最近掉在手账的坑里无法自拔，又学一些费时费脑的东西，写作的进度以龟速前进。往期月更的书单，换成季更，论拖延症，我只服我自己。啊，我得先去查看下最近三个月的书单打卡，回来再一一详述。

好了，我回来了，下面我们就开始吧。

《一个陌生女人的来信》

这本书和电影，早年看过，之所以买来再看，是为着学英语的缘故，结果我没看清楚买的中英双语，然后，你懂的，就直接看汉语又来一遍，哈哈哈。

这本书，讲一个女人的执念，一个女人对于一个男人的执念。而那男人，对她来说，不止是俗世里的一个男人，更像一种象征，一种抽象而存在着的执念，

在她还是个小女孩的时候，就沉静，多思，闷闷不乐，对现状不满，想要逃离。这个男人，没有早一步，没有晚一步，正是她偶然到来的机遇和梦想。他是一个颇有绅士派头的老男人，他亦是女孩想象里优雅的生活，他是女孩窥探外面花花世界的望远镜，他是暖，是希望，是人间的四月天。

遇到他之后，女孩暗淡无光的生活充满了瑰丽的想象，小鹿乱撞似的期待，和沉静之下燃烧着的热烈。电影里我印象最最深的，是徐静蕾穿着简朴的衣裙，一个人坐在他们破旧房间的炉火前，安静地，一口一口的吃着手里的西红柿，然而，嘴角处/眼睛里的细微处却浮现出诱人的狡婕与甜蜜。

她是怀着激情和热烈义无反顾的走向毫无结果和存在的爱情，她就像华兹华斯笔下的lucy，那么美，那么静，那么热烈沉郁，又那么淡雅如菊。她就是这样存在着，燃烧着，孤独着，期待着，直到寂寞又有些凄凉的即将死去，她才终于执笔写了这一封《陌生女人的来信》，给那个她爱了一生的男人。

《西太后 薇薇安•崴斯特伍德》

薇薇安也是我最喜欢的设计师之一，但对她的人却不甚了解，有一次逛书店刚好碰到了，就买了一本来读。

首先它的陈述比较客观，没有太多或者说太外放的感情色彩，能给我一个自我判断和思考的空间，这很好。其次，它介绍了许多七八十年代美国文化和一些现代流派，让我对自己本来就很感兴趣的东西有了一个更清晰的认识。最后，它露了很多薇薇恩的八卦，哈哈哈，名人八卦情感什么的，都很有戏剧性，好看。

当然，我更看重对于一本书感性的认识，其中最吸引我的是薇薇安对于爱情的态度，很鲜明的体现了她性格的一面。她和马尔科姆其实蛮互补的，马尔科姆是那种脑力发达的人，他常常有大胆的想法，好的创意，大的眼界，不拘一格，热情饱满，可他同时又不是一个实干家，没有责任心，甚至无法养家糊口，马尔科姆给了薇薇安很大的冲击和灵感，让她快速成长，却也同时，薇薇安要照顾他的生活，养家糊口，照顾小孩，落实他们的想法。

在这一段关系里，薇薇安很累，也很受伤，他们亦常常吵的不可开交，她很痛苦，可她没有离开他，而这其中最重要的原因，是马尔科姆所能给她带来的那种创作上的冲击与灵感，而这段关系最终的终结，也源于同样的理由。

让人不得不感叹的，是艺术家身上所本能具有的那种，怎么说呢，好像就是那种无意识的潜意识的吸收，只要能让她创作，让她往上，让她前进的，不管是怎样一种力量，她都会抓住，吸收，进行到底。

《失乐园》

渡边淳一鼎鼎大名的一部，它之所以鼎鼎大名，好像不是因为书本身，却好像因为它所自带的话题性，使很多人都“知道”（却没读过），但很快能贴上标签，且还要不怀好意的一笑…...

我才不要管它的各种“帽子”，渡边淳一堪绝不是什么二三流的作家，他是一流的作家，可以比肩日本文学史上的各大作家。

他以最大胆的内容来呈现自己的独特视角，这本就是一种反抗与打破。他把文学史上最被忽略也最不愿提及的主题摆在明面上，写它之后所蕴含的文化和人生，这得够有勇气和魄力。除此以外，他又写出了日本文化中那种淡淡的哀伤，那种樱花一样轻盈绚烂又短暂的美的意蕴。

他给你一个故事，一段一段的文字，看到什么，取决于你喽。

《微营销》

看过时间太久了，记不得了，貌似还不错。嗯呐。

现代文学十三本

中国文学里让我怀有无限热情的便是现代文学。现代文学的定义是指1919-1949之间30年的文学，也是我最近集中在看的，因为比较多，我只挑几个比较让我耳目一新的作品来说。

