阳春白雪的艺术人生。

《立春》的可贵就在于它没有继续励志鸡汤的成人童话，因为某些时候，面对梦想这个“奢侈品”，我们无法要求每个人都像《月亮与六便士》中的查尔斯一样，被梦想俘虏，用一生去追逐自己的噩运，去达到自己人生的另一个高度。

更多的人像是王彩玲，是一群在生命的洪流里全无分量的小人物，面对梦想，也许会败得摧枯拉朽，但却活得自有尊严。

顾长卫导演在讲述这部电影片名的时候，曾说道“立春之时，春天却未至，天气依然寒冷，但人们心中已经有了对春天和温暖的渴望”。

也许，重构生活的最好方式或许正是那份对“存在”的坚持——剔掉优越的余烬，抹除脱俗的渣滓，背负着独有的骄傲前行，最终，学会与命运和解，并顺势而为。