文／松呓子
工作落实之后，心里的一块大石头也落了地。偶得闲空想要看几本书，才发现自己想要看得太多，竟想一口吃成个胖子，不禁自嘲地笑了笑。
整理书本时，清一色的绿皮书瞥见一抹红，随即怔了怔，费力地将它从里面抽出来。掸了掸上面的灰尘，才看清名字，是张爱玲的《倾城之恋》。
我没有香可点，没有茶可喝，但我仍旧找了个靠近窗边的位置。携一缕夕阳的光辉，将淡淡的光晕留在耳边的发髻上，细细地品这一独有的香茗。
初看第一篇文章时，我知晓了这是民国时期香港或是上海的故事。时代的不同，让我对那个年代一知半解，唯有书本以及长辈口述才让我心念不已，对它流连忘返。
看“第一炉香”的时候，心里面不禁替女主人公薇龙感到不值，她爱上了浪荡之子乔斯乔，权衡利弊之下还是牺牲了自我，这样的女子可悲可怜。但如果说她自己觉得自己仍旧过得幸福那倒也无话可说，毕竟每个人的生活状态不同，想要的东西也不一样，我不能将自己的想法强加在他人头上。但我知道，薇龙不幸福，她的幸福是藏在拐角里的，见不得人，更容不得细嚼慢咽。
“第二炉香”真正的让我觉得悲出了境界，单单因为新婚妻子对“性”的无知，罗杰背上了变态下流的骂名，丢掉工作不说，更甚者，无名誉可言，正可谓谣言可谓，最终走上自杀之路。伊始无限同情罗杰，更对其妻恨之入骨。转而一想，又觉愫细情有可原，那是她家庭教育的问题，是她母亲封建闭塞思想的问题，说到底，她也只是个受害者，一个愚昧无知的可怜人。
茉莉香片、心经、封锁、玻璃瓦、金锁记、连环套这几篇我并不想一一述说……都是一些悲哀的小人物在底层的苦苦挣扎，无独有尔，避免不了自负、乱伦、父母干涉婚姻，到哪都躲不了封建古板闭塞的思想。积郁成疾，胸中舒坦不得，变得疯狂，癫痴，刻薄呆板，失去人性，如一具行尸走肉。恐自己堕落不行，还要牵带旁人一起，真正应了那句“死也要拉个垫背的。”
当中最令我记忆尤深的还当是那篇“倾城之恋”。
流苏跟范柳原因香港的陷落最终才走到了一起，一个大都市的轻覆，惊天动地的改革……但流苏并没有接收到那种革命精神变成革命武士，她依旧只是个有着自己小算盘的小女人而已。起初的自命不凡，后期的落魄不堪。就像折了一只翅膀的老鹰，遇到一个好心的猎人，经过了重重纠结与选择，猎人最终还是决定收养它，但却加固了鸟笼，让这只老鹰的另一只翅膀也日渐萎缩，再也飞不起来。
当中范柳原对死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老的解释让我耳目一新，为之一震。
是呀，这个世界上，除了生死，其他的都是小事。但唯有感情一事，直教人肝肠寸断，呕心沥血而不得之。处理起来费心费力，伤神刺脑，头痛欲裂。
所谓的海誓山盟，在生死面前渺小得一文不值，只似沧海中的一粟，浪花尖上的泡沫，不堪一击。但掉转回来，爱情也不是生死可比拟的，它的浩瀚，同样能震破天地……
于我而言，对张爱玲这个女子不甚了解，只知道她是一位巨人，一位站在文学巅峰上的奇女子。
她的书我只看过这一本，但只这一本，却让我对她痴迷不已，下定决心要把剩下的都看完。夏志清教授说得真对，在意象的运用上，在人生观察和深刻透彻方面，实在不能与张爱玲相比。
我最佩服她的一点是她能够把本是庸俗污秽的故事写得大方得体。不知是文风还是文笔哪项占了重中之重，总之套用现在的话来讲，就是悲哀爱情史中的一股清流。
文中可悲可恨可怜的人物，在张爱玲的笔下十分鲜活，大抵是可怜之人必有可恨之处，透过她的笔，我仿佛能听到那群可恨之人心底深处孤独绝望的呐喊，声音凄切悲婉。让我有深深的窒息感，感觉一口气喘不过来又咽不下去，堵在嗓子眼里，憋得难受。
每个不同的时代都有着不同的爱情色彩。现代爱情是浓妆艳抹的，稍有不慎，就容易花了妆，眼影睫毛膏糊得满脸都是，让人看起来可笑又滑稽。古代的爱情如刚出阁的女子，娇羞矜持中又带着满满的好奇与期待。但民国时期的爱情，动荡、喧嚣、令人扼腕叹息。女子正从垂目低眉开始向下巴上抬转变，开始有自己独特的思想，有自己的人生观价值观，褪掉沉重封锁闭塞的外套，着一件轻盈薄纱，在自由的空地上旋转。
只是这片空地终究还只是处在开垦阶段，一不小心，溅了一身的泥不说，还可能深深地嵌在泥坑里，让你动弹不得，叫天不应，叫地不灵。最终只得垂下黯淡空洞的双眼，绝望地泯灭在尘土里，翻不得身。
不过，说到底，命是自己的，人生是自己的，选择权还是自己的。也许每个人或多或少都有点选择困难症，只是程度深浅的问题。当站在十字路口需要抉择的时候，大部分人都会心烦意乱，不知道何去何从，恐有出错，抱憾终身。
作为女人，在爱情面前是十分自私的，容易动心，容易深陷其中，却也容易掉头离开。在倾城之恋中，那些可悲的女人们竟妄想用婚姻来捆绑住自己的男人，可笑…可笑…让我不禁想要嘲笑她们的愚蠢。但另一方面，我又能深深地体会到她们的无奈，彻骨动筋地感受到她们的心酸。她们的愚蠢也是建立在时代背景的无奈上，黄昏之下，她们的背影是如此的孤单落寞，让人心生怜意……
