莫里哀的《伪君子》创作于17世纪，在当时的法国，天主教被定位为国教，而天主教作为封建制度的精神支柱，教会的活动历来以伪善为特点：“伪善”几乎是那时候上层社会中普遍流行的恶习，于是，莫里哀的《伪君子》诞生，可谓切中时弊，有着强烈的针对性和战斗性。

基于这一个时代的历史特点，莫里哀的《伪君子》主题明确，讽刺尖刻，批判性很浓；同时，由于“三一律”的写作手法限制（“三一律”要求时间，地点，情节单一：一出戏只演一件事，剧情发生在同一地点，一昼夜之内。这样便会使得作品发展的空间变窄了，剧本故事情节单一化，也使人物形象刻画显得单一化）所以，我个人觉得，莫里哀的《伪君子》这一作品缺少了莎士比亚剧作中的跌宕情节，媚媚道来发展流程；其在艺术欣赏水平上也不如莎翁的四大悲剧。但是《伪君子》中的人物形象刻画个性化，塑造的人物形象针对性强，而剧本中的语言对白生动诙谐，带有强烈的讽刺智慧……这些都是《伪君子》剧本魅力所在。

先谈谈《伪君子》的创作主题：

《伪君子》剧中主要人物，达尔杜弗（伪君子），是个利用宗教手段，打着上帝的旗号到处进行罪恶活动的骗子；他的内心卑劣，心狠手辣，奸诈狡猾而又能言善辩。他以伪善为手段，混进了奥尔贡的家，从而骗取人家的妻女，甚至霸占人家的财产，他曲解教义，把自己的卑劣行为打扮得冠冕堂皇。他能面临绝境而脱身，进而嫁祸于人；但是当他的假面被摘下来的时候，他完全展露自身丑恶的本质，欲将奥尔贡一家置诸死地。通过对达尔杜弗的揭露与无情批判，深刻地揭露教会和贵族上流社会的欺骗性和危害性，天主教是当时法国反动势力的代表，而“伪善”正是教会的主要特点。

《伪君子》通过对达尔杜弗“伪善”的描写，以及其虚情假意的种种丑态，从而把批判的矛头指向教会：达尔杜弗作为教会的代表，是教会“丑陋”和“伪善”的化身。

再谈谈人物形象的分析：

《伪君子》的人物形象，基本上属于“扁形人物”，一方面是因为“三一律”的作用下，人物显得单一画；但同时，置身于特殊安排下的剧作背景中，人物能够突出地显示了其本身的性格特点，，仿佛是浓妆抹艳地登上舞台一般，使人物的形象生动。在《伪君子》剧本这一系列人物形象中，最为突出的要数是“达尔杜弗”以及侍女“桃丽娜”了。

先分析达尔杜弗的形象。

1，假仁假义的伪善者

通过阅读《伪君子》，达尔杜弗给读者留下的是一个怎样的形象呢？第一印象一定是虚伪，伪善。这一个表面上虔诚信奉天主的教徒，口口声声的说“把世界上一切看成粪土不如”但是却在奥尔贡的家里大吃大喝，还摆出主人的架子，什么都要管。他故意在奥尔贡面前故作虔诚，装作捏死一只跳蚤都会忏悔流泪的教徒，骗取了奥尔贡的信任和喜爱；而在奥尔贡的儿子达米斯揭发了他的虚伪，指责他对奥米尔的调戏后，达尔杜弗显得从容不迫，还故意惺惺作态，装出一副柔顺的样子，显示出自己的委屈和弱势，以“以退为进”这一手段，更好地挑拨了奥尔贡父子间的感情。

真是好一副伪善的嘴脸！

2，贪财贪吃贪喝贪色的掠夺者

在剧本第四场剧作中，奥尔贡与桃丽娜的对话，则能够从侧面刻画出达尔杜弗好吃好喝的丑态了；最经典的情节可谓桃丽娜与达尔杜弗的对话：达尔杜弗掏出手绢给桃丽娜，并惺惺作态地说：“盖上你的胸脯，我看不下去了……这样败坏人心，引起有罪的思想”这从表面上看，仿佛是“君子之言”，可是这一故作风度的行为，不是更显现出其做贼心虚的可笑性吗？好一段无私显见私的对白，就正如桃丽娜所讽刺他的话那样：“你不是说视一切为粪土的吗？你就如此经不起诱惑？”接着的第三场戏剧更是把达尔杜弗的好色表露无遗：他明目张胆地向欧米尔调情，曲解上帝的意旨，原来所说的“一心一意拜上帝，尘世与我无关”都是虚假的托辞。