《雨天的书》

周作人的散文别具一格，但不是所有。

札记，杂文，我所读不多，但感觉笔力上很容易被同时代的作家杀下来，且有那么一点老生常谈，让人昏昏欲睡。

我爱看他写的颇有情趣况味的散文，恬淡自如，意境深远，没人能写出一样的。每一篇里都是恬淡的叙述，每一个字里行间却都散着作者的性格/品格/风格和积淀

《雨天的书》是一本散文的合集，各式题材都有，打三星半吧。

《都市风景线》

新感觉派的作品，写都市写的极好，故事都很简短，也可能是一个片段，但它写出了新都市生活里的那种轻淡，空虚和疏离。

那种动乱不安的年代里，人的对于及时行乐的抓取，对于他人的怀疑与不安，不试图去要长长久久的什么，只顾得眼前有的什么。

刘呐鸥的写法，感觉颇得电影技法的精妙。“点染”和“快闪”是我读书途中最大的体验，这又强化了书本身的主题和内容，自成一格。

在这本书里，你看不到我们上下五千年的历史，也感受不到传统文化的深厚沉淀， 只觉得轻飘飘，空气里散发着冷漠的味道，生活充满了荒诞的可能，很后现代的体验。

《寒夜》

我可以说是，非常不喜欢那种以某种巨大的激情进行某很有指向性的创作。私以为，创作中，前期的目标性太明确，往往会中伤它本身的艺术性，如果你不是绝世的天才的话。

巴金前期的书，我都不太喜欢。就是这个原因。受不住那其中热烈燃烧着的单方向激情。

但他后期写的这本《寒夜》很见笔力，也沉静了很多。写出了日常的琐碎的无聊的生活里的无奈与挣扎。

他没了前期那种近乎嘶吼的热烈，但他睿智，犀利，又含着悲悯与温情。

他的笔下不再尽是英雄/猛士，而是汪文宣那样无奈的千千万万小职员中的一个，在领导眼下求生存，在妻母之间两面为难。母亲不再是永远慈爱无私的母亲形象，她的对于儿子几近病态的爱，她的对于儿媳怀着嫉妒的憎恨，她的可怜可憎与可悲。妻子，是新时代的女性，可也不见得没有旧时代的影子，她不再是一个传声筒，不是有意塑造的形象，而是一个活生生的女人，在家里，她会寂寞，发脾气，使小性；在公司里她懂事，活络，拉拢关系；她有办学的理想却不得不为斗米折腰；她爱自己的丈夫却憎恨他的软弱；她想要像旧式的女人一样牺牲，却又像新式的女性那样不甘与追寻…….其中妻子曽树生的形象写的极好。

我有一个颇为偏颇的观点，觉得：普遍来说，男性作家写女性是远远不及女性作家的。（以大的方向来说，并不针对某个具体作者，也不绝对化）。

男性作家写女主，总爱添上很多自己理想中的成分，即所谓的“理想女性”，我真是受不了。因为她承载着太多塑造与理想，而不真实，甚至于教化，好像女人非要以什么为榜样又以什么为警戒一样，但为什么呢？女性作家就不同，她能扑捉到女人身上那种细微又独具的情绪，亦写出她的真善与虚妄，她作为一个主体，所具有的真实又不易察觉的特性，而非刻意的想象与塑造。

看巴金的后记，好像写曽树生的形象时，是怀着很大批判的意图的，可却意想不到的出彩，哈哈哈，感觉颇为讽刺呢。

《上海屋檐下》

这是我刚看完的一本夏衍的戏剧。

相比于小说和散文，戏剧和诗歌是更需要更多积淀才能更深体验的文学形式。

故事是直观的，思想是理性的，都呈现在明面上。戏剧却是一个大综合，需要你调动起自己所有的感觉系统，想象它的场景与音乐，拿捏它的节奏与分寸，感受它的戏剧张力，体味人物的话语，琢磨象征的寓意等等等。

所以，读戏剧，会很累，可也很有趣，它就像你自己的盛宴，沉浸其中，肆意挥洒。你可以是主角，是导演，是观众，是配乐的，是打杂的，随你喜欢。

这写的是上海弄堂里的五家人，正所谓家家有本难念的经，在这部戏剧里体现的淋漓尽致。

他能抓住生活的小，写出生命的各自的形态。

虽是那梅雨季节里，上海弄堂处，日复一日的生活，可看的我很有趣，不知道是我的趣味本如此，还是他的戏剧写的太好，而把看似无聊的日常写的充满张力和活泼。总之，很喜欢。

好啦，终于写完了。下楼去吃早饭喽！