一、西方景象摄影对中国当代摄影的影响
按我的潜意识来看，风景和景象两词本质上是没有任何区别的，但在摄影中却清晰的分出了两种完全不同的分支。
风景：供给人们欣赏的自然风光，景物，包括自然景观和人文景观
景观：某地区和某种类型的自然景色
由此来说，风景比景观更加广泛。
全球化的进程导致原始自然景观的消失，遗留下了大量工业痕迹和环境污染，也逐渐影响了人们的价值观，从而导致摄影师们的视角不再单一的以人为重点进行思考，而是开始关注更大，更广泛且更深层面的世界。
从某种意义上来说中国当代摄影是西方现代主义与后现代主义的结合体。
二、三位中国景观摄影师
1.王劲松
空间是城市改造进程中最早被权力和资本联手肃清的对象。从王劲松的 《百拆图》中我们可以发现空间改造确立为中国的现实景观，这种改造意味着一些空间消失的同时会有另一种空间的重新复出。他对于空间权力的最深刻体验就是那一排排画红圈的“拆”字，他将体现权力意志的“拆”字在面面中以网状空间的集中排列呈现，更加突出了权力意志在城市化进程中的张力，这种张力构成了权力与资本共同打造的空间。
2.朱峰
朱峰的《上海零度》所体现的就是一种现实空间与虚幻空间的融合空间。他所拍摄的是现代化都市建筑群体上到处可见的广告幕布上的图像。他们共同构成的特殊空间，给我们呈现了虚实相映的现实真相。同时对于 “空间”的概念也给出了新的视觉定义，丰富了空间的内含，就是“空间”这个概念不单单是有个“空”字可以囊括的，它还包含了与不同事物在距离上相互形成的个“间”的关系。
3.庄辉 旦儿
通过在这个已经衰败的中国西北石油之城玉门开设一个照相馆，雇佣当地人为工作人员，用一年的时间为当地市民拍摄照片的方式，来呈现这个处于表败中的城市的“最后的表情”。己经被宣布为“资源枯竭型城市，的玉门现己陷入破产的境地。他把在玉门开设照相馆的整个过程作为一个作品，并不告知当地顾客是在创作一个作品，只是按照普通照相馆的日常运作展开正常的营业活动。这样，他得以自然地记录也许可称为 “最后的”玉门人的生活与表情，为“玉门”的衰落建立了一个“表情”档案。
三、观点与立场
我认为，虽然现在的中国当代摄影存在着很多不同的风格差异，但都存在着某种特殊的关联。摄影师们将传统技巧与新颖思路相结合，从而让不断衍生出新的摄影类别，使整个摄影艺术体系不断扩大，不断发展。
