这如今商业片大行其道的背景下

希德菲尔德三幕剧结构理论中的前十分钟法则

似乎成了所有电影的铁律

如果你没法在前十分钟抓住观众的眼球

那基本上就宣告了这部电影失败

快节奏似乎成了当今电影主旋律

从视觉效果的角度上来说

似乎好的视觉效果对于应着更华丽的色彩

以及更昂贵的特效

如果以这种标准来衡量这部电影的话

可能会被打上不及格的标签

135分钟漫长的电影

剧情显得漫长而琐碎

视觉上完全看不出特效痕迹

甚至色彩也只有单调的黑白

但就是这部电影在第七十五届威尼斯电影节上

以九票全票通过的成绩

斩获威尼斯电影节最高荣誉金狮奖

最佳佳外语片

最佳摄影及最佳导演三做小金人

这部电影就是墨迹哥三杰之一的阿方索卡隆《罗马》

片名的《罗马》并不是我们印象中那个波拉壮阔的古罗马帝国

而是墨西哥城的罗马街区

这是导演卡隆长大的地方

影片所展现的也是卡隆小时候的回忆

可以说《罗马》是卡隆很私人化的一部作品

但是这部电影却不是以卡隆的视角展开

而是以女仆可里奥为主人公

电影描绘了70年代罗马区

一个普普通通的中产阶级家庭

可里奥是个普普通通的本地女孩

在索菲亚家里做保姆为生

从表面上看索菲亚似乎有一个非常幸福的家庭

四个孩子活泼可爱

丈夫安东尼奥是个医生

事业有成收入稳定房子宽敞气派

尽管是车对于他们家的车库而言实在是显得宽敞

而女仆可里奥在工作之余

认识一个叫费尔明的青年

似乎是邂逅了自己的爱情

有一天安东尼奥忽然说要去加拿大出差几周

这是没人觉得有什么不对

毕竟男主是个医生

出差必须就是常有的事情

而这时可里奥也发现自己似乎怀上了费尔明的孩子

于是她正跟费尔明看电影的机会

怀着忐忑的心情把这个消息告诉菲尔明之后

费尔明却急忙表示自己要先去一趟洗手间

再也没有回来

六神无主的可里奥把自己怀孕的消息告诉女主人索菲亚

索菲亚简单的安慰了可里奥后

开车带她去医院检查说是六月预产期

由于孩子父亲的人间蒸发

可里奥似乎对于将为为人母这件事并不感觉欣喜

但可里奥也并没有表示放弃这个孩子

可里奥的怀孕仿佛是生活里的一点波澜

并没有对大家的生活产生什么影响

日子还是做平淡的过这

直到有一天

索菲亚的儿子忽然在街上看到了本来在加拿大出差的父亲的身边

而父亲身边还跟一个陌生的女人

似乎从这一天起幸福家庭的肥皂泡被戳破了

原来丈夫安东尼奥一直背着她偷情

另一边可里奥周折的找到了费尔明

希望求的一个说法

但得到的费尔明的翻脸无情

女主人和女仆虽然身份地位悬殊

他们都是可怜的女人

时间一晃可里奥即将临盆

她在主人家的陪同下

漫不经心的逛着一家母婴用品店

此时恰巧街头发生了学生运动

并且很快遭到了残酷的镇压

几个青年疯狂的追着一个学生闯了进来

并且当众杀学生

还拿抢指着店里的众人

这时可里奥发现

拿枪指着他的正式昔日的爱人费尔明

而费尔明看了可里奥一眼就转身离开

此时不知是时间的赶巧还是受到了惊吓

可里奥的羊水破了

众人赶忙让她送到了医院

等几经周折后可里奥却诞下的只是一个死胎

之后可里奥一直郁郁寡欢

一天索菲亚忽然要带孩子们去海边度假

邀请可里奥一同前往

入住酒店的当晚索菲亚向孩子们坦白了家庭的状况

原来这次带孩子们出来

就是为了腾出空间让安东尼奥回家收拾东西

孩子们的父亲即将永远离开这个家庭

而父亲的离开也代表着家庭收入的大幅缩减

因此索菲亚不得不找一个全职工作来维持家开销

短暂的错愕后

孩子们慢慢平复下来

一家人决定同心协力共度时艰

第二天

两个孩子在海边玩耍的时候

孩子们里岸也来越晚厉害越来越大

可里奥发现之后

顾不上自己不会游泳的事实

奋力走进大浪之中拉回了溺水的孩子们

可里奥这一刻的奋不顾身

仿佛终于补全了自己母亲的身份

索菲亚看着死里逃生的孩子们

一家人哭着抱在了一起

而此时可里奥从丧子是就积压下的情绪也终于宣泄了出来

也终于宣泄了出来

此时她总算走出了之前的阴影

安东尼奥走后家里的一切似乎都变了

但似乎什么都没有变

生活还在继续

一部电影到这里也就结束了

电影的主旋律剧情就是这些

平淡如水台词信息密度也很低

因此容易让人感觉有些无聊

看惯了每一帧都荷尔蒙的好莱坞大片的朋友

可能很难从这部电影获得快感

因为这部电影没有跌宕起伏的情节

甚至有情节设计的冲突与情感进行了弱化

最直观的体现这一点的

就是电影几乎没有背景音乐

基本上都是靠环境声来完成

所以很多人可能这部电影很没劲

但其实我们拿文学作品类比一下

市面上有很多热血网文可以做到红极一时吸睛无数

但最后作为文学作品被收入书库列入教材的

却大多是情感细腻波澜不惊的散文

这部《罗马》就像是电影界一首散文诗

导演卡隆并不是没有能力拍出商业大片刺激观众的感官

《哈利波特与阿磁卡班的囚徒》以及《地心引力》都是出自卡隆之手

但在《罗马》中比起讨好观众多赚钱

卡农更想把自己的这段童年记忆拍出来分享给每一个人

如此卡农没有太大的心思在设计如何惊心动魄的剧情上

把自己情感寄托在每一帧的画面之中

虽然没有色彩

但是电影的每一个场景镜头处理都体现出生活的功力

所以我们大可不必带着爆米花来看这部电影

这部电影卡隆不仅是导演

为了更好的表达私人化作品

他还兼任了编剧与摄像

而且为了力求演员表演时的真实感

整个剧本从头到尾都是被卡隆一人掌控着

演员只有每场戏开拍之前才能知道自己下一步的命运

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