有人说，如果世界上只剩下一部电影，我愿意是它。
18年后，《千与千寻》终于在国内上映。
在一次采访中，宫崎骏曾表示，创作《千与千寻》的初衷是因为他发现，在上世纪90年代末，很少有专门为十岁左右的小女孩创作的影片。
他朋友的女儿每个夏季都要到他家来玩，在观察了朋友女儿后，他发现十岁左右的小女孩已经有了对于成人世界的想象，她们也有关于成长的困惑与迷茫。
《千与千寻》是宫崎骏拍给十岁左右的小女孩的动画片，但在他设计的童话中无时无刻不在影射现实世界的美好与残酷。希望与迷茫，困境与坚强，欲望与克制，妥协和放弃，是每个人不得不面对的人生课题。
01
虽然这是为十岁左右的小朋友制作的动画片，但对于这个年龄段的孩子来说，看完后很大可能也只是似懂非懂，懂的部分仅局限于故事的情节：
一个十岁左右的小女孩荻野千寻误打误撞来到了一个各路神灵无所不在的荒诞世界，父母由于贪吃变成了嗷嗷待宰的猪，而千寻在小男孩白龙的指引下，走上了一条必须通过辛苦工作才能破解父母魔咒的逆袭之路。
这条路，道阻且长，险象丛生，但却是这位懵懂、瘦弱、又有些娇气的小女孩完成蜕变必须经历的一个磨炼，她必须独自扛起重担，遵从世界的规则，努力工作以换取活下去的权利。
这明明就是荻野千寻成长与逆袭的故事，但在这个故事背后，有着现实社会的种种隐喻，你我都可以在这个故事中找到自己的影子。
千寻工作的地方，说的直白些，就是一个服务于各路神明的高档浴场，这个浴场无时无刻不在影射现实社会，那里有我们生活中非常熟悉的“面孔”：
故意刁难的上级，不配合工作、关键时候掉链子的工作伙伴，利益熏心自私自利的大环境，当然也有千钧一发紧急时刻指点迷津的贵人、乐于出手相助的前辈等等。
在汤屋，大家都被汤婆婆剥夺了名字，每天做的都是大量的重复性工作，久而久之大部分人都会忘记自己是谁。
如果不是白龙给小千保留了自己来时穿的衣服和一张带有自己名字的卡片，小千恐怕也早已忘了自己的本名荻野千寻。
同样，如果不是千寻回忆起自己童年时候被小白救过一命的经历，并提醒那条河的名字，小白也不会想起原来自己叫赈早见琥珀主。
这种丢掉名字又重新找回名字的过程，就像现实社会中人失去自我又重新找回自我的过程。
无脸男这一人物的刻画就具有这种深意。开始时的无脸男一直都在桥上，离汤屋很近却从未真正进入汤屋，而他对汤屋事实上也没有什么兴趣，直到千寻的出现，无脸男才开始亦步亦趋地跟随千寻进入汤屋，并始终暗地帮助她。
汤屋是一个以利益为导向的世界，无脸男在这里感受到了金钱的力量。作为一个严重缺爱的孤独患者，他疯狂地喜欢千寻，用食物和金子来讨好千寻，渴望得到她的爱与关注。
在这个权力与金钱至上的大环境中，他享受着金钱带来的魅力，欲望与贪婪让他开始疯狂进食，最终变得极其丑陋和恐怖。
在千寻循循善诱的帮助下，他终于吐出了被外部世界改变的部分，恢复了本来的纯粹与善良，找回了自我。
本质上，他就是一个渴望爱的孩子。
在现实社会中，很多年轻人缺乏历练，进入社会后很容易受到诱惑，三观不健全，被诱惑而不自知，轻易就失去了自我。
有时候，为了排除寂寞和消遣娱乐，他们不得不伪装成另一个样子，久而久之，也忘记了真实的自我。
社会上流行一种病态的价值观，以为拥有了金钱和权力，就拥有了通往主流世界的许可证。于是，社会变得浮躁，每个人都在追逐钱权之路上焦虑，甚至无所不用其极。
02
在汤屋，不工作会被施加魔法变成动物，名字也会被剥夺，慢慢地你会忘了自己是谁，从哪里来，今后要到哪里去这直击灵魂的三问，再也回不了家，找不到爸爸妈妈。
所以即使千寻害怕到脚软，面对无比苛刻、严厉、甚至有些变态的汤婆婆，她也要苦苦哀求争取一份工作。