作者以这样的形象描写达尔杜弗，是否对教会提倡的教义中的虚伪，泯灭人性，提出辛辣讽刺呢？

3，无耻狠毒的残害者

当达尔杜弗的虚伪被揭露出来，他的真面目被奥尔贡看穿了，就在那时候，达尔杜弗便展示了他狠毒无耻的一面；恩将仇报，还要陷害奥尔贡一家。

再分析桃丽娜的形象。

1，聪明机智，敢怒敢言

桃丽娜可谓《伪君子》作品中的亮点，她言辞犀利，机智聪明；热心肠的桃丽娜也有点冲动；当她看见玛利亚娜的懦弱，不敢争取自己的幸福，她便用尽办法，冷嘲热讽地让玛利亚娜正视问题所在，坚强起来斗争。桃丽娜敢怒敢言，她敢于责备家里的愚昧专制者奥尔贡，据理力争，直面呵斥。

桃丽娜的形象，与剧中一系列懦弱，愚昧，冲动，软弱的形象对比起来，是显得如此耀眼，可爱。

2，民主自由的化身

作为侍女的桃丽娜，敢于向封建专制挑战，在《伪君子》这一剧作中只有她是无畏与自由的。她鼓励玛利亚娜追求自己的幸福，她敢于揭露达尔杜弗的伪善，敢于指责奥尔贡的无知愚昧……桃丽娜是剧作中民主自由的形象化身。

最后，谈谈《伪君子》的艺术特征

1，“三一律”的应用

《伪君子》诞生与十七世纪的法国，而那时候“三一律”作为作品的创作指导，使到作品的情节铺排，人物塑造等方面趋向于单一化，人物的性格也单一化，是扁形的人物，人物塑造缺乏矛盾性，显得不丰富，不圆满。

另一方面，人物的矛盾聚焦于一点上，剧情的主线也只有一条，显得故事单一。

但是，这样的写法也有其可取的特点：这样能够把情节集中，人物的单方面个性塑造的描写强度加大，更加突出人物的性格形象。

2，侧面描写手法的应用

戏剧的第一幕，一开始就以奥尔贡的母亲跟众人的争论中引出达尔杜弗这人物，而第二幕也从桃丽娜跟奥尔贡的对话中涉及达尔杜弗这一个形象。但是，达尔杜弗却迟迟未出现在故事地舞台上。通过这样的侧面描写手法，我们能够在人物的对话关系网中组织达尔杜弗的形象：到底是怎样的人呢？增加了读者的心理期待距离，从而产生审美感……大有“千呼万唤始出来，尤抱琵琶半遮脸”的艺术艺术效果。

3，剧本语言对白诙谐，辛辣，带有讽刺意味

《伪君子》的语言辛辣，可谓比比皆是；单看桃丽娜与奥尔贡的对话，就可以体会这一点了，桃丽娜告诉奥尔贡，夫人病了，而奥尔贡则只是把心思放在达尔杜弗身上，称达尔杜弗是“可怜的人”，对真正需要关心的妻子却不闻不问，于是，桃丽娜很辛辣地回应了奥尔贡：我会向夫人回报你对她的病，有多关切！

这样的语言对白，在作品中还能寻找到很多例子，这样的语言应用，使剧本诙谐有趣，富有喜剧气息。

4，情节跌宕起伏，喜剧中却融入了悲剧元素

虽然《伪君子》是一部喜剧，但是作者在其中加入了许多悲剧元素，例如：玛利亚娜跟瓦赖尔接近失败的婚姻；达尔杜弗挑拨奥尔贡把自己的儿子赶走；还有剧作接近尾声的时候，达尔杜弗陷害奥尔贡一家，几乎要把他们置诸死地……这些悲剧因素的插入，使到喜剧的冲突加强，更加紧张，尖锐。

以上，是我对《伪君子》者部作品的一些分析。