看到这个瘦小的小姑娘，面对现实的恐怖和不安，隔着屏幕我都想去抱抱她。
宫崎骏刻意把千寻塑造成了一个极为平凡的小姑娘，她不漂亮，有些怯懦，又有些娇气。
作为一个懵懵懂懂的小姑娘，应该不会去设想自己遭遇绝境、孤立无援，周边是一个荒诞不经没有任何亲朋好友的离奇世界。
对一个孩子来说，一旦脱离了妈妈原先紧握的手，内心由爱筑造起来的安全感会轰然崩塌，她被遗弃了，接下来的路要全部自己走，并且还肩负拯救父母的使命。
在千寻意识到自己所处的绝境后，她没有掉眼泪，能凭借的只有自己仅有的判断和力量、来自社会的善意、以及决定独立面对困境的勇气和坚强。
尽管险象丛生，但社会自有它的善意。在这场冒险之旅中，她遇到了白龙、锅炉爷爷、小玲、钱婆婆等等这些曾经给予过她帮助和善意的人物。
在一路过关斩将的过程中，她没有掉一滴眼泪，反而在花丛中接过白龙递过来的饭团时泪流成河，内心压抑的委屈再也止不住了。
这里的千寻不就象征这刚离开校园、初入职场的新人吗？
在获得offer那晚，千寻刚一放松就开始肠绞痛，这就是高压下人一下子精神放松后的生理反应。浑身污浊的河神来洗澡，众人避之不及，千寻被推到工作一线，接手这份远远超过自身能力的苦差事，这也是每个职场新人都曾经历的。
在成年之前，很多时候小孩的经历和选择都是被动的，他们还没有形成自己坚定的价值观和自洽的逻辑，长大并不一定伴随着成长。
但千寻在这个冒险过程中就很好地完成了自己的成长，她开始接受这个成人世界的规则，卖力地找工作，自食其力；她知道不能无底线的贪婪，不然会变成猪；她开始接受别人的帮助，并凭借一己之力努力让这个社会多一份爱和温存。
隐藏在这份温暖、坚定、勇敢与爱背后的，是一份非常硬核的价值观：
始终明白自己的人生命运归根到底要靠自己掌握；珍视在困境中对自己伸出援助之手的朋友并在关键的时候施与同样的回报；不停地向内探寻自己的勇气与力量；不放弃自己最终一定能走出绝境的希冀与努力；善良与爱能够感化出更多的善良与爱。
如果没有这份坚固的价值观，很难想象千寻能在这个物流横流的金钱社会中仍能独善其身，出淤泥而不染。
成长，是会阵痛的。但经历过后，那些曾经，都是勋章。
03
这是一部真诚的电影，宫崎骏老爷爷并没有因为它是一个童话故事就刻意削弱或隐藏现实世界的残酷。
相反，他把现实中种种不美好的真相都拿了出来，摆在你面前，让你意识到要平凡、纯粹地度过这一生是一件不易的事。
我曾经很困惑，为什么画风非常细腻和温暖的老爷爷要这样赤裸裸地展示人生的丑态给孩子们看。现在终于明白：他愿意把不美好的真相告诉你，是为了告诉你童话可以圆满，但生活就是各种丑态。
人生在世短短几十年，要活下去就必须接受并适应它的规则——工作，融入其中，坚守自我。
电影在千寻坐上跨海列车的时候达到高潮，那么寂静而空旷的列车缓缓向前，带给了我巨大的感动。
瘦小无助如千寻，但她对生活怀有不灭的希望与期冀，她始终保留最初的善良与纯粹，没有被绝境吓倒，反而在绝境中生出了一股莫大的力量与勇气。
正如宫崎骏所说，“只要我们肯努力，我不相信有什么样的困难战胜不了。”
历经千难万险之后，千寻终于踏上了回家的路，她再次见到了爸爸妈妈，仿佛还是来时的样子。
但我知道，她早已不是那个怯懦又自我的小孩，在这段冒险之旅中完成了成长与蜕变。现在的她，勇敢，坚毅，善良，自信。
未来的成长中，她肯定还会遇到别样的困境，但我相信，无论那是什么样的困难，她都不会被打败，因为一种无所畏惧的力量正在向内生长。
成长，就是认识到这个世界的荒谬和残酷后，懂得到人生在世必须服从的规则后，依然愿意适应和接受它，并一如既往热爱生命。